Lituanian, Osaf Semyonovich

Versiunea actuală a paginii nu a fost încă examinată de colaboratori experimentați și poate diferi semnificativ de versiunea revizuită pe 25 mai 2021; verificările necesită 5 modificări .
Osaf Semyonovich lituanian
Numele la naștere Osaf Kagan
Data nașterii 25 mai ( 6 iunie ) 1892( 06.06.1892 )
Data mortii 14 decembrie 1971 (în vârstă de 79 de ani)( 14.12.1971 )
Țară
Ocupaţie jurnalist , dramaturg , editor , critic literar , scriitor
Copii Valentin Osafovich lituanian

Osaf Semenovich Litovsky (nume original Kagan ; 25 mai (6 iunie 1892  - 14 decembrie 1971 ) - dramaturg, jurnalist, editor, critic și scriitor sovietic.

Biografie

A absolvit un gimnaziu și o școală de muzică în Tambov , a studiat și la Petrograd la Institutul de Cunoștințe Comerciale Superioare din Petrograd. A lucrat ca agent de asigurări. Membru al PCUS (b) din 1918 .

Din 1918 a lucrat în ziarul Izvestia , secretar de redacție. În primii săi ani, a folosit pseudonimul „Uriel”. Erou al poeziei de Vladimir Mayakovsky (1923), cu care era prieten:

Tov. LA LITUANIA.

Dintre toate balenele de ziar din care constă Izvestiya lui Nonich, iubesc foarte mult lituanianul

Osaf Semionici.

Redactor și colaborator (critic) al revistelor de teatru „Teatru și Dramaturgie”, „Teatrul sovietic”, „Muncitor și artă”, autor de articole în ziarele „ Pravda ”, „ Arta sovietică ” și altele. A fost membru al Uniunii Scriitorilor Comuniști „Frontul literar”, creată în 1920 pentru a aprofunda și extinde influența comunistă în organizarea forțelor literare [1] . El a declarat că lupta împotriva ideologiei burgheze este sarcina unui artist.

A locuit pe Ostozhenka, în Savelyevsky Lane, unde jurnaliştii şi scriitorii moscoviţi s-au adunat la el. Prieten al poetului Serghei Gorodetsky .

Din august 1923 până în mai 1925 a fost redactor executiv al ziarului Rabochy Krai (Ivanovo-Voznesensk). Avenir Nozdrin a scris în jurnalul său: „Țara muncitorilor” nu a putut să se țină de înălțimea la care s-a ridicat sub Voronsky. Odată cu sosirea lituanianului, a început să cadă. În lituaniană, Nozdrin a văzut „un om care știe să țină pasul cu cei care sunt mai sus decât el și care trage mereu pe cei care sunt mai jos decât el și pe care l-a obligat să meargă, să țină pasul cu el, așa cum a ținut el însuși pasul. altele” [2] .

În 1925-1929 a fost șef, secretar executiv și membru al redacției ziarului Bednota din Moscova.

În 1928 a devenit membru al Consiliului artistic al Teatrului de Artă din Moscova din Asociația Criticilor de Teatru. Din octombrie 1929 până în ianuarie 1930 - Vicepreședinte al Consiliului de Administrație al Editurii de Teatru și Film.

Din 1930 - Vicepreședinte al Glavrepertkom al Comisariatului Poporului pentru Educație al RSFSR . Din februarie 1932, președintele Glavrepertkom, în același timp șeful secției de teatru și muzică (în 1934-1935).

În iunie-octombrie 1937 - lucrare literară acasă. În octombrie 1937 - octombrie 1941 a lucrat la Teatrul din Moscova al Consiliului orășenesc Leningrad ca șef al departamentului literar și director.

Din octombrie 1941 până în martie 1942 a fost evacuat la Kirov, după care nu a mai revenit la munca administrativă. Din iunie 1951 este membru al Uniunii Scriitorilor din URSS .

Familie

Vederi teatrale și lucrări pentru teatru

Un apolog al teatrului revoluționar cu un mesaj agitator. A fost prieten cu Meyerhold , a scris un pamflet despre teatrul pe care l-a regizat, „Deceniul teatrului revoluției în căutarea unui nou erou” (1933). În broșura „Note de teatru” (1931) a criticat Teatrul de Artă din Moscova și Teatrul Bolșoi pentru dependența lor de repertoriul clasic.

În 1939, împreună cu Sh. Gergey, a scris piesa antifascistă „Fiul meu”. Autor al pieselor „Patria-mamă” (1940), „Vals sentimental” (1941), „Andrei Protasov” și „Gusev, soție și copii” (1947), dramatizări „Umblând prin chinuri” (după A. N. Tolstoi, 1947) . Împreună cu K. Osipov a scris piesele „Alexander Nevsky”, „Vulturii ruși” (1942).

Atitudine față de Mihail Bulgakov

Cunoscut ca critic al operei lui Mihail Bulgakov , în ale cărui lucrări, potrivit unor critici literari, a fost un posibil prototip al figurii literare Latunsky (împreună cu A. R. Orlinsky ).

„Operele lui Bulgakov, de la proza ​​sa sincer contrarevoluționară până la Molière, ocupă un loc nu în istoria artistică, ci în istoria politică a țării noastre, ca cea mai vie și expresivă manifestare a emigrației interne, binecunoscută sub denumirea comună „Bulgakovism”. ”.”

Istoria relației sale cu Mihail Bulgakov a început în 1926 (când Litovsky a publicat un articol derogatoriu despre piesa „ Zilele turbinelor ”, definind-o drept „livada de cireși a „mișcării albe”), a continuat de-a lungul vieții sale ulterioare și s-a încheiat. după moartea scriitorului: la începutul anului 1960- x criticul a scris o carte „îndoielnică din punct de vedere al autenticității”, „Prin ochii contemporanilor”, în care a încercat să explice ce i-a cauzat „atitudinea părtinitoare” față de Bulgakov [3] .

În anii 1930 a locuit într-o „ casa scriitorului ” la 17 Lavrushinsky Lane . 84 a trăit criticul Latunsky, urât de Margarita, care l-a ruinat pe Maestru, și unde Margarita a făcut un pogrom în apartamentul lui Latunsky [4] .

Potrivit memoriilor medicului-scriitor Y. Krelin , care l-a vizitat acasă (Gorky, 12 (acum Tverskaya, 38), apt. 273) :

„În timpul lucrului meu la policlinica din Litfond, am avut șansa să primesc un telefon la scriitorul lituanian. Se spune că el a fost prototipul lui Latunsky. Casă de prestigiu pe strada Gorki, lângă magazinul alimentar Eliseevsky. <...> Îmi amintesc de o cameră imensă, prăfuită, neglijată, necurățată de mult. Doi bătrâni - el și ea. Ea stă departe de uşă, de el şi de mine - într-un fotoliu. <...> Un bătrân într-un tricou fără mâneci stă pe canapea; brațele, gâtul, pieptul sunt deschise, albe, moale, oasele ies din subțire. <...> Pe masă, pe de o parte, nu este bogat, ci neașteptat. Pe de altă parte, bogat și așteptat: un sterilizator cu seringi și o cutie de fiole de medicamente. <...> Am stat acolo aproximativ o oră. Bătrânul este ocupat aproape tot timpul: ia seringa din recipientul de sterilizare, apoi fiola, o pilește puțin, rupe vârful, trage conținutul în seringă, își șterge umărul cu un tampon de bumbac, răsucește acul în umăr, de sus în jos. Totul este pus într-un alt recipient. Fiolă într-o scrumieră. Nu încetează să-mi vorbească nicio clipă. După zece minute, ia următoarea seringă - și toată manipularea se repetă exact la cele mai mici mișcări. Recipientul s-a acumulat cu seringi uzate, primul golit. A adăugat apă și a pornit sterilizatorul din rețea. Și totul fără a merge nicăieri. Totul este reglat. Cutia cu fiole este mare. <...> La clinică, mi-au spus că este un dependent de droguri autorizat oficial.”

- Krelin Y. Întorsături de memorie. [5]

Compoziții

Joacă

Link -uri

Note

  1. ↑ Declarația Uniunii Scriitorilor „Frontul literar” // De la simbolism la „octombrie” / Comp. N. L. Brodsky și N. P. Sidorov. Moscova: Noua Moscova, 1924.
  2. ↑ „Terenul nostru de lucru”. — https://ivanovo.bezformata.com/listnews/nash-rabochij-kraj/31306582/ Arhivat 20 iunie 2019 pe Wayback Machine
  3. ↑ V. Lakshin. Bulgakiada // Bulgakov M. A. „Am vrut să slujesc poporul...”. - M . : Pedagogie, 1991. - S. 692. - ISBN 5-7155-0517-8 .
  4. ↑ Casa Scriitorilor din Lavrushinsky Lane (link inaccesibil) . Data accesului: 27 ianuarie 2014. Arhivat din original pe 27 iunie 2015. 
  5. ↑ Krelin Y. Twists of memory.
  Accesați articolul Wikidata  În cataloagele bibliografice