| Carolina Rosati | |
|---|---|
| ital. Carolina Rosati | |
| Carolina Rosati ca Medora în Le Corsaire , litografia din 1856. | |
| Numele la naștere | Carolina Galletti |
| Data nașterii | 13 decembrie 1826 |
| Locul nașterii | Bologna , Italia |
| Data mortii | 1905 |
| Un loc al morții | Cannes , Franța |
| Cetățenie | Italia |
| Profesie | balerină |
| Teatru |
La Scala , Opera din Paris , Teatrul Mariinsky |
| Fișiere media la Wikimedia Commons | |
Carolina Rosati ( ital. Carolina Rosati , pe nume real Galletti ( Carolina Galletti ), 13 decembrie 1826 , Bologna - mai 1905 , Cannes ) - balerină italiană care a evoluat la Milano, Londra, Paris și Sankt Petersburg. S-a bucurat de un succes deosebit în baletele „ Esmeralda ”, „ Paquita ”, „ Giselle ” și „ Le Corsaire ” (primul interpret al rolului Medora , 1856 ). Cel mai bun rol al ei este indicat de Amelia în " Fonty "
A studiat la Milano, la școala de balet a Teatrului La Scala , unde profesorii ei au fost A. Torelli și C. Blasis . Ea a început să cânte pe scenă încă de la o vârstă fragedă. A debutat la Scala în 1846 .
În 1847-1848 a participat la producții de balet ale coregrafului J. Perrot - „Cele patru elemente” de Bayetti , „ Pas de Quatre ” și „Anotimpurile” de Pugni [1] .
În 1847-1858 (intermitent) a cântat la Londra, unde a participat la producțiile coregrafului P. Taglioni „Thea, or Fairy of Flowers”, „Fiorita”, „Prima Ballerina”, „Winter Entertainment” (toate pentru muzica lui C. Pugni ).
În 1853-1859 a fost prima balerină a Operei din Paris . A participat la producțiile coregrafului J. Mazilier „ Jovita sau vânătorii de bivoli ” și „ Fonti ” de T. Labar , „ Marco Spada, sau fiica banditului ” de D. Aubert , „ Corsairul ” de A. Adam (1856). ). Una dintre cele mai bune lucrări ale ei a fost recunoscută ca rolul Ameliei din „Fonti” [1] ; rolul Medorei din Le Corsaire a fost creat pentru Rosati pe când era deja o interpretă recunoscută de scene dramatice [2] .
La 36 de ani, celebra balerină a fost invitată în Rusia. Ea a jucat la Sankt Petersburg pe scenele teatrelor imperiale în 1859-1862. Pe lângă Corsair , ea a interpretat principalele părți în producțiile coregrafului A. Saint-Leon „ Paquerette ” de F. Benois , „ Graziella, or Love Quarrel ” de C. Pugni, „ Meteora sau Shooting Stars ” de S. Pinto (a fost a doua interpretă a piesei principale după N. K. Bogdanova ) [3] , în baletul de J. Perrot pe muzica Ts. Pugni „ Gazelda, sau țigani ”.
Ea a avut șansa să joace un rol deosebit în istoria producției baletului lui Pugni „ Fiica faraonului ” - și nu numai pentru că regizorul-debutant M. I. Petipa a dezvoltat rolul Aspicei special pentru Rosati. Ulterior, în memoriile sale, Petipa și-a amintit cum el, împreună cu balerina beneficiară Carolina Rosati, a căutat producția primului balet independent Fiica Faraonului de la regizorul Andrei Saburov. [4] Au existat multe zvonuri despre această poveste în cercurile teatrale, care s-au transformat în glume. Se spunea că în 1862 directorul teatrelor imperiale A. I. Saburov a comandat baletul pentru spectacolul favorit Carolinei Rosati . Și premiera a fost deja programată pentru prestația ei de beneficii , iar contractul a fost deja semnat cu ea. Și apoi, răcorit la pasiune, a dat ordin să i se informeze Petipa că, se spune, direcția nu are nici timp, nici bani pentru o producție atât de fundamentală. Treaba s-a încheiat cu faptul că balerina, împreună cu coregraful începător Petipa, au mers personal chiar dimineața în apartamentul regizorului; demnitarul tocmai se ridicase şi se întâlnise cu oaspeţi neaşteptaţi în halat. Confuz, neavând timp să se schimbe, Saburov a acceptat la început doar Petipa, repetând încă o dată că producția nu va avea loc, iar balerina va fi despăgubită pentru prejudiciul material. Apoi Petipa a sugerat ca însuși șeful să comunice decizia sa dansatorului în așteptare. Ea a intrat cu intentia de a insista asupra productiei; directorul a rămas în picioare. În focul unei dezbateri aprinse, haina unui oficial de rang înalt s-a deschis brusc. Demnitarul a fost atât de stânjenit de acest incident, încât, de rușine, a găsit imediat banii pentru producție și i s-a dat ordinul de începere imediată a repetițiilor [5] [6] . Totuși, soarta insidioasă nu a rezistat aici, pentru a nu crea probleme: Saburov a cedat „cu condiția ca coregraful să compună un balet în cinci acte în exact șase săptămâni. Probabil numai din disperare Petipa a fost de acord. Da, s-a certat imediat cu compozitorul, care, într-un val de furie, a distrus clavierul. Cu toate acestea, Marius Ivanovici nu a cedat deznădejdii și a început să pună în scenă fără muzică - apoi a trebuit să fie „personalizat” la dansuri aproape gata făcute. Dar acest coregraf credea ferm că muzica există pentru dans, iar dansul este pentru o balerină... ” [5]
În condiții atât de extreme s-a născut baletul, care a devenit ulterior un clasic mondial.
Premiera baletului lui Pugni „Fiica faraonului” (libret de Jules-Henri Vernoy de Saint-Georges și M. Petipa însuși după romanul „Le Roman de la Momie” de Theophile Gauthier ) a avut loc pe 30 ianuarie (18 ianuarie). după stilul vechi), 1862 [7] , la Sankt Petersburg, pe scena Teatrului Bolshoy Kamenny , iar în rolul principal a strălucit, așa cum era de așteptat, Carolina Rosați. În istoria baletului, ea va rămâne pentru totdeauna una dintre cele mai bune interprete din această parte. În premieră, rolul pescarului a fost interpretat de Lev Ivanov [6] , Faraonul - de Nikolai Goltz [7] . Iar petrecerea lui Conrad a devenit unul dintre cele mai bune roluri ale lui Marius Petipa. Cu ea și-a încheiat cariera de balet. [2] Așa și-a început M. Petipa cariera de coregraf. Fiica Faraonului este primul mare balet al lui Petipa, care, însă, mai pusese în scenă divertismente.
După spectacole în Rusia, balerina a părăsit scena.
Enciclopedie de balet despre Carolina Rosati:
Potrivit contemporanilor, R. a îmbinat în dansul ei grația, poezia sublimă și pasiunea. Nedeținând o tehnică suficient de puternică, era o imitatoare talentată. artist, drama ei. talentul a fost foarte apreciat de T. Gauthier, J. Janin, A. A. Pleshcheev . [1] [8]
Carlo Blasis , dansator, coregraf italian, care a predat cândva la Școala din Milano la Teatrul La Scala, unde Carolina Rosati i-a fost elevă, iar apoi, la mijlocul secolului al XIX-lea, coregraful Teatrului Imperial Bolșoi din Moscova și profesor în 1861-1863. la Școala de Teatru din Moscova, în cartea sa „Dansul în general. Vedete de balet și dansuri naționale”, apărută în 1864, a notat balerina, elevul său, dedicându-i în secțiunea „VIII. Vedete coregrafice străine” capitol intitulat: „Caroline Rosati (de la Bologna)” [9] .
Portretul Rosati cu desemnarea anului debutului ei (1854, debutat de fapt în 1853 ), scris de Gustave Boulanger pe baza unei litografii de Pinson, se află pe friza Foyerului de dans al Marii Opere, printre alte douăzeci de portrete remarcabile. dansatori ai Operei de la sfârșitul secolului al XVII-lea - mijlocul secolului al XIX-lea.