Ciocul de aur

ciocul de aur
Gen film istoric dramă
socială
Producător Evgheni Cerviakov
scenarist
_		 bazată pe povestea cu același nume de Anna Karavaeva
Operator Sviatoslav Belyaev , Alexander Sigaev
Compozitor Dmitri Astradantsev
designer de productie Semyon Meinkin
Companie de film Sovkino
Țară  URSS
Limba Rusă
An 1928
IMDb ID 0229866

Ciocul de Aur este un film mut  sovietic alb-negru regizat de Yevgeny Chervyakov , filmat la studioul de film Sovkino în 1928, bazat pe povestea istorică cu același nume de Anna Karavaeva . Unul dintre ultimele trei filme mute sovietice.

Filmul este considerat pierdut în anii de război [1] . În lista celor mai semnificative 102 filme rusești pierdute, filmul ocupă locul 10 [2] .

Plot

Filmul se bazează pe povestea istorică cu același nume de Anna Karavaeva , publicată în 1925.

Pe fundalul unor evenimente istorice, filmul spune povestea de dragoste a unui iobag și a unei fete - o elevă a șefului fabricilor.

Despre sclavul, munca forțată a iobagilor care lucrau la uzina minieră din Altai în epoca lui Paul I și lupta lor împotriva arbitrarului administrației țariste. Munca fierarilor regali era insuportabil de grea. Au visat un pământ liber fabulos, care, conform poveștilor, ar fi trebuit să fie în valea Bukhtarma , pe legendarele Ape Albe . Ecourile revoltei lui Pugaciov erau încă vii în masa muncitorilor iobagi. Autoritățile țariste au tratat cu cruzime pe cei nemulțumiți. După un alt masacru, un grup mare de muncitori a fugit din fabrică și, ajungând în valea Bukhtarma, a organizat un stat țărănesc liber. Detașamentul regal punitiv i-a descoperit pe fugari.

- rezumat al intrigii din „Lungmetraje sovietice: Filme mute, 1918-1935”, Fondul de film de stat All-Union , Moscova, Art, 1961 - p. 325

Actori și roluri

Mai joacă în film: A. Klist, P. Vitsinsky, N. Kudryutsky, F. Falaleev, B. Medvedev, P. Pirogov.

Suplimente

Unul dintre ultimele trei filme mute sovietice care au apărut pe ecrane în 1929, alături de filmele New Babylon și Fragment of the Empire . Filmarea acestor trei filme a devenit proiectul experimental culminant care a pus capăt erei cinematografiei pre-sunete sovietice, organizat de regizorul Sovkino A.I. Muzica pentru Ciocul de Aur a fost scrisă de Dmitri Borisovich Astrakhantsev .

Directorul studioului Sovkino, care a filmat filmul, Adrian Ivanovich Piotrovsky , a atras atenția asupra faptului că filmul a folosit „cel mai complex exemplu de editare paralelă” atunci când descrie ciclul de viață al țăranilor sortiți unei morți umilitoare, datând parțial la editarea intelectuală a lui Eisenstein (poza a fost realizată sub influența „ Octombriei ” de către Serghei Enzenstein), dar tehnica de schimbare a scenelor în timpul montajului servește un scop diferit:

Problema politică și economică pare să se retragă aici în fundal înaintea reflecției filosofice generale și abstracte asupra soartei omului. În aceste scene, regizorul găsește trăsături ale unui anumit stil generalizat fiziologic. Bărbații și femeile lui sunt teribil de fiziologici, cele mai simple, cele mai extreme senzații de durere, bucurie, frică, speranță, angoasă țipă în ei.

— A.I. Piotrovski , 1928 [6]

Filmările au avut loc la poalele Altaiului [7] .

Filmul a fost difuzat timp de 10 ani (nu au existat destule casete sonore în toată țara), filmul nu a fost cenzurat, dar permisiunea de a prelungi închirierea pentru 1938 a indicat [8] necesitatea de a elimina numele Annei Stan din credite.  - filmul a fost ultima ei lucrare de film URSS.

Critica

Filmul a fost un succes în rândul publicului, de exemplu, Ivan Pavlovich Bardin a remarcat odată: „ Am văzut acest film chiar înainte de călătoria mea în Siberia. Mi-a plăcut de el ” [9] .

Ziarul Vechernyaya Moskva a criticat filmul, acuzându-l că vulgarizează povestea [10] :

Deosebit de mizerabilă aici pare să fie o poveste de dragoste, suflată de nimeni nu știe ce vânt dintr-un roman mic-burghez ieftin - o poveste despre o domnișoară care s-a îndrăgostit de un iobag. Este deja în întregime din zona reprezentărilor cu mintea îngustă.

- „Seara Moscova”

În același timp, în cartea criticului de film Krusman B., filmul a primit o evaluare pozitivă:

Stările emoționale, lirice, prezentate ca un fel de digresiune de la linia principală de acțiune, dar care de fapt transmit cel mai pe deplin tema principală a imaginii, sunt cele mai semnificative în filme precum „ The Girl from a Distant River ”, „ My Fiul ” și „Coc de aur”.
În filmul „Golden Beak”, versurile individualiste ale „My Fiul” sunt înlocuite cu lirismul social, de masă - iobagii, „atribuiți” unei uzine miniere, lâncezesc într-o țară liberă îndepărtată, unde există „iarbă înaltă” și „ unde oamenii lucrează pentru ei înșiși”. Gândurile lirice despre o țară îndepărtată sunt înlocuite de un adevărat episod de biciuire a fugarilor. Dar și aici se dă o digresiune lirică, iar fețele convulsive tremurânde, cu bărbii răvășite ale celor chinuiți sunt montate cu imagini de mame țărănești, mândre, admirându-și minunații copii în leagăn, trădați acum la atâta rușine și atâta chin.

— Krusman B. „Andrey Piotrovsky. Tendințele artistice în cinematografia sovietică” - M. L.: Teakinopechat, 1930 [11]

Expertul în film N. N. Efimov a apreciat foarte mult filmul și a remarcat munca cameramanului:

Laitmotivul visului unui pământ liber i-a impus regizorului să consolideze mijloacele plastice de exprimare.
„Cicocul de Aur” a lovit cu o abundență de cadre picturale strălucitoare. Svyatoslav Belyaev părea să se fi autodepășit. O impresie aparte au lăsat-o peisajele, pe care experții le-au numit pe bună dreptate „lactate”. Niciodată până acum albul nu a jucat așa în arta filmului.

- [12]

Cu toate acestea, criticul de film Boris Alpers a apreciat negativ filmul:

Filmul era gol în conținut, remarcat prin banalitatea tehnicilor artistice tipice lui Cerviakov, care a fost acoperită de experimentarea formală. Este păcat că un material atât de minunat s-a dovedit a fi schimbat cu șabloane și standarde. Pe lângă dezvoltarea pe șablon a intrigii, Ciocul de Aur se distinge și prin banalitatea tehnicilor artistice. Poza este alcătuită în întregime din „fotografii frumoase”. Regizorul aduce pe ecran mostre din diverse stiluri grafice, iar exemplele sunt departe de a fi de primă clasă, decorând de obicei pereții unui apartament filistean. Toată această serie de desene grafice este desfășurată pe ecran într-un ritm special de gândire lirică.

- Boris Vladimirovich Alpers - Jurnalul unui critic de film [13]

Ca exemplu de tehnică năucită, B.V. Alpers a citat un cadru cu apariția pe ecran a unui om obez tipic în frac, bând vin și făcând cu ochiul publicului, deși o astfel de tehnică părăsise deja cinematograful sovietic la acea vreme [14]. ] .

Filmul nu a devenit principalul succes al regizorului, însă semnificația sa ca experiment este importantă, iar filmul a avut un anumit interes social. … A existat ceva în interpretarea vizuală și regizorală a lui Golden Beak care l-a adus mai aproape de filmul nostru clasic Pământ . Dar „Pământul” de Alexander Dovzhenko a fost pus în scenă un an mai târziu. Apropierea dintre filme a mers nu numai pe calea soluțiilor lor picturale. Interesul cu care tânărul Dovjenko a urmărit producțiile lui Cerviakov în anii 1920 este binecunoscut.

- Jurnalul " Kinovedcheskie Zapiski " [15]

Criticul de film Pyotr Bagrov a remarcat în 2010 că, în lucrările dedicate operei regizorului Chervyakov, filmul „Golden Beak” este considerat una dintre cele mai importante trei lucrări ale sale, alături de filmele „ Fata dintr-un râu îndepărtat ” și „ Mea ”. Fiul „ [6] .

În cartea criticului de film Irina Nikolaevna Grashchenkova , se indică faptul că rolul din film a fost considerat unul dintre cele mai bune roluri de film ale actorului Gennady Michurin [16] .

Note

  1. ↑ Pavel Bagrov . Despre Evgeny Chervyakov. Director de cinema existențial  // Arta cinematografiei . - 2010. - iulie ( № 7 ). Arhivat din original pe 3 ianuarie 2017.
  2. ↑ Gosfilmofond a publicat o evaluare a filmelor pierdute Copie de arhivă din 1 iunie 2020 la Wayback Machine // Proficinema, 14 mai 2019
  3. ↑ Cioc de aur // Lenfilm. Catalog de filme adnotate (1918-2003), 2004
  4. ↑ Evgheni Platunov. Au fost jucate în cinema  // Cultura Teritoriului Altai. — 2015. — Septembrie ( Nr. 3(19) ). Arhivat din original pe 19 decembrie 2016.
  5. ↑ Secolul XX. Muzică de război și pace. Materiale ale conferinței științifice internaționale. — Colecție bazată pe materialele Conferinței științifice internaționale „Secolul XX. Music of War and Peace”, susținut la Conservatorul din Moscova în perioada 21-25 aprilie 2015. - Progres-Tradiție, 2016. - P. 225. - ISBN 978-5-89826-462-8 .
  6. ↑ 1 2 Pyotr Bagrov  - Despre Evgheni Cerviakov. Director de film existențial Arhivat 3 ianuarie 2017. // Jurnalul „ Arta cinematografiei ” Nr. 7, iulie 2010
  7. ↑  // Arta cinematografiei . - 1970. - Emisiune. 5 . - S. 138 .
  8. ↑ Alexey Mokrousov. Interzis și uitat  // Timp nou. - 2011. - 25 aprilie ( Nr. 15 (200) ). Arhivat din original pe 28 iulie 2018.
  9. ↑ Vladimir Mezentsev. Bardin. - Tânăra Garda, 1970.
  10. ↑ Alexey Mokrousov. Interzis și uitat  // Timpurile noi. - 2011. - 25 aprilie ( Nr. 15 (200) ). Arhivat din original la 1 august 2018.
  11. ↑ text din carte: Teatrul Piotrovsky A.I. Film. Life Arhivat 3 decembrie 2013 la Wayback Machine / Comp. și pregătiți. text de A. A. Akimova, total. ed. E. S. Dobina, intra. Artă. S. L. Tsimbala, notează. T. F. Selezneva (secțiunea „Cinema”) și A. Ya. Trabsky (secțiunea „Teatru”). L.: Art, 1969. 511 p.
  12. ↑ Efimov N.N. - Evgeny Chervyakov // Note de studii cinematografice, nr. 84 (2007), p. 283
  13. ↑ Boris Vladimirovich Alpers - Jurnalul criticului de film: 1928-1937, Fundația New Millennium, 1995 - 183 p. - p. 53
  14. ↑ Boris Vladimirovich Alpers - Jurnalul unui critic de film: 1928-1937, Fundația New Millennium, 1995-183 p. - p. 47
  15. ↑ Film Studies Notes, Issue 87, All-Union Research Institute of Cinematography, Goskino URSS, 2008 - pp. 133-134, 137
  16. ↑ I. N. Grașcenkova . Antropologia filmului XX/20. — Omul, 2014.

Literatură

 Filme de Evgeny Chervyakov
  Accesați articolul Wikidata  Site-uri tematice