| Lodovico Carracci (atribuire) | |
| Jucători de șah . 1590 (?) | |
| ital. I Giocatori di Scacchi | |
| pânză , ulei . 85,3 × 106,3 [1] cm | |
| Galeria de Artă din Berlin , Muzeele de Stat din Berlin , inv. 1665, Berlin , Germania |
Jucători de șah ( italian I Giocatori di Scacchi sau italian Due giocatori di scacchi ) este un tablou atribuit lui Lodovico Carracci ( italian Carracci Ludovico , 1555-1619). Creat în jurul anului 1590 .
Dimensiunile picturii sunt de 85,3 pe 106,3 centimetri . Pânza aparține Galerii de Artă din Berlin (parte a Muzeelor de Stat din Berlin ) , inv. 1665. Multă vreme pictura a fost păstrată la Muzeul Kaiser Friedrich ( Magdeburg , Germania) [2] . Tehnica - pictura in ulei pe panza.
În 1947, criticul de artă italian Roberto Longhi a atribuit pictura artistului cremonez Antonio Campi, fratele celebrului Giulio Campi , ( italian: Antonio Campi , circa 1522-1587). A datat cu atenție realizarea pânzei pe o perioadă largă de timp, de la 1540 la 1587 , dar acest punct de vedere nu a fost stabilit [3] . De asemenea, pictura a fost atribuită manieristului bolognez Bartolomeo Passarotti [3] ( italiană: Bartolomeo Passerotti , 1529-1592), dar acest punct de vedere nu a găsit sprijin de la majoritatea istoricilor de artă.
În prezent, pictura este referită în unanimitate de către experți la opera lui Lodovico Carracci și datează din jurul anului 1590 . Gale Feigenbaum este un susținător înfocat al acestei atribuții. Cel mai recent istoric de artă care a pus sub semnul întrebării o asemenea atribuire a fost Alessandro Brogi [4] .
Imaginea reflectă principiile de bază stabilite în activitățile „ Academiei îndreptate către cale ” ( italiană: Academia degli Incamminati ). Ar fi putut fi create ca ilustrație conștientă a lor. În acest sens, criticul de artă Michael Fried numește pictura un fenomen de epocă [4] .
Academia a fost fondată în 1582 de către Lodovico Carracci și verii săi, Agostino și Annibale Carracci . A fost una dintre academiile private provinciale din acea vreme. Potrivit unei mărturii târzii din 1678, artiştii s-au adunat aici pentru a „picta oameni vii, goi în întregime sau parţial, arme, animale, fructe şi, pe scurt, tot ce a fost creat” [5] .
Programul de pregătire a Academiei a cuprins lucrări din natură, prelegeri de perspectivă, arhitectură și anatomie , s-au susținut concursuri de desen în rândul studenților [5] . Baza pregătirii a fost dorința de a combina designul școlii romane și culoarea artei nordului Italiei. După plecarea verilor săi din Academie la mijlocul anilor 1590, Ludovico a încercat să dea statutul oficial „Academiei Căilor”, dar nu există dovezi ale succesului său în acest sens. Potrivit unor rapoarte, în jurul anului 1603, ea a fuzionat cu Compania de Pictori din Bologna [5] . Academia Căilor a fost închisă în 1620 după moartea lui Lodovico.
Personajele îmbrăcate modest, dar elegant din tablou nu aparțin elitei aristocratice a societății, iar mai multe monede de pe masă sugerează că acești oameni joacă șah pentru bani. Există două monede lângă tablă: acesta este probabil un pariu pentru câștigarea jocului. Artistul aduce în prim-plan aspectele intelectuale și financiare ale duelului [7] . Personajele sunt preocupate să analizeze poziţia şi nu au în vedere lumea din jurul lor. Există un joc subtil de lumini și umbre.
Un câine decorativ (imaginile animalelor de companie din rase precis decorative sunt destul de des prezente în astfel de picturi) privește expresiv privitorul, ca și cum ar proteja gândurile personajelor de intruziunea externă. Animalul reprezintă, de obicei, antiteza cu mintea umană, conectând privitorul la tărâmul gândirii din pictură, precum și la viziunea satirică a artistului asupra situației descrise.
Interiorul camerei este decorat cu un ornament de perete din piele (cu un model floral aurit stilizat) si o fata de masa tesuta orientala (turca) cu model geometric. Masa, judecând după dimensiunea și forma sa, este în mod clar concepută special pentru a juca șah (sau alte jocuri de societate). Personajele nu și-au dat jos pălăriile sfidător, ceea ce ne permite să concluzionam că locul de acțiune al tabloului este destul de jos și public (tavernă, cafenea, club; poate de aceea personajele stau atât de aproape de perete). Νικόλας Σφήκας [8] presupune că acțiunea are loc în apartamente rezidențiale și chiar îl numește pe proprietarul câinelui proprietarul lor, dar aceasta este o concepție greșită clară.
Jucătorul de șah, așezat în stânga la umbră, se întoarse lateral spre privitor. Mâna lui dreaptă este pe tabla de șah, este evident că face o mișcare (cum a sugerat Gale Feigenbaum [4] , are un elefant în mână , dar direcția de mișcare a piesei este înainte, nu în diagonală ; prin urmare, este exclusă o astfel de piesă). Pe tablă sunt cinci piese în total, stratul de vopsea este prost conservat, dar puteți determina clar pătratele pe care stau piesele, mișcarea pe care o face personajul (piesa se mișcă de la f4 la f5 ) și, de asemenea, puteți reconstrui poziţie. Jocul prezentat în imagine este aproape de finalizare, pe tabla finală . Inamicul din dreapta s-a întors trei sferturi din profil, silueta lui este bine luminată.
Surprinzătoare este absența completă a figurilor scoase de pe tablă de pe masă.