Mario Merz | |
---|---|
Numele la naștere | Mario Merz |
Data nașterii | 1 ianuarie 1925 [1] [2] [3] […] |
Locul nașterii | Milano , Italia |
Data mortii | 9 noiembrie 2003 [1] [4] [2] […] (vârsta de 78 de ani)sau 2003 [5] [6] [7] […] |
Un loc al morții | Torino , Italia |
Țară | |
Studii | |
Stil | arte povera |
Premii | „Inelul împăratului Goslar” [d] Premiul Imperial ( 2003 ) |
Fișiere media la Wikimedia Commons |
Mario Merz ( italian Mario Merz ; 1 ianuarie 1925 , Milano - 9 noiembrie 2003 , Torino ) este un artist italian , reprezentant al mișcării arte povera . În lucrările sale a folosit materiale simple („sărace”), reușind să creeze efecte neobișnuite și artistice.
Mario Merz s-a născut la 1 ianuarie 1925 la Milano . A crescut la Torino și a urmat cursurile de medicină la Universitatea din Torino timp de doi ani . În timpul celui de-al Doilea Război Mondial, s-a alăturat grupului antifascist Giustizia e Libertà, a fost arestat în 1945 și închis. În 1950 Merz a început să picteze, prima sa expoziție personală a avut loc la Galleria La Bussola din Torino în 1954. Până în 1966 a început să străpungă pânze și obiecte cu tuburi de neon.
În 1967 a făcut echipă cu câțiva artiști, printre care Giovanni Anselmo , Alighiero Boetti , Luciano Fabro , Giannis Kounellis , Giulio Paolini , Giuseppe Penone , Michelangelo Pistoletto și Gilberto Zorio, care au devenit membri ai mișcării arte povera , numită după criticul și curatorul Germano Celant. . Această mișcare a fost marcată de o estetică anti-elitistă, membrii săi creându-și lucrările din deșeurile vieții de zi cu zi și din lumea organică, ca un protest împotriva naturii inumane a industrializării și a capitalismului de consum.
În 1968, Merz a început să folosească motivul său emblematic, iglu -ul . În 1970, artistul a început să aplice formula Fibonacci în lucrările sale. În momentul primei sale expoziții personale la muzeul american la Walker Art Center , Minneapolis , în 1972, el a adăugat teancuri de ziare, animale arhetipale și motociclete iconografiei sale, completate ulterior cu tabele, ca simbol al nevoii umane de sațiere. și interacțiune.
Specialitatea lui Mertz erau igluurile cvasi-tehnologice, simbolizând supraviețuirea nomazilor în fața schimbărilor culturale dramatice. Merz folosește igluuri emisferice din 1968 . A asamblat structuri rotunjite din armături metalice, le-a acoperit cu plasă, bucăți de lut, ceară, noroi, pânză sau piele, bucăți de sticlă, mănunchiuri de crengi. Expresii cu referințe politice sau literare, căptușite cu neon , acopereau adesea cupola. Un exemplu timpuriu, Giap Igloo (1968), poartă zicala strategului militar vietnamez general Vu Nguyen Giap: „Dacă inamicul strânge putere, el pierde teren; dacă se împrăștie, pierde puterea” (Dacă inamicul își adună forțele, pierde teren; dacă împrăștie, pierde puterea). Inconsecvența acestei fraze reflectă conceptul de iglu ca o locuință temporară care, în ciuda mișcării eterne, rămâne neschimbată.
Merz folosea adesea materiale din locurile în care se țineau expozițiile pentru igluurile sale pentru a sublinia esența nomadă a igluului și apropierea de mediu. Așa că, pentru o expoziție din 1979 în Australia, a folosit frunze de eucalipt pentru a acoperi acul. Merz a schimbat, de asemenea, scara structurilor și complexitatea designului - exemplele ulterioare au fost cu mese curbe, înconjurate de teancuri de ziare sau aranjate în grupuri. Creat pentru Guggenheim pentru retrospectiva artistului din 1989, Unreal City a fost un iglu din trei părți: structura mare, acoperită cu sticlă, este transparentă și dezvăluie versiuni mai mici din lemn și cauciuc ascunse în interior. Ca și în cazul tuturor sculpturilor Mertz, lucrarea întruchipează frumusețea și violența: cioburi de sticlă sparte sunt delicate și periculoase în același timp. Expresia neon „Città irreale” („oraș ireal” în italiană) este situată pe plasa de sârmă a domului.
Site-uri tematice | ||||
---|---|---|---|---|
Dicționare și enciclopedii | ||||
|