| Caroline Kuhn | |
|---|---|
| Caroline Coon | |
| Data nașterii | 1945 |
| Locul nașterii |
Londra Anglia |
| Cetățenie | Marea Britanie |
| Ocupaţie |
jurnalist scriitor artist persoană publică |
| Site-ul web | carolinecoon.com |
Caroline Coon ( ing. Caroline Coon , n. 1945 , Londra , Anglia ) este o jurnalistă britanică , fotografă , designer , artistă , autoare de cărți (inclusiv The New Wave Punk Rock Explosion, 1988) și a numeroase expoziții. Lucrarea lui Kuhn (care are în mare parte puternice note bisexuale și feministe ) a fost expusă la galerii notabile, inclusiv Saatchi și Tate . [unu]
Caroline Kuhn a fost educată la Central St Martins College of Art. După absolvirea în 1968 , a devenit artistă figurativă (genul era considerat „mort” în acei ani), folosind mijloace „conservatoare”: ulei , pensulă și pânză.
În 1966, Kuhn a pozat nud pentru fotograful George H. Marks. Mai târziu, ea a jucat în rolul principal din propriul său film „Amour”. Primul tablou Kun ("My Beautiful Cunt") a fost vândut în 1967: a fost cumpărat de Clive Goodwin, soțul artistei Pauline Boti [2] .
Picturile lui Kuhn (conform biografiei de pe site-ul oficial) - „fierbinte, extrem de individuale și purtând amprenta influențelor artei pop , artei feministe și politicii de eliberare sexuală” - primesc o reacție mixtă. După cum se menționează în aceeași biografie, „societatea, acceptând de bunăvoie nuditatea feminină în artă, a reacționat cu groază la reprezentarea explicită a nudității masculine în picturile ei”. Așadar, în 1995, Galeria Tate a interzis pictura lui Caroline Kuhn „Mr Olympia”, care conținea o imagine sinceră a organelor genitale masculine [2] .
În ultimii ani, Kuhn a produs o serie de peisaje urbane dedicate Ladbroke Grove din Londra (în special The Brothel Series).
Activist underground la Londra, Kuhn a devenit fascinat de filosofia hipioților și a feminismului în același timp. Deja în 1967 , ca studentă, a început activități sociale prin crearea agenției Release , menită să ofere sprijin legal tinerilor arestați pentru deținere de droguri. În același timp, dintr-o poziție feministă, Kuhn a început să pledeze pentru legalizarea prostituției [2] .
Mai târziu, K. Kuhn a devenit activist în Cunst Art, un proiect feminist de artă / performanță care a publicat pamflete „provocatoare”: „ The Woman equals Whore Questionnaire ”, „Aborting the Pope” ( ing . Abort The Pope ), „To hate religion este dreptul și datoria oricărei femei” ( ing. It Is Women's Duty And Right To Hate Religion ). În pamfletul Calling Women Whores Lets Rapists Go Free , Calling Women Whores Lets Rapists Raists Go Free , K. Kuhn și avocatul Amber Marks au susținut necesitatea de a legaliza prostituția cât mai curând posibil [2] . Kuhn continuă să fie implicat activ în mișcările de legalizare a drogurilor (sub sloganul: „Nu demonizați traficanții de droguri – licențiați-i!” – engleză Don’t Demonize Dealers, License Them! )
Participarea la mișcarea punkLa mijlocul anilor 1970, Caroline Kuhn a devenit un membru activ al mișcării punk , unul dintre primii din tabăra jurnalistică care a susținut noua scenă, la acea vreme în mare parte criticată virulent de mass-media. K. Kun a fost printre participanții la festivalul Punk de la clubul 100 și a fost arestată împreună cu Sid Vicious , pe care a încercat să-l protejeze. „Am fost plasați în celule vecine și am auzit țipetele lui Sid în timp ce era bătut. Fondul Release a făcut o depunere pentru mine și m-am dus imediat la Clubul 100 pentru a continua raportarea”, [3] , a spus ea.
Kuhn a scris articole și recenzii pentru Melody Maker și Sounds și a realizat lucrări de artă pentru lansări muzicale. Ea a creat posterul „Global Revolution” pentru Give 'em Enough Rope (CBS 1978), cel de-al doilea album al lui The Clash , coperta primului single al The Clash, „White Riot” (CBS 1977) şi primul hit al lui The Police . single „Roxanne” (A&M 1978), iar mai târziu „Janie Jones”/“Strummerville” Babyshambles (B-Unique Records 2006) [2] .
Kuhn a condus Clash-ul din 1978-1980; sub conducerea ei, grupul a organizat turneul britanic Sort It Out și turneul american Pearl Harbor .
În 1992, Omnibus Press a publicat 1988: The New Wave Punk Rock Explosion, o privire interioară asupra dezvoltării mișcării punk în primii ei ani. Recenziatorul Punk 77 o numește probabil cea mai bună carte despre punk rock [4] .
Caroline Kuhn, adoptând o atitudine feministă față de sex (presupunând că o femeie are același drept la promiscuitate ca și un bărbat), a avut numeroase legături cu muzicieni celebri. Ea a avut o relație destul de lungă cu Joe Strummer , solistul trupei Clash. Înainte de aceasta, Robert Wyatt și-a dedicat piesa „O Caroline” ei, iar Bob Dylan – „She Belongs to Me” (cel din urmă fapt a fost contestat de mulți: a existat un alt candidat pentru rolul „eroinei lirice” - Joan Baez ) [2] .
Un alt fel de tribut a fost lăsat de The Stranglers , care a inclus piesa infamă „London Lady” în albumul lor de debut Rattus Norvegicus . Prin „London Lady”, autorul, Jean-Jacques Burnell , se referea la Caroline Kuhn, care căuta în mod activ intimitatea cu membrii trupei, astfel (credea el) sperând să-i adauge la „colecția sa extinsă de victorii”. În multe surse de muzică rock, numele Carolinei Kuhn este menționat doar în legătură cu lucrările timpurii ale The Stranglers, datorită cărora (se crede) ea a rămas doar în istoria muzicii rock [4] .
O interpretare deosebită a versurilor melodiei - în special, replicile: „Este ca și cum ai face dragoste cu un tunel Mersey cu un cârnați... ”, este dată pe site-ul lui K. Kuhn:
În 1977, New Musical Express a susținut că melodia Stranglers London Lady a fost scrisă despre Caroline Kuhn. În realitate, cântecul este o fantezie misogină ale cărei versuri, nimic mai mult decât un simptom al ceea ce profesia medicală numește „preocuparea penisului mic”, întruchipează sexismul și disprețul pentru femei care afectează industria muzicală controlată de bărbați până în prezent . 2] .
Text original (engleză)[ arataascunde] În 1977, New Musical Express a declarat că melodia lui Strangler „London Lady” a fost scrisă despre Caroline Coon. De fapt, cântecul este o fantezie care urăște femeile, cu versuri care indică ceea ce clinicienii numesc „anxietatea penisului mic” și dovezi ale sexismului și misoginiei care contaminează industria muzicală dominată de bărbați până în prezent.În iunie 2000, Kuhn a câștigat un proces (și a primit despăgubiri de 73.000 de lire sterline) de la Random House , care a lansat cartea lui Jonathon Green All Dressed Up: the Sixties and the Counter-Culture , care a susținut că în primele zile ale agenției Release, Kuhn căuta sponsori pentru întreprinderea sa, oferind servicii sexuale clienților. Cartea a fost retrasă de la vânzare [1] . K. Kuhn a spus că a intentat un proces împotriva editurii, revoltată nu atât de calomnii, cât de tensiuni misogine. Într-un interviu, ea a spus:
Mi s-a spus că, deși nu era adevărat, era o minciună interesantă. Mi s-a spus că, dacă nu mă prostituam pentru Release, atunci poate că ar fi trebuit să o fac, pentru că ar fi fost un act eroic... Iată ce mi-a spus o persoană pe care aș numi-o... „un șaizeci care nu a înțeles nimic » [1] . — Dintr-un interviu cu Observatorul.
Text original (engleză)[ arataascunde] Mi s-a spus că, deși a fost o poveste neadevărată, a fost o poveste amuzantă neadevărată. Mi s-a spus că dacă nu m-aș fi prostituat pentru Release, atunci poate că ar fi trebuit să o fac, pentru că ar fi fost un act eroic. Ea zâmbește ironic. „Aceasta a fost reacția pe care o aveam de la ceea ce aș putea numi Omul Anilor Șaizeci nereconstruit.