| Suflete torturate | |
|---|---|
| Gen |
melodramă dramatică |
| Producător | Vladimir Kasyanov |
| cu _ |
Vera Kholodnaya Ivan Khudoleev Osip Runich |
| Operator | Alexander Ryllo |
| Companie de film | Casa de comerț Kharitonov |
| Țară | Rusia |
| An | 1917 |
| IMDb | ID 0891510 |
Suflete chinuite ( 1917 ) este un lungmetraj mut de Vladimir Kasyanov . Lansat la 2 mai 1917 [1] [2] [3] [4] .
Un alt nume este „Despre judecata poporului”. Filmul nu este complet conservat [2] .
Contele și Contesa Rutskoi vizitează moșia unui proprietar bogat . Nașul său , inginerul Karin, se îndrăgostește de contesa, ea îi răspunde.
Inginerul Karin își împușcă accidental nașul în timp ce vânează. După cum se dovedește mai târziu, el a fost propriul său tată, care i-a lăsat toată averea. Karin este investigată și îi cere contesei Rutskaya să ardă toate scrisorile care mărturisesc despre povestea lor amoroasă.
Contele Rutsky depune la început mărturie care mărturisește neintentionalitatea crimei. Cu toate acestea, când află de infidelitatea soției sale, el profită de ocazie pentru a se răzbuna pe rivalul său. El dă dovezi false împotriva lui în direcția că împușcătura nu a fost întâmplătoare, ci premeditat și rău intenționat.
Inginerul este amenințat cu muncă silnică , dar o femeie iubitoare îl salvează, dezvăluind secretul ei la proces ca motiv pentru mărturia mincinoasă a soțului ei. Enervat, contele Rutsky își împușcă soția și o rănește. În final, Karin este justificată și are loc o reîntâlnire fericită a îndrăgostiților.
| Actor | Rol |
|---|---|
| Ivan Khudoleev | contele Rutsky |
| Faith Cold | Contesa Rutskaya |
| Osip Runich | Inginerul Karin |
„Există puțină mișcare în piesă, dar multe momente dramatice spectaculoase: uciderea unui tată de către un fiu, descoperirea infidelității soției sale, mărturisirea acesteia în instanță etc.” - a scris revista „Proiector” în 1917 [5] [6] .
Actiunea este in general excelenta; buna ms. Kholodnaya, Runich și Khudoleev. Își joacă scenele dramatice fără patos excesiv, dar fiecare detaliu al actoriei lor arată că au gândit rolurile. Fotografia este excelentă, fotografiile de iarnă în aer liber sunt clare și foarte frumoase [5] .
Revizorul lui Kine-zhurnal (1917, nr. 11-16, p. 112) a scris că „autorul nu a făcut față prea bine așa-numitei tehnici a scenariului, în urma căreia acțiunea nu se desfășoară lin, unele tehnicile sunt repetate monoton” [5] [7] .
Interpreții au trebuit să ispășească neajunsurile creativității autorului și au îndeplinit perfect această sarcină dificilă. Doamna Kholodnaya și domnul Runich au oferit imagini live interesante. Ceva mai puțin convingător este domnul Khudoleev. Producția este bună, cu excepția câtorva scene - scenele de vânătoare și de curte. Fotografia este de asemenea bună [5] .
Revista „Kulisy” (1917) nota că „merită atenție scenele cu scrisori ale doamnei Kholodnaya și scenele anchetatorului, în care domnul Khudoleev are mare succes” [8] . Evidențiind rolurile interpretate de V. Kholodnaya și I. Khudoleev, recenzentul a scris că „Runich nu a reușit în rolul său – artistul a dat mici nuanțe din experiențele sale” [5] .
Filmul este menționat în legătură cu evaluările ambigue ale abilităților actoricești ale Verei Kholodnaya [9] [10] . Regizorul V. Kasyanov, care a lucrat cu actrița la filmul Suflete chinuite în 1917, și-a amintit că avea un mare farmec, dar nu se descurca întotdeauna cu sarcini de actorie dificile [9] [11] . În același timp, regizorul Kasyanov credea că „lipsa” inerentă actriței de film Vera Kholodnaya era mult de preferat melodiei de teatru a lui Runich” [9] [10] .
Criticul de film Wanda Rosolovskaya a revizuit filmul în detaliu în cartea Cinematografie rusă în 1917. (1937) [12] [13] [14] .
În timp ce în filmele convenționale rolul răufăcătorului din triunghiul familial clasic a fost jucat de seducătorul împingând femeia luminii într-o relație extraconjugală, aici, în Suflete torturate, rolul răufăcătorului s-a mutat la soțul împiedicând unirea a doi iubiți. . Legea societății era de partea lor. Recunoașterea lui Rutskaya nu a trezit disprețul pentru ea, ci, dimpotrivă, a înconjurat-o cu un halou de glorie. Triumful dragostei asupra convențiilor opiniei seculare și a lanțurilor căsătoriei și-a găsit expresia vie în film [15] .
V. Rosolovskaya a analizat „două părți ale filmului - a doua și a cincea, care se disting prin diversitatea situației și claritatea acțiunii” [16] . „În al doilea fragment ales pentru studiu”, a remarcat ea, „există mult mai multă ingeniozitate regizorală și artă cinematografică propriu-zisă, iar pozițiile scenariilor sunt mai clare” [17] .
Judecând după filmul Suflete chinuite, arta montajului în 1917, chiar și într-un film obișnuit, era la un nivel relativ ridicat. Scena nu a mai fost filmată dintr-un punct de vedere, ca în perioada anterioară. Scena a fost împărțită într-o serie de fraze de montaj în conformitate cu prevederile dramatice și cu actorul; logica acțiunii intra-cadru și mișcarea actorului în cadru corelate cu lungimea și natura frazei de montaj [18] .