| Marina Lesko | |
|---|---|
| Data nașterii | 20 octombrie 1968 (54 de ani) |
| Locul nașterii | |
| Cetățenie | URSS → Rusia |
| Ocupaţie | jurnalist , ideolog media, eseist , editorialist , redactor |
| Site-ul web | newlookmedia.ru |
Marina Lesko este jurnalist independent [1] , ideolog media [2] [3] [4] , publicist , redactor și editorialist . Pseudonime profesionale : M. Lesko, Masha Ivanova, Maria Ivanova, Marina Ivanova . A fost editorialist la revista „ Compania ” [5] [5] [6] [7] [8] , conduce o rubrică în săptămânalul „Totuși” al lui Mihail Leontiev [9] . În culegeri de epigrafe, zicările lui Lescaut sunt plasate între aforismele lui Dostoievski și Galsworthy [10] . Publicațiile ei în revistele „ Spark ” [11] [12] și „ Profil ” [13] au fost replicate pe resursele de pe Internet [14] [15] [16] [17] [18] . El crede că personajele pline de farmec, spre deosebire de cele politice, atrag cu sinceritatea lor [19] .
| Titlul ediției | Activitate în publicație (și poziție) | Perioadă |
|---|---|---|
| „ Aspect nou ” | Dezvoltare concept și layout | 1992-1995 |
| „ Adevărul muzical ” | Branding (manager de proiect) | 1995-1998 |
| „ Ziarul meu ” | Branding (manager de proiect) | 1995-1997 |
| „ Rusia Socialistă ” | Branding | 1997-1998 |
| „ Moscova Komsomolskaya Pravda ” | Branding | 1999-2001 |
| " Cariera " | restyling | 2003-2004 |
| Fly&Drive | Manual de operațiuni (editor-șef) | 2005 |
| Călătorii+Agrement | Manual de operațiuni (editor-șef) | 2005 |
| Moulin Rouge | Rebranding (redactor-șef) | 2006-2008 |
| „ Femeie țărănică ” | Repoziționare, rebranding | 2008-2009 |
Un „purtător de cuvânt recunoscut al jurnalismului glamour” [20] afirmă că [21] :
Triumful rațiunii constă în a se înțelege cu oamenii care nu o au.
În aparițiile sale la televiziune, ea a generat o terminologie extravagantă: „orientare intelectuală netradițională” [22] . Cunoscut pentru caracteristici extraordinare. De exemplu, în emisie „ Spre barieră! »ideologul mass-media, fiind arbitrul invitat al duelului TV Jirinovski-Urnov, a declarat [23] :
Înțelegerea problemelor popoarelor mici este aceeași sarcină ingrată ca și aprofundarea în viața de familie a altcuiva. În măsura în care, pe de o parte, sunt soți care vor să aibă soțiile lor și toți vecinii, pe de altă parte, sunt soții care nu vor ca nimeni să-i aibă deloc.
Columnist pentru ziarul săptămânal Muzykalnaya Pravda.
În 2020, împreună cu Evgeny Dodolev , a publicat cartea Anatoly Kucherena. Avocat și Brand ” ( ISBN 978-5-00-512624-5 ).
Ea a stat la originile unuia dintre primele săptămânale private „ New Look ”. Dezvoltarea aspectului și conceptului publicației. Ca publicist, „părintele rock and roll-ului sovietic” Alexander Gradsky [24] și-a făcut debutul pe paginile acestui proiect special , care, de regulă, apare pe paginile presei și pe ecranele TV în principal ca interlocutor. a jurnaliştilor. Ziarul era popular în rândul producatorilor de știri ai vremii. Ivan Demidov a aflat despre Otar Kushanashvili . Și oameni de afaceri influenți s-au găsit reciproc: iată ce a scris „primul milionar sovietic” Artyom Tarasov în cartea sa :
De mult îmi doream să mă întâlnesc cu Kirsan Ilyumzhinov. Am citit despre el în ziarul „New Look”, care a fost publicat de Evgeny Dodolev [25] , [26]
Novy Vzglyad a prezentat publicului larg autori necunoscuți până acum, precum Valeria Novodvorskaya și Yaroslav Mogutin . Lesko a contribuit în toate modurile posibile la dezvoltarea carierei acestuia din urmă [27] . Din romanul „ Capturat de morți ” de Eduard Limonov :
O companie super variată de extremiști de tot felul s-a adunat la Novy Vzglyad: de la Mogutin la Jirinovski . Am publicat aproximativ o jumătate de duzină de lucruri grozave în Novy Vzglyad, printre care eseul „Câinii de război”, așa că îmi amintesc cu plăcere ziarul. În acea epocă, viața era prezentă în ea. Sângele curgea în venele ziarului...
Prima ediție a apărut în septembrie 1999, înainte ca Moskovskaya Komsomolskaya Pravda să fie înregistrată oficial. Ipotezele colegilor că noul proiect și-a depășit concurentul masculin MK [28] din punct de vedere al tirajului sunt nefondate: tirajul nu a depășit 25.000 de exemplare. La recomandarea lui Valentin Yumashev , oligarhul l-a invitat pe Yevgeny Dodolev să lucreze la rebrandingul planificat al lui Novye Izvestia, care, în calitate de adjunct al său, l-a atras pe Dima Bykov să coopereze .
Debutul a generat o serie de zvonuri nefondate [28] [29] [30] , ceea ce este tipic pentru eforturile media ale lui Berezovsky . După declarația președintelui Elțin cu privire la demisia puterilor sale în ajunul anului 2000, Moskovskaya Komsomolskaya Pravda ',' 'la fel ca majoritatea mass- media pe termen scurt produse cu banii lui Berezovsky, s-a scufundat în uitare' . [28]
În 2005, ea a condus reviste de călătorie: versiunea rusă Travel + Leisure (licențiată de American Express ) și un produs similar Fly & Drive [31] . Ea a invitat autori celebri (Dima Bykov, Kirill Razlogov etc.) și fotografi celebri (Vladimir Clavijo, Alexander Tyagny-Ryadno etc.) să lucreze la publicații. Tirajul ambelor reviste a crescut semnificativ.
În ianuarie 2003, redactorul șef al IDR, Alexander Perov , l-a invitat pe Evgheni Dodolev la postul de redactor-șef al publicației lunare „ Cariera ”. Editorul-șef i-a implicat pe Dmitri Bykov și Nikita Kirichenko pentru a lucra la rebranding. Conceptul de restyling a fost dezvoltat de Marina Lesko. Timp de trei ani la rând, revista a devenit câștigătoarea concursului „Coperta anului” [32] , [33] .
Pe lângă ratingurile tradiționale ale instituțiilor și profesiilor de învățământ, cititorii au fost atrași de experimente jurnalistice, precum ratingul pretendenților sau ratingul învinșilor. Editorii au acordat atenție nu numai problemelor educației în afaceri, ci au analizat într-o formă populară probleme precum romantismul de birou [34] , discriminarea de gen [35] , feminismul modern [34] . În materialele sale, M. Lesko a vorbit despre experimentul din închisoarea Stanford și a explicat cine este Otto Weininger . Revista a fost intervievată de persoane politice și publice, cunoscute pentru inaccesibilitatea lor pentru presă, care au fost intervievate chiar de Marina ( Mikhail Lesin [36] , etc.)
În primăvara anului 2006, s-a decis rebranding -ul revistei Moulin Rouge a Editurii Rodionov (IDR). Lesko a repoziționat publicația ca o „glosă politică”, a atras observatori politici, politologi și politicieni obișnuiți să lucreze la ea (încadrat de ședințe foto îndrăznețe ale stilistului nud, au fost publicate „lucrările serioase” ale lui Mikhail Leontiev și Heydar Dzhemal ).
Noul Moulin Rouge a fost ilustrat de directorul de creație Dmitry Mishenin (invitat de M. Lesko din Sankt Petersburg) și artistul de rețea Katya Zashtopik. Conceptul Marinei nu a fost lipsit de extravaganță:
Întrucât erotismul este o componentă de bază a existenței masculine, ar avea sens să construim prezentarea materialelor pe contrastul dintre conținut și formă: să ilustrăm texte serioase cu nuduri. Relativ vorbind, nimic nu împiedică decorarea raportului financiar anual cu fete goale: face plăcere ochiului și intră informațiile. Corespondența exactă a seriei ilustrative cu conținutul materialului nu este altceva decât o tradiție de care se poate despărți cu ușurință. Mai mult, epoca în care trăim este o era a eclectismului.
Forumul Media EurasiaticLa al VI-lea Forum Media Eurasiatic , M. Lesko a prezentat Moulin Rouge No. 4 [37] [38] și și-a dedicat raportul unor fenomene media precum mitologizarea și pinapizarea. Ideologul mass-media rus a definit glamour-ul drept „ceva real plus o exagerare sau o înfrumusețare a realității” [39] . În opinia ei, glamour „ne spune cum să trăim și cum să fim iubiți”. Jurnaliştii ar trebui să facă o astfel de introducere înainte de a prezenta fapte şi de a acoperi realitatea, a spus ea, pentru că „faptele sunt neinformative”. Cele mai aprinse dezbateri ale forumului s-au desfășurat în cadrul raportului și discuției sale pe tema „Glamurizarea în contextul globalizării”. Un ideolog media a comparat evenimentele din 11 septembrie 2001 cu un reality show perfect pus în scenă, superb pus în scenă [3] [38] :
Globalizarea și glamorizarea pot fi combinate doar la un moment dat. Dacă vorbim despre glamorizare ca estetică și globalizare ca audiență maximă, atunci de fapt glamorizarea a avut loc pe 11 septembrie 2001, când întreaga lume a văzut un reality show superb pus în scenă, care a fost pus în scenă după toate legile dramaticului. genul... Și a fost, pe de o parte, glamour, pe de altă parte, un reality show, iar pe a treia, a fost un program global care într-adevăr, la un moment dat, a unit întreaga lume într-un singur impuls.
Contraargumentele au fost aduse de Ksenia Sobchak [40] [41] :
Mi se pare pur și simplu inacceptabil să vorbim despre o producție perfectă, când au murit mii de oameni. Desigur, sunt de acord cu faptul că acesta a fost folosit corect de Statele Unite ale Americii. Și cu faptul că a fost servit într-un pachet anume, digerabil pentru telespectatori, sunt și eu de acord.
S-a vorbit mult despre revistă. Dar întrucât proiectul nu a avut loc comercial, s-a decis reorganizarea publicației [42] [43] . Lesko și-a oferit interpretarea finalului acestui experiment pentru „noul inteligent” :
Astăzi, Moulin Rouge este clar înaintea timpului său. Și merge greu în spate, ca praful care zboară de sub roțile unei mașini sport care se mișcă rapid. Prin urmare, a sosit momentul să încetinească și să ofere publicului ocazia să devină mai îndrăzneț, mai inteligent și mai vesel. Și învață să apreciezi pe deplin libertatea de a jongla cu lucrurile familiare prezentate într-o configurație neobișnuită.
În 2008, M. Lesko a fost invitat ca liber profesionist să rebrandizeze editura Femeia țărănească , care face parte structural din IDR [44] din 2005 .
Marina a invitat fosta echipă rusă FHM , condusă de redactorul-șef Anna Perova. Autorii revistei au fost Alexander Dugin , Heydar Dzhemal , Thierry Meyssan (fr. Thierry Meyssan ). Și, desigur, Dmitri Bykov din nou . Soția acestuia din urmă, scriitoarea Irina Lukyanova , a editat suplimentul Pyatnashki. Lesko a prezentat acest tandem pe paginile publicației [45] .
Publicațiile neobișnuite (de exemplu, materialele lui Dugin despre o figură precum Vladislav Surkov [46] ) au provocat o reacție plină de viață din partea publicului [47] [48] [49] . Vânzările cu amănuntul au crescut semnificativ, abonamentele s-au stabilizat. Rating-ul lui Krestyanka a crescut, odată cu acesta, vânzările de spațiu publicitar au crescut semnificativ, ceea ce, în contextul crizei financiare, care a scăzut media industriei cu 40% [50] , poate fi considerat un fel de record. Experții au remarcat că „Femeia țărănică” a modelului din 2008 [44] :
o ediție pentru femei cu subtitlul „Journal of a Tasty and Healthy Life”, în care textul lui Alexander Dugin este publicat exact între clasificarea femeilor vampir și biografia Ceciliei Sarkozy. O descoperire deosebit de reușită a editorilor este notele Marinei Lesko înaintea textelor mai mari, care explică despre ce vă vor spune acum.
În 2010, aspectul revistei și conceptul acesteia au suferit modificări semnificative, deși sloganul Marinei Lesko - „O revistă pentru a citi despre o viață gustoasă și sănătoasă” [51] - a rămas elementul de bază al poziționării „Krestyanka”.
Faptele sunt cuburile din care fiecare dintre noi ne construim realitatea.
Reprezentanții sexului slab, conform expresiei potrivite a filozofului Heydar Dzhemal, formează un „miceliu” între ei. Ei înșiși produc urmași și sunt născuți dintr-o ființă de sexul lor. O femeie este o verigă într-un lanț nesfârșit. Un bărbat este fragmentat, finit și singuratic și, prin urmare, suntem total dependenți de sexul feminin. Această dependență se poate manifesta în diferite moduri - în căutarea „căpușelor” de victorie, atașament patologic față de mamă, misoginie, gelozie morbidă. Ceea ce, apropo, este justificat: la urma urmei, al cărui copil îl naște o femeie, adesea nu se cunoaște pe ea însăși ... Prin urmare, asemenea bărbați celebri precum Nietzsche și Schopenhauer au remarcat că o femeie are nevoie doar de sarcină de la un bărbat și nu el însuși deloc ... Apropo, mulți reprezentanți ai sexului puternic percep pofta feminină nu ca dragoste, ci ca ceva josnic, „alunecos și subteran”, și, prin urmare, se căsătoresc cu doamne cu sânge rece - este mai puțin probabil să alerge la copulare. cu un vecin. Până în ziua de azi, există culturi etnice în care fetelor le este îndepărtat clitorisul, astfel încât să nu experimenteze niciodată plăcerea eroticii. Într-adevăr, în cadrul unui cuplu căsătorit, prezența vieții sexuale este pentru o femeie nu atât o sursă de plăcere, cât un semn că totul este în regulă. Își presează colega de cameră cu lenjerie sexy și altele asemenea, deloc din inspirație, ci de dragul formei. În orice caz, sentimentul său erotic dispare pe măsură ce crește respectul față de tovarășul său (cum să nu-ți amintești de fermecătoarea frază din filmul „ Analiză asta ”: „Cu gura asta ea îmi sărută copiii!” ) și soția, oricare ar fi cineva. să zicem, până la urmă devine oricum o mamă pentru soțul ei.
Problema discutată a fost formulată astfel: „În legătură cu extinderea rapidă a rețelelor sociale digitale, problemele de protecție a drepturilor de autor și a drepturilor de proprietate intelectuală, inclusiv a numelui și a imaginii personale, devin din ce în ce mai urgente. Dezvoltarea „web-ului” global și a celor mai noi segmente ale sale au prezentat problema dreptului de autor individual ca formă de produs creativ. Internetul face posibil nu numai să se exprime anonim, ci și să acționeze liber, acționând sub un nume fals, ceea ce creează o amenințare de utilizare arbitrară a imaginilor personale. Reputația, chiar și biografia unui personaj semnificativ din punct de vedere social, care, poate, este principala lui „capitală”, se dovedesc a fi lipsite de apărare. Cum să distingem realul de fals? Cum să protejăm în mod eficient dreptul la proprietate intelectuală și la identitate în rețeaua globală?” [56]
Autorul unui număr de documentare pentru canalul Who's Who , dintre care două ("Albumul foto al lui Yevgeny Dodolev" și "Albumul foto al lui Pavel Gusev ") au primit premiul Uniunii Jurnaliştilor în 2009 : la I All-Russian. Festivalul de film „Profesie - Jurnalist” și canalul de televiziune „ Who is Who ” au primit un premiu special al Uniunii Jurnaliştilor din Rusia „Pentru crearea unei galerii de portrete a figurilor jurnalismului național” [57] [58] [59 ] ] .