| Bernhard Maier | |
|---|---|
| limba germana Bernhard Meier | |
| Data nașterii | 15 decembrie 1923 [1] |
| Locul nașterii | |
| Data mortii | 30 octombrie 1993 [1] (69 de ani) |
| Un loc al morții | |
| Țară | |
| Ocupaţie | muzicolog |
Bernhard Meier ( germană: Bernhard Meier ; 15 decembrie 1923, Freiburg - 30 octombrie 1993, Tübingen ) a fost un muzicolog german. Domeniul principal de interese științifice este muzica și teoria muzicală a secolelor XVI-XVII, în primul rând doctrina modurilor și problemelor armoniei renascentiste târzii, precum și musica rezervata . A pregătit pentru publicare lucrările lui Cipriano de Rore , Luca Marenzio și alții.
B. Mayer a studiat la Universitatea din Freiburg , unde a studiat muzicologia (cu G. Zenk și W. Gurlitt) și filologia. În același loc, în 1952, și-a susținut disertația despre masele lui Obrecht . În 1955-86 a predat (din 1970 - profesor) la Universitatea din Tübingen . În 1963 a fost abilitat pe baza unui set de lucrări științifice.
Două cărți ocupă un loc central în moștenirea nu prea voluminoasă a lui Mayer: Modes of Classical Vocal Polyphonie (Die Tonarten der klassischen Vokalpolyphonie; Utrecht, 1974) și Old Modes Presented in Instrumental Music of the 16th-17th Centuries (Alte Tonarten, dargestellt an der Instrumentalmusik). des 16. und 17. Jahrhunderts, Kassel, 1992). Problema modurilor polifonice în muzica secolelor XVI și XVII (una dintre cele mai controversate din muzicologia secolului XX) este considerată de Mayer prin prisma teoriei autentice (adică tratatele Renașterii și barocului timpuriu). Potrivit omului de știință, nomenclatura freturilor (sistemul cu douăsprezece fret Glarean ), rătăcind de la o sursă la alta, a avut o întruchipare reală în munca maeștrilor și nu a fost doar un „tribut adus tradiției”. Pentru alcătuirea acestei epoci rămân relevante nu doar distincția dintre modurile autentic și plagal (exprimată în mod vizibil în combinația de clape ale părților vocale), ci și formulele mnemonice monofonice ale cântului gregorian . Potrivit lui Mayer, conținutul melodic al vocilor țesăturii muzicale este determinat de formula monodică a modului în care este scrisă opera. Diferite abateri de la normă (de exemplu, cadențe care sunt necaracteristice pentru un anumit mod - clausulae peregrinae, un amestec de moduri - commixtio tonorum) sunt interpretate de Mayer ca un mijloc de interpretare muzicală a textului; Acest lucru este deja evidențiat de titlul celei de-a doua părți a cărții din 1974 - „Freturile ca mijloc de interpretare a cuvântului” (Die Modi als Mittel der Wortausdeutung).
Învățăturile lui Mayer despre moduri au provocat o rezonanță semnificativă în Europa de Vest și în Statele Unite. Principalul adversar al lui B. Mayer a fost Karl Dahlhaus . Acesta din urmă era un susținător al „modului unit plagal-autentic” (Gesamtmodus) și credea că dispoziția vocilor nu poate fi un criteriu suficient pentru a distinge două varietăți de mod [2] . Harold Powers a luat teoria lui Mayer ca bază a conceptului său, modificând-o puternic. În Rusia , influența parțială a lui Mayer este evidentă în articolul pe scară largă al lui Yu.N. Adaptând teoria lui Mayer la utilizarea cuvintelor rusești, Kholopov a propus termenul convenabil „dispoziție de pereche” [4] .
În seria Corpus Mensurabilis Musicae (CMM):