Regina ecranului (Great Silent; Actrița Larina) | |
---|---|
Gen | dramă |
Producător | Evgeny Bauer |
scenarist _ |
Alexandru Voznesensky |
cu _ |
Vitold Polonsky , Vera Yureneva , Grigory Khmara , Nikolai Bashilov , Alexander Cheruvimov |
Operator | Boris Zavelev |
Companie de film | T/d Hanzhonkov |
Durată | 5 părți, 1950 metri |
Țară | imperiul rus |
Limba | Rusă |
An | 1916 |
IMDb | ID 0007234 |
„Regina ecranului” ( „Marea tăcută”; „Actrița Larina” ) ( 1916 ) - un lungmetraj mut de Yevgeny Bauer bazat pe piesa „Actrița Larina” de Alexander Voznesensky , care a fost pe scena Dramei de la Moscova Teatru, în care rolul principal a jucat și Vera Yureneva. Filmul nu a supraviețuit.
V. Vishnevsky a numit producția „interesantă și originală” [1] . Puteți citi mai multe în revista Projector:
Ca orice piesă cu „trend”, tabloul nu este străin de o anumită verbozitate, exprimată în credite lungi și dese. Din acest punct de vedere, o piesă care apără cu ardoare arta tăcerii nu poate fi considerată un exemplu de operă a acestei arte. Este publicism mai degrabă talentat pe ecran. Dar tocmai ca jurnalism, această piesă este extrem de valoroasă și necesară în acest moment, pentru că a sosit momentul să insuflem publicului larg <...> opinii sănătoase asupra adevăratelor sarcini artistice și ideologice ale ecranului <...> piesa a fost interpretată de un ansamblu excelent <...> Bauer de data aceasta și-a abandonat predilecția obișnuită pentru efectele exterioare frumoase <...> și a încercat să armonizeze mai mult forma și conținutul imaginii. Cu toate acestea, scena finală, cu reflectarea eroinei în trei oglinzi, nu numai că nu poate fi considerată reușită, dar este în disonanță puternică cu ideea piesei.
- „Proiector”, 1916, nr. 5, p. 8V. Turkin a remarcat sarcastic: „Considerăm cea mai mare ingratitudine din partea lui The Great Silent faptul că în Regina ecranului s-a răzvrătit împotriva apărătorului său și l-a stânjenit cu vorbărea sa excesivă”, notând: „Bauer a creat acea înfățișare frumoasă pentru filmul, care în mare măsură a ispășit absența din joc a acțiunii interesante și a profunzimii psihologice .
I. Grashchenkova în cartea sa „Cinema epocii de argint” a scris că „acest film poate fi considerat primul, și nu numai în cinematografia rusă, o încercare serioasă a cinematografiei de a se înțelege pe sine” [3] .