| dragoste pentru dragoste | |
|---|---|
| Gen | melodramă, adaptare cinematografică |
| Producător | Serghei Ashkenazy |
| scenarist _ |
Serghei Ashkenazy și Maria Zvereva , după romanul lui Stefan Zweig |
| Operator | Vladimir Klimov |
| Companie de film | Star Media |
| Țară | Rusia |
| An | 2013 |
| IMDb | ID 3552272 |
„Dragoste pentru dragoste” este un film rusesc cu 4 episoade regizat de Serghei Ashkenazy , bazat pe romanul Nerăbdarea inimii de Stefan Zweig . Premiera a avut loc pe 17 aprilie 2013 pe Channel One .
imperiul rus. Primăvara 1914, cu puțin timp înainte de Primul Război Mondial .
Locotenentul Alexandru Nikolaevici Grigoriev ajunge să servească în regimentul Ulansky , staționat în orașul județului, aici îl întâlnește pe consilierul comercial Pavel Sergeevich Stakhovsky. Tânărul locotenent devine un vizitator frecvent al moșiei sale, unde începe o relație cu fiica lui Stakhovsky, Lera, legată de un scaun cu rotile, și verișoara ei Nina.
Filmările au fost efectuate în moșia Serednikovo de lângă Moscova și la Complexul Krutitsky . [1] De asemenea, unele scene (interiorul tavernei în care se plimbă ofițerii, stația unde Alexander Grigoriev se întâlnește cu doctorul Dolin, precum și biroul lui Dolin) au fost filmate la moșia Pokrovskoye-Streshnevo .
Filmul este bazat pe romanul Nerăbdarea inimii de Stefan Zweig . Scena acțiunii a fost mutată din Austro-Ungaria în Imperiul Rus, personajul personajului principal și finalul romanului au fost schimbate.
Din punctul de vedere al respectării romanului, cea mai controversată - atât în ceea ce privește recenziile de pe forumurile de audiență, cât și decizia actoricească - s-a dovedit a fi imaginea personajului principal Lera în adaptarea cinematografică: dacă în roman principalul personajul este un adolescent imatur exaltat, apoi în film: [2]
Lera apare deja ca o femeie tânără, destul de asemănătoare nu numai în exterior cu infernalii lui Dostoievski. Ea arată alternativ fie infinit de frumoasă, fie respingătoare, implicându-l aproape conștient pe locotenentul indecis în vârtejul propriei pasiuni. Într-o adaptare clasică de film, o astfel de „transformare” cardinală a imaginii personajului principal ar putea părea ilegală. Dar în adaptarea televizată „bazată pe”, și chiar susținută de jocul strălucitor al actriței, ea chiar îmbogățește intriga - și face ca finalul poveștii schimbat radical de către autori să fie mai convingător și mai dramatic.
Potrivit regizorului, a visat să filmeze acest roman al lui Zweig timp de douăzeci de ani, scenariul a fost scris mult timp, apoi rescris și, potrivit acestuia: „Zweig nu a fost rănit”. [3]
Cu toate acestea, criticul a evaluat negativ transferul mecanic al acțiunii romanului dintr-o țară în alta, ale căror culturi și mod de viață sunt complet diferite:
Nu se știe nimic despre suferința regretatului clasic austriac cu această ocazie, dar telespectatorii Channel One au avut cu siguranță de suferit. Nu numai din cauza ciocnirilor dubioase și pline de lacrimi ale melodramei TV, ci și din cauza unei neînțelegeri a motivului pentru care această poveste austro-ungară a fost transferată pe pământ ruso-ucrainean. Actorii foarte buni Serghei Șakurov, Mihail Porecenkov, Aleksey Guskov, Maxim Matveev, precum și Vladimir Mashkov, care a apărut într-un mic episod de nicăieri și de ce, încearcă să justifice circumstanțele austro-ungare, „îmbrăcă” situația din Est. Ucraina, după cum indică în anunțuri scena melodramei. Dar cu cât încearcă mai mult, cu atât devine mai ciudat.
- A. K. - Am suferit // Ziar literar , nr. 17 (6413), 24 aprilie 2013
Publicul (în special partea leului - partea feminină) s-a săturat deja de melodramele moderne de bucătărie-birou. Și iată o melodramă costumată din epoca modernă luxoasă, cu efemeritatea ei și isteria sentimentelor. Și cel mai important - povestea de dragoste emoționantă a lui Zweig, familiară multor spectatori avansați din timpurile lor tinere, este plină de răsturnări psihologice subtile care nu sunt în serie. Filmul de televiziune, ca și romanul lui Zweig, se sprijină pe o pânză fin scrisă a relațiilor umane, pe nuanțe de sentimente sigure din punct de vedere psihologic, care uneori sunt atât de lipsite în melodramele moderne de televiziune. Și aici este imposibil să nu remarcăm munca demnă de cameră, care i-a oferit actorului ocazia de a reflecta scorul complex al sentimentelor eroului său pe numeroase și lungi prim-planuri (tipic pentru cinema, mai degrabă decât pentru filmele de televiziune).
- „Detector media” [2]| Filme de Serghei Ashkenazy | |
|---|---|
| |