Panou cu pictograme

Tablă de icoane , tska , dska - baza  tradițională pentru pictura cu tempera în pictura icoanelor trebuia să îndeplinească cerințele pentru calificarea lucrării unui pictor de icoane. Scândura pentru icoană slujește încă din antichitate: tei , mesteacăn , pin , molid , cedru siberian , zada , stejar sau paltin . Dintre speciile scumpe, a fost luată în considerare o scândură de import făcută din chiparos . Scândurile, de regulă, au fost tăiate din blocul de tocat cu un topor , rindeluit cu o tijă . Tăierea longitudinală a buștenilor cu un ferăstrău în Rusia a început, probabil, din secolul al XVII-lea. Deci sculptat cu un topor, o experiență de calitate superioară în comparație cu un ferăstrău, a fost lăsat în urmă.

Urma instrumentului rămasă în timpul procesării tablei este un fel de metrică pentru datarea lucrării. Cu toate acestea, un restaurator cu experiență știe că, odată cu renovările târzii ale icoanelor antice, părțile din spate ar putea fi recioplite în mod repetat, prin urmare, este posibil să se judece urma originală a maestrului antic doar pe partea din față prin pierderea gessoului .

Plăcile simple au fost folosite pentru icoane mici. Pe scuturi asamblate de pe mai multe plăci erau scrise icoane de dimensiuni mari . Pe reversul, paralel cu capete, placa a fost întărită cu dibluri sau pene (tipuri de pene: coadă de rândunică - antică, prin - mai târziu), făcând posibil ca aceasta din urmă să se deplaseze în profunzime de-a lungul laturii trunchiate pentru a proteja placa de posibila deformare. Din partea centrală a tablei, se alegea de obicei o adâncitură numită chivot . Înainte de a aplica gesso , sub tablou, au lipit pavoloka , serpyanka, covoraș sau pânză, ținând-o în prealabil în apă caldă pentru a o înmuia. Sarcina pânzei era să protejeze placa de eventualele crăpături în viitor, cauzate de umiditate sau diferențe de temperatură, cauzate tot de lumânări. În cele din urmă, gesso -ul menționat a fost aplicat pe tablă , așteptând graficarea, aurirea și pictura. Suprafețele laterale și de capăt ale panoului de pictograme pot fi numite o placă sau o creastă .

Cel mai adesea, un maestru special este angajat în pregătirea plăcilor pentru icoane - un lucrător de scânduri , aplicarea solului - gesso , placa vine la pictorul de icoane deja pregătit.

Sunt cunoscute și icoane, pictate pe pânză amorsată pe ambele părți - „ pânză tskah ” sau în critica de artă „ tablete ”.

Placa poate fi supusă umflăturilor, deformării, putregaiului și deteriorarii de către gândacii de râșniță.

În pictura medievală vest-europeană , pregătirea scândurilor era, de asemenea, un meșteșug independent, de exemplu, membrii breslei din Anvers au ars o marcă pe reversul picturilor lor, care a mărturisit că placa era impecabilă, iar producția de scânduri de lemn pentru pictura în Flandra medievală era monopolul statului, pictorilor le era interzis să folosească scânduri realizate în ateliere private.