| fiica lui Faraon | |
|---|---|
| Scene din balet, 1885 | |
| Compozitor | Cezar Pugni |
| Autor libret | Marius Petipa și Jules Henri Saint-Georges |
| Sursa complot | Povestea lui Théophile Gauthier „ Romantul mumiei” |
| Coregraf | Marius Petipa |
| Edițiile ulterioare | Alexander Gorsky , Pierre Lacotte |
| Numărul de acțiuni | 3 |
| Prima producție | 18 ianuarie 1862 |
| Locul primei spectacole | Teatrul Bolshoi (Sankt Petersburg) |
| Fișiere media la Wikimedia Commons | |
Fiica Faraonului este un balet în trei acte, în nouă scene cu un prolog și un epilog de Cezar Pugni . Libret de Marius Petipa și Jules Henri Saint-Georges bazat pe romanul lui Theophile Gautier Le Roman de la Momie.
Istoria creării baletului este neașteptată și curioasă, despre care au existat multe zvonuri și anecdote în cercurile teatrale ale secolului al XIX-lea. S-a zvonit că directorul teatrelor imperiale A. I. Saburov a comandat baletul pentru spectacolul favoritului său, o balerină italiană care a lucrat câțiva ani în baza unui contract în Compania Imperială de Balet din Sankt Petersburg Carolina Rosati . Producția urma să fie interpretată de un tânăr dansator, care se declarase deja coregraf în mici divertismente de dans, Marius Petipa, care a lucrat și în Rusia: până atunci Petipa și-a transferat câteva dintre lucrările sale anterioare pe scena Bolșoiului. Stone Theatre, a pus în scenă Grand Pas pe muzica lui Minkus pentru o nouă producție de balet Paquita al compozitorului E.-M.-E. Deldevez [1] și câteva alte divertismente. Acest balet ar trebui să fie prima sa producție majoră, el însuși a luat parte la dezvoltarea libretului. Toate devizele fuseseră deja calculate, toate contractele pentru punerea în scenă a baletului fuseseră deja semnate, deja fusese desemnată o premieră în beneficiul spectacolului lui Rosați , dar ceva s-a întâmplat în relația personală dintre balerină și un important demnitar. După ce s-a răcit în sentimentele sale, Saburov a decis să anuleze baletul. Pentru M. I. Petipa, aceasta a fost o lovitură creativă uriașă - se pregătea pentru prima sa mare lucrare, care începuse deja, iar partea principală a Aspicei a fost creată special pentru Rosați, care se pregătea și de performanță. Dar Saburov a fost de neclintit, explicând că nu există bani pentru performanță - deși recent producția a fost planificată și existau fonduri. Apoi, furioasa Rosati, luand cu ea un coregraf incepator, a plecat cu el dimineata la casa lui Saburov. Înaltul demnitar nu era pregătit pentru vizitatori și a fost luat prin surprindere: în halatul descheiat, s-a înfuriat complet și a explicat încă o dată cu pasiune că producția nu va avea loc. Balerina, însă, care începuse deja să se pregătească pentru prestația ei în beneficiul propriu și rolul Aspicei, era și ea furioasă. În căldura unei ceartări aprinse, halatul lui Saburov s-a deschis. Galantul oficial de rang înalt era atât de stânjenit de această împrejurare, încât nu mai putea să se certe. Rezultatul a fost o comandă pentru începerea imediată a repetițiilor [2] [3] . Adevărat, Saburov a insistat ca coregraful să compună baletul în cinci acte în exact șase săptămâni. Petipa nu avea de ales. Inutil de nervos, s-a certat imediat cu compozitorul Pugni, care, într-un val de furie, a distrus clavierul. Cu toate acestea, Marius Ivanovici nu a cedat deznădejdii și a început să pună în scenă baletul fără muzică - Pugni, liniștit, a preluat din nou baletul, dar a trebuit deja să „ajusteze” muzica la dansuri aproape gata făcute. [2] În condiții atât de extreme s-a născut baletul, care a devenit ulterior un clasic mondial.
Premiera baletului „Fiica faraonului” a avut loc la 18 ianuarie (30 ianuarie, după stilul vechi), 1862 [4] , la Sankt Petersburg, pe scena Teatrului de Piatră Bolșoi , iar Carolina Rosati a strălucit în partea principală, așa cum era de așteptat. În istoria baletului, ea va rămâne pentru totdeauna una dintre cele mai bune interprete din această parte. În premieră, rolul pescarului a fost interpretat de Lev Ivanov [3] , Faraonul - de Nikolai Goltz [4] .
Personaje din prolog
Lord Wilson. John Bull, servitorul lui. Mami, fiica lui Faraon. Paznicul piramidei. negustori armeni. La Bayadere. Conducători de cămile. Șefi și sclavi. armenii. arabi. Mumii de bărbați și femei. Curtenii faraonului. Războinici.Personaje din balet
Aspicia. Faraon. Regele Nubiei. Taor, un tânăr egiptean. Passiphon, servitorul lui. Ramsay, sclavul iubit al Aspicei. Pescar. Sotia lui. Nil. Mare preot. Sclav negru. Cap de vânătoare Curteanul regelui nubian. Sclav al faraonului. O maimuta. Un leu. Suita faraonului și a fiicei sale. Sclavi și sclavi. Vânători și vânătoare. Suita regelui nubian. Războinici ai faraonului și regelui Nubiei. Preoți și preotese. Pescari și pescari. Ondine, naiade și pâraie. Păstori și ciobani.Noapte. O oază în deșert. În adâncul scenei, este vizibilă o piramidă cu o intrare tăiată în ea.
Primul fenomen.O caravana de negustori armeni se deplaseaza de-a lungul drumului, carand sclavi si bayadere de vanzare. Ajunsă în oază, rulota tabără noaptea.
Al doilea fenomen.Alți doi se apropie de oază - Lord Wilson și servitorul său John Bull. Comercianții îi invită să împartă cina și le comandă bayadères-urilor să distreze oaspeții cu dansuri. Se aude tunete. Începe o furtună teribilă. Toată lumea aleargă în dezordine și caută adăpost în interiorul piramidei. Doar Lordul Wilson rămâne calm: vrea să schițeze ceea ce se întâmplă în caietul lui de schițe. Dar vântul se întețește, iar domnul, împreună cu servitorul său, se ascunde și în piramidă.
Poza a doua. Sala din interiorul piramidei, decorată cu o statuie a unui faraon și sculpturi ale războinicilor sfinx. Mumiile sunt așezate de-a lungul pereților, una dintre ele - în centru - este într-o nișă aurita și pictată. Primul fenomen.După ce și-au revenit din frică, negustorii se așează în hol și încep să fumeze opiu.
Al doilea fenomen.Intră Lordul Wilson și John Bull. Din adâncurile piramidei apare un bătrân - un paznic. El este surprins la vederea unor străini. Lordul Wilson îl întreabă despre mumii. Bătrânul îl aduce la cel care stă într-o nișă aurita și îi explică că aceasta este fiica iubită a faraonului. Lordul Wilson le cere comercianților să-l lase să fumeze o pipă de opiu. În ciuda avertismentelor, el insistă asupra cererii sale. Comercianții sunt de acord, iar John Bull participă și el la fumat. Sub influența drogului, toată lumea adoarme. Scena este ascunsă de nori. Un fascicul de lumină cade pe fața mumiei fiicei regelui - și ea prinde viață. Bătrânul paznic își aruncă cârpele și se transformă într-un tânăr zvelt - geniul piramidelor. La semnul lui, alte mumii și războinici prind viață. Aspicia îl observă pe Lord Wilson. Ea se apropie de el și își pune mâna pe pieptul lui. El se întinde spre ea în somn. Geniul piramidelor o ia și zboară cu ea pe un nor. Scena este acoperită cu nori groși, printre care apare inscripția „Un vis din trecut”.
Primul act Poza trei.Pădure. În dreapta este un foișor.
Primul fenomen.Pe măsură ce cortina se ridică, se aud zgomotele vânătoarei faraonului. Aspicia și însoțitorii ei (printre ei Ramsay) apar cu echipament de vânătoare, însoțiți de mai mulți vânători. Ei execută un dans de război. Aspicia vrea să se odihnească. Ea se întinde pe o bancă în foișor. Fete o înconjoară, una dintre ele cântă la lăută. Treptat, toată lumea (inclusiv muzicianul) adoarme. O maimuță apare în copaci. Aspicia se trezește și își îndreaptă arcul spre ea, dar maimuța se ascunde. Apoi o albină zboară până la Aspicia. Ea încearcă să o alunge, vânătorii treziți încearcă să o ajute cu asta. Intră doi egipteni. Aceștia sunt Lord Wilson și John Bull, care, din cauza opiumului, visează că s-au transformat în Taor și, respectiv, Passyfont. Taor alungă albina. I se pare că a văzut-o deja pe prințesă pe undeva. Se apropie de ea și își pune mâna pe pieptul ei - așa cum face ea în prolog. Se aud sunete de coarne de vânătoare. Taor și Passiphon fug. Vânătorii vin și raportează că leul pe care l-au crescut se plimbă prin pădure. Fetele pleacă cu frică. Aspicia pleacă și ea, dar în curând reapare pe fața locului, urmărită de un leu. Însoțitorii înspăimântați privesc cum leul o urmărește pe fiica regelui. Taor care se întoarce, după ce a aflat de la ei ce s-a întâmplat, se grăbește în ajutorul fetei. El împușcă leul cu un arc și o aduce pe prințesa în brațele lui prietenilor ei.
Al doilea fenomen.Faraonul intră într-un car înconjurat de vânători și războinici. Aspicia îl prezintă pe salvatorul său tatălui său. Faraonul, în semn de recunoștință, îl ia pe Taor sub protecția sa și îl invită să-l urmeze împreună cu alaiul său. Aspicia se urcă în carul tatălui său, iar întreaga procesiune se îndreaptă spre palat.
Poza patru.Sala de lux din palatul faraonului cu vedere la grădină. În spatele scenei, pe o estradă, se află tronul regal, iar pe o altă estradă, o masă somptuoasă.
Primul fenomen.Sclavii se pregătesc de sărbătoare.
Al doilea fenomen.Intră Taor și Passifon. Taor se bucură că o poate vedea pe Aspicia și o caută cu ochii.
Al treilea fenomen.Apare Aspicia, înconjurată de fete și sclave. Ea aduce salvatorului ei cufere pline cu aur și pietre prețioase. Taor refuză cadourile, spunând că speră să primească un alt cadou. Explicația îndrăgostiților este întreruptă de Passiphon, care îi avertizează de apropierea faraonului.
Al patrulea fenomen.Faraonul și alaiul lui intră și își iau locul în sală.
Al cincilea fenomen.Curtezanul regelui Nubiei raportează sosirea stăpânului său. Regele intră, însoțit de o suită strălucită. Faraonul coboară să-l întâmpine, îl salută și îi prezintă fiica lui. Regele Nubiei, uluit de frumusețea Aspiciei, îi cere mâna, spre plăcerea tatălui său și spre disperarea fetei și a Taorului. Taor vrea să-și înjunghie adversarul cu un pumnal, dar Aspicia îl liniștește - nu va aparține niciodată altuia. În semn de loialitate, ea îi dă un inel de aur. La semnul faraonului începe dansul. În timpul lor, îndrăgostiții și Ramsay își fac un plan de evadare. Se apropie cariatide dansante cu coșuri pe cap. Faraonul și regele nubian se așează la masă. Taor, Aspicia și Passiphon scapă printr-o ușă mică. Sclavul le observă fuga și se raportează faraonului. Faraonul ordonă ca Ramsay să fie adusă și îi cere să dea detalii despre evadare. Ramsay nu-i răspunde. Faraonul ordonă gardienilor să-i caute pe fugari. Regele nubian găsește ușa secretă prin care au lăsat-o și îl urmărește. Nobilii îl urmează. Confuzie generală.
Acțiunea a doua. Poza cinci.O cameră într-o colibă de pescar de pe malul Nilului.
Primul fenomen.Pescarii și pescariile dau peste cap. Fetele le aduc pescarilor suc de struguri. Proprietarii colibei tratează oaspeții. Sătenii dansează. Auzind o bătaie, proprietarul deschide ușa
Al doilea fenomen.Intră ASPICIA, TAOR și PASIFONTE, îmbrăcați în haine rustice. Pescarii îi invită să împartă răsfăț și să ia parte la dansuri. Se apropie noaptea. Pescarii se adună pentru pescuitul de noapte. Taor își ia rămas bun de la Aspicia și pleacă cu toată lumea.
Al treilea fenomen.Aspicia este învinsă de frică. Ea vrea să încuie ușile colibei, dar brusc se confruntă cu un bărbat cu o mantie lungă neagră care a intrat.
Al patrulea fenomen.Unknown își aruncă mantia și se dovedește a fi regele Nubiei. O roagă pe Aspicia să se întoarcă cu el la palatul tatălui ei, iar cererile devin din ce în ce mai insistente. Aspicia spune că îl iubește pe altul și nu îl va putea iubi niciodată. Regele vrea să o apuce pe fată, dar ea aleargă la fereastră și amenință că se aruncă în râu dacă nu se opresc să o urmărească. Regele nu o crede și vrea să se apropie. Aspicia sare pe fereastră. Regele vrea să sară după ea, dar cei apropiați îl opresc. Taor și Passiphon se întorc la colibă. Regele Nubiei ordonă capturarea lor, amenințăndu-l pe Taor cu răzbunare.
Poza șase.Nil. Aspicia se cufundă mai adânc în apă și ajunge în regatul subacvatic. Nilul stă pe un tron într-o grotă mare de corali, înconjurat de naiade, ondine, nereide și alți locuitori ai apelor. O ia pe Aspicia în brațe. Recunoscând după numele gravat pe brățară, fiica faraonului, Neil ordonă să-și arate onorurile demne. Naiadele o duc pe Aspicia la grotă. Începe vacanța. Râurile lumii dansează - Guadalquivir, Congo, Tamisa, Elba, Neva și Tibru cu afluenți și pâraie; naiade și ondine, printre care Aspicia apare în costumul unei zâne de apă. Îi cere lui Neil să-i arate Taorul. La semnul lui Dumnezeu, chipul lui Taor apare în diferite locuri. Dar de îndată ce Aspicia vrea să se apropie de el, fantoma dispare. Prințesa îl roagă pe Neil să o lase să iasă la suprafață. Neil la început obiectează, dar apoi este de acord, iar pe o scoică mare, ridicată de o coloană de apă, Aspicia părăsește lumea subacvatică.
Acțiunea trei. Poza șapte.Grădinile faraonului. În dreapta este o statuie mare a lui Osiris.
Primul fenomen.Tristul faraon, înconjurat de alaiul și soțiile sale, stă pe tron. Îi cere marelui preot să-i spună despre soarta Aspiciei. După ce a împlinit ritul divinației, preotul răspunde că nu poate spune nimic despre ea.
Al doilea fenomen.Intră regele Nubiei. Anturajul său îi prezintă pe captivii Taor și Passifon. Regele îi spune faraonului că i-a capturat pe răpitorii fiicei sale. Faraonul îl întreabă pe Taor ce s-a întâmplat cu Aspicia. Taor îi răspunde că ea a plecat și că el însuși este gata să-și dea viața pentru ocazia de a o revedea. Faraonul îl amenință pe Taor cu violență. La ordinul lui, preoții aduc un coș cu flori și pun în fața lui un sclav negru. Marele preot citește o vrajă, un șarpe se târăște din coș și îl mușcă pe sclav în inimă. Aceeași moarte îi amenință pe Taor și Passiphon dacă rămân tăcuți. În acest moment, se aude muzică veselă. Sătenii și sătenii cu flori și ramuri sunt afișați în depărtare. Ramsay aleargă la faraon și îi spune că fiica lui s-a întors.
Al treilea fenomen.Aspicia este adusă de săteni și femei pe o targă împodobită. Prințesa se aruncă în brațele tatălui ei. La vederea regelui Nubiei, ea este îngrozită. Ea îi spune faraonului tot ce i s-a întâmplat. Faraonul îi ordonă nubianului să plece. Cu toate acestea, nu l-a iertat pe Taor - încă așteaptă moartea de la mușcătura unui șarpe sacru. Aspicia îl imploră pe tatăl ei să-și crute iubitul. După ce a fost refuzată, ea decide să moară cu el și se apropie și de coș. Faraonul este atins de o asemenea iubire dezinteresată. Îl iartă pe Taor și îl declară mirele fiicei sale. Bucurie generală. Egiptenii și egiptenii încep dansul cu crotalii. La ultimele trupe de dans, scena este acoperită de ceață.
Poza opt.Interiorul piramidei, ca în Prolog. Negustorii, Lord Wilson și John Bull, dorm. Departe de ei, un bătrân doarme - un paznic. Mumii și o statuie a faraonului la locul lor.
Poza nouă.Vârful piramidei se deschide, luminat de foc.
Apoteoză.În rai, Osiris și Isis sunt înconjurate de alți zei egipteni. Sub ei se află faraonul, Aspicia și lumea antică egipteană. Lord Wilson, John Bull și ceilalți se trezesc. [5]
În 1874 , Fiica Faraonului a fost printre baletele prezentate de Marius Petipa lui August Bournonville în vizită la Petersburg . Coregraful danez, care a văzut și spectacole ale lui Petipa precum „ Fluturele ”, „ Regele Candaulus ”, „ Don Quijote ” și „ Esmeralda ” (în scenă de Fanny Elsler ?), a condamnat „nerușinarea stilului împrumutat din grotesc. Italienii și-au găsit patronaj pe scena decadentă a Operei din Paris ”, deplângând „extravaganțele gimnastice care nu au nicio legătură cu dansul adevărat sau cu arta plasticității și nu sunt justificate nici prin rolul și nici prin acțiunea baletului”. Din punctul său de vedere, aceste spectacole au fost „înscenate cu un lux care nu are egal în niciunul dintre teatrele Europei”, dar s-au dovedit a fi străine „principiilor lui Noverre și Vestris ” [6] . Urmând exemplul „Fiica faraonului”, Bournonville a inclus în ultimul său balet „ De la Siberia la Moscova ” ( 1876 ) un mare divertisment „Râurile Europei”, folosind coregrafia pentru aceasta, pe care o considera caracteristică baletului din Sankt Petersburg. scena [7] .
Potrivit unei biciclete de teatru, la una dintre reprezentații, un figurant, care a jucat rolul unui leu, care, după planul coregrafului, trebuia să sară de la înălțime, speriat, înainte de a sări, s-a cruce într-un măturator în fața publicului.
Pentru producția sa, Pierre Lacotte a folosit materiale despre baletul lui Petipa din colecția lui N. G. Sergeev , înregistrate după sistemul lui V. I. Stepanov și stocate în biblioteca Universității Harvard [8] .
| baletele lui Cezar Pugni | |
|---|---|
| |
| Balete de Marius Petipa | |
|---|---|
| |