| Vladimir Fedorovici Kravcenko | |
|---|---|
| Data nașterii | 18 martie 1953 (69 de ani) |
| Locul nașterii | Vladimir-Volinski |
| Cetățenie |
URSS Rusia |
| Ocupaţie | scriitor , romancier , traducător , redactor |
| Limba lucrărilor | Rusă |
| Premii | Laureat al Premiului Cehov SRP (2013) |
| vladkravchenko.livejournal.com | |
Vladimir Fedorovich Kravchenko (n . 18 martie 1953 , Vladimir-Volynsky , regiunea Volyn) - scriitor rus, prozator, traducător, editor; membru al Uniunii Scriitorilor din URSS (din 1991), membru al Uniunii Scriitorilor Rusi .
Născută în familia unui ofițer de primă linie, invalid de război, mama sa este profesoară de limba și literatura rusă. A crescut și a absolvit școala în Lvov . A studiat la Institutul Politehnic din Lviv , a servit doi ani în armată în trupele de rachete de la terenul de antrenament Baikonur-Tyuratam .
„Odată cu începerea reluării bombardamentelor din Nord, am scris un raport și, în calitate de operator al sistemului de apărare aeriană S - 75 , am fost antrenat să participe la războiul aerian din Vietnam , nu am avut timp de ostilități - războiul se terminase. Și-a întâlnit al 1973-lea an de demobilizare la post, păzind un depozit de rachete cu focoase nucleare. Unul dintre cele mai puternice sentimente ale tinereții este amenințarea unui război atomic, care ni s-a părut aproape inevitabil, sentimentul fragilității lumii, echilibrându-se în confruntarea dintre două superputeri care și-au pierdut capul în cursa înarmărilor. Munți de arme acumulate, resurse cheltuite, forțe și mijloace ucise au devenit un monument al nebuniei umane. Roata confruntării care se învârtea în acei ani nu poate fi oprită, declanșatorul și butonul de pornire au devenit principalul argument al lumii...”, și-a amintit însuși Kravchenko.
În 1979 a absolvit Institutul Literar M. Gorki , seminarul de proză al lui Grigori Baklanov .
Din 1980 până în 1987, a fost redactor principal al editurii Molodaya Gvardiya , unde a supravegheat proza tradusă în Ucraina, Belarus, Georgia, Azerbaidjan, Kazahstan etc.
Odată cu începutul perestroikei, la invitația lui Grigory Baklanov, a condus Departamentul de aplicații de carte în revista Znamya , a publicat proză și poezie într-un volum din Biblioteca Militară de Aur de V. Bykov , V. Bogomolov , K. Vorobyov , I. Babel , V. Nekrasov , A. Tvardovsky , K. Simonov , E. Nosov , A. Beck , E. Rzhevskaya , D. Granin , V. Semin , V. Kurochkin , V. Grossman , V. Kondratiev , Yu. Dombrovsky , jurnalismul unor economiști de seamă și al multor alți scriitori.
A debutat în 1979 în ziarul Literaturnaya Rossiya cu povestirea „În tren”. Romanele și romanele au fost publicate în reviste „Lumea nouă”, „Banner”, „Prietenia popoarelor”, colecții colective. În 1999, a plecat singur pe un caiac cu vele într-o călătorie de-a lungul Volgăi de la izvorul râului până la vărsare, pentru a scrie o carte de proză de călătorie despre ceea ce a văzut, experimentat și simțit. Născută în timpul acestei călătorii fără precedent, „Cartea râului” a devenit un fapt viu nu numai al biografiei personale a scriitorului, ci și al vieții literare. Extrase din lucrările lui V. Kravchenko au fost incluse în literatura metodologică privind pregătirea pentru examene în cadrul examenului unificat de stat. Povestea „Umbrele celor uitate” a fost distinsă cu Premiul Cehov ca cea mai bună poveste rusească în 2013.
Debutul literar al lui Vladimir Kravchenko a fost foarte apreciat de către Chingiz Aitmatov , care a scris despre primele povești ale tânărului scriitor după cum urmează:
„... Kravchenko mi-a spus multe prin faptul că proza lui, fiind aparent destul de tradițională, narativă, monolog, reținută în ceea ce privește pasiunile sexuale atât de la modă acum, conține un fler cu adevărat artistic, indiferent de ce atinge - atât sufletul. si subiectul. Aceasta este priceperea unui scriitor modern...”. („Ziar literar” 13.01.93 Nr. 1-2 (5430)„Romanul este remarcabil, lizibil atât ca o dovadă importantă a realității moderne, cât și ca o mărturisire neînfricată a fiului secolului. Și cel mai important - este bine scris, vizibil și intonat cu acuratețe. Și Baikonur este foarte bun: scrisul este dens, neobișnuit de pictural, cu un abis de detalii „vorbitoare”. În ceea ce privește natura revoluționară a textului (înainte de fuziunea „hârtiei” cu internetul), eu personal nu sunt un mare fan al acestui lucru, dar să fie - ca un bonus pentru cititorii noilor generații ... "
Serghei CHUPRININ critic literar (Moscova)
"Uimit. Foarte real. Scrisoarea lui Kravchenko seamănă cu un fel de gravură sau gravură. Atât de multe detalii și totul este atât de clar... Și există ceva în el în toate - dintr-o comoară care își va acumula întotdeauna valoarea, valoarea ei ... "
Poetă Marina KULAKOVA (Nijni Novgorod)
„Aceasta este o carte ciudată, vrăjitoare, ca nimic altceva. În orice caz, nu cunosc analogi. Un text dens, cu mai multe straturi, metaforic duce prin cele mai subtile, mai complexe răsturnări și debordări ale sufletului, două suflete. Este înfricoșător de citit și dulce.”
Vladimir KOCHETOV - critic, editor.
„O anumită imagine a planetei noastre pulsatoare din punct de vedere energetic și existențial - a fost întrebat de Kravchenko; și foarte impresionant...”
Vitaly POSTOYANTSEV - scriitor, prozator.
„Lumea nouă” este acum adesea criticată, iar pentru mine – pe merit. Dar povestea „Trecătorul din Prospekt Mira” este un succes fără îndoială al revistei. Povestea a fost scrisă de o mână liberă și puternică, marcată de o respirație artistică profundă și de o cultură a scrisului, oarecum vizibil confuză de proza de astăzi. Flerul artistic rar al autorului a fost remarcat de Ch. Aitmatov în discursul său pe paginile ziarului („LG”, nr. 1-2, 93), evidențiind povestea anterioară a lui V. Kravchenko „Cina cu un clovn” din întregul flux al ficţiunii actuale. Însăși încercarea de a lupta împotriva realității în domeniul său de astăzi, aflat în schimbare rapidă și acut conflict, inspiră respect. Pentru a transmite fermentația „primului bulion”, plonjând conștiincios în zgomotul informațional al orașului modern. Un personaj dureros de reflexiv, conștiincios, un eliberat al timpului, se plimbă printr-un oraș ciudat și o țară necunoscută, se uită cu o perspectivă existențială a ceea ce se întâmplă în jur (priviți, suflet, priviți...), ca și cum ar raționaliza artistic diagnosticul nostru comun - acidoză... <...> Și avem multe nu acum, dar există un impuls de libertate, un suflet eliberat de minciuni, un viitor inevitabil, spre care se îndreaptă această narațiune tristă, subtilă, curajoasă în gândire, care marchează începutul tranziției în masă a literaturii ruse de la inconștientul colectiv la conștientul individual, ieșirea din subteran a atitudinii vulgare față de popor ca purtător al celui mai înalt adevăr, afirmarea „eu” ca forță de cimentare „noi”. ". „Minunea înfometării este numele cărții lui Paul Bragg. În miracolul unui organism reînnoit prin foamete, artistul descoperă adevăratul sens al acestui miracol — miracolul celui trezit — restaurat — umanitatea eroului său, miracolul foame nesăţioasă de conştiinţă.Magia existenţei umane pure.
Alexander IVANCHENKO („Ziar literar” 2. 2.94 Nr. 5, (5485)
„Fie autorul, fie personajul central apropiat, își amintește o scenă din capitolul al doilea din Suflete moarte - celebra călcare în picioare a lui Cicikov și Manilov la ușa din față. „Această punere în scenă, care stă veșnic în fața ochilor noștri, această întrebare de întrebări: cine va birui și va convinge un prieten să intre primul? De aceasta, și numai de aceasta, intriga ulterioară, a depins întregul curs al romanului (poemului) nemuritor. „Un impas alimentat de energia pură a artei” nu are nimic de-a face cu povestea magică a unui artist care își ia rămas bun de la tinerețe. Pe de altă parte, celebrul episod nu pare să definească atât de rigid tiparul semantic al poemului despre aventurile lui Cicikov. Magia este că Kravchenko, după ce a surprins semnificația extra-fabulară a „scenei de zi cu zi”, nu numai că a deschis ușa către lumea artistică a lui Gogol, dar și a reconfigurat optica cititorului în raport cu propria sa opera. O oprire, o întârziere în acțiune, o pauză s-au dovedit a fi mai importante decât o accelerare rapidă a intrării, un detaliu care mângâie ochiul, însemnând doar bucuria pură a artei, a căpătat energie secretă, a subjugat spațiul poemului lui Gogol. și povestea noului său elev. S-a întâmplat ca Nabokov, într-un context oarecum diferit (dar deloc străin pentru noi!), numit „gogolizare”. Kravchenko a găsit punctul de intersecție al propriilor căutări și ale drumurilor lui Gogol - un punct de pauză, un moment oprit care vrăjește personajele, le lipsește de voință, le transformă în statui. Dialogul de la ușă dintre Cicikov și Manilov este un fenomen de același ordin cu scenele de pietrificare discutate de multe ori de savanții Gogol. ... Contactul cu Gogol nu trece neobservat pentru povestea lui. Fondul semantic al lui Gogol actualizează ideea principală a autorului, iar argumentele sale despre creativitate, despre izolarea conștiinței umane, despre tinerețea pierdută arată cu totul altfel decât în afara câmpului Gogol. Este caracteristic faptul că, în același timp, Kravchenko nu caută să imite stilul lui Gogol, renunță la „lucrurile” lui Gogol sau mișcările favorite ale complotului clasic. Dialogul se dezvoltă de la sine, ceea ce se datorează nu numai talentului rar al lui Kravchenko, ci și particularităților lumii poetice a lui Gogol.
Andrey NEMZER ("Lumea Nouă", 5.1994. "DIALOG MODERN CU GOGOL")