Taci, tristețe, taci

„Taci, tristețe, taci” (și „Povestea iubirii dragă” , 1918 ) este un lungmetraj mut în două părți de Pyotr Chardynin și actrița Vera Kholodnaya . Ultima lucrare de actorie a unei vedete de film mut. Doar prima serie a supraviețuit [1] . Filmul a intrat în domeniul public [2] .

Plot

Violonistul-echilibristul Lorio (Pyotr Chardynin) și soția sa Paula [3] (Vera Kholodnaya; în mai multe surse moderne - Lola [4] ) primesc un spectacol benefic la circ. În timpul executării unui număr dificil, bărbătatul Lorio își pierde echilibrul și cade de la mare înălțime. Rămâne în viață, dar accidentarea îl privează de posibilitatea de a face performanță. Paula și Lorio trăiesc de la mână la gură, câștigând doar un fleac ca muzicieni de stradă.

Într-o zi, Paula și Lorio sunt remarcați de omul de afaceri Prakhov ( Ivan Khudoleev ) și prietenul său Zarnitsky ( Osip Runich ) care se întorc de la o plimbare . Lui Paul îi plac ambele și ei decid să invite muzicienii la petrecere. Prakhov începe să o curteze sincer pe Paula, îi dă un colier prețios și se oferă să-l părăsească pe cerșetorul Lorio și să se mute cu el. Paula refuză inițial, dar apoi îi acceptă oferta. Ea trimite un valet prachovian ( Mikhail Massin ) la apartamentul lui Lorio, care urmează să îi livreze lui Lorio o scrisoare de adio și să colecteze lucrurile Paulei.

Lorio este disperată, iar Paula începe o nouă viață. Este sigură și fericită, lipsită de griji și frivolă. Cu toate acestea, frivolitatea ei îl deranjează repede pe Prahov. El vede că Pola este plăcută de bogatul proprietar Telepnev ( Vitold Polonsky ). Hotărând să scape de fată, el o oferă lui Telepnev, punând în cuvinte despre numele ei, „de la etaj la etaj”. Paul, auzind din greșeală această conversație, izbucnește și se rupe de Prahov, fără a lăsa nicio speranță pentru Telepnev. Dar nici ea nu vrea să se întoarcă la Lorio. În acest moment, Zarnitsky o cere în căsătorie, iar Paula se mută cu el.

Zarnitsky trăiește ca un comerciant bogat , dar este un jucător pasionat și fără succes. După ce a pierdut o sumă mare în favoarea lui Telepnev, îi fură Paulei colierul dat de Prahov și apoi falsifică un cec bancar. Telepnev îi invită pe Zarnitsky și Paula la petrecerea sa. Paula nu vrea să meargă, dar Zarnitsky, care trebuie să facă ceva pentru ca Telepnev să nu prezinte un cec fals pentru plată, o convinge să meargă la o petrecere și să cânte. În timp ce oaspeții o ascultă pe Paula, Zarnitsky încearcă să fure cecul din seiful lui Telepnev, dar pornește alarma. Încearcă să se ascundă într-o cameră întunecată, dar Telepnev, nerecunoscându-l în întuneric, îl ucide cu o lovitură de pistol.

Aceasta se încheie porțiunea supraviețuitoare a primei serii a filmului. Finalul serialului, în care Telepnev îi oferă lui Pole, căzut în disperare, să rămână cu el și ea, într-o stare de semi-leșin, îi acceptă propunerea, este cunoscută din prezentările scrise ale intrigii.

A doua serie nu a supraviețuit. Intriga sa este cunoscută din descrierea din „Kino-gazeta” [5] [6] . Moartea lui Zarnitsky o obligă pe Paula să se înțeleagă cu Telepnev. Îi comandă lui Volintsev un portret al Paulei, artistul și modelul se îndrăgostesc unul de celălalt. Telepnev îl rănește pe artist într-un duel. Volintsev o cere pe Paula, dar hipnotizatorul-iluzionistul Prasvich îi spune mamei lui Volintsev despre trecutul îndoielnic al Paulei. O convinge pe Paula să-și părăsească fiul. Paula o însoțește pe Prasvich, care o hipnotizează, într-un turneu în străinătate. Volintsev și Lorio își unesc forțele pentru a o elibera pe Paula de Prasvich, dar Paula, epuizată de încercări, moare.

Înțeles

Filmul a fost realizat pentru a comemora a 10-a aniversare a cinematografiei ruse și ca un spectacol benefic pentru Pyotr Chardynin, care a fost regizor, scenarist și unul dintre actorii principali din acest film [7] .

Recenzii

Filmul a avut un succes fenomenal de public, dar recenziile criticilor contemporani au fost contradictorii [8] [9] .

O recenzie detaliată a lui Valentin Turkin (sub pseudonimul Veronin) a recunoscut că filmul este fascinant și realizat cu măiestrie, pentru ca apoi să înceapă să enumere numeroasele sale neajunsuri: „comunitatea”, banalitatea genului, temele, personajele și decorul, „teatralitatea” sa sinceră. și lipsa de noutate artistică [6 ] [10] [11] . V. Turkin scria: „În filmul jubiliar, parcă intenționat, s-a dat o caracterizare gustului literar obișnuit pentru ecran, sau mai bine zis, gustului literar al regizorului, care iubea atât de mult melodrama plângătoare, drama de salon, poveștile polițiste, trucuri, situație și alte scene copilărești, gâdilând nervii, deșurubate de teatralitate și surprinzătoare „posibilitățile ecranului în comparație cu scena”” [10] .

Romil Sobolev , în cartea sa „Oameni și filme ale cinematografiei pre-revoluționare ruse” (1961) credea că „în termeni creativi, „Taci, tristețe, taci!” s-a dovedit a fi cântecul lebedei al cinematografiei pre-revoluționare” [ 12] .

Cunoscutul critic de film Neya Zorkaya credea că acest film este „ca un catalog, adnotarea finală a tuturor filmelor anterioare cu participarea Verei Kholodnaya” [7] [13] [14] [15] . Ea a scris: „Eroina, artista de circ Paula Chardynin (a fost și autorul scenariului) a trecut prin mai multe episoade, fiecare dintre acestea fiind o poveste completă înșirate pe o tijă comună” [7] . În același timp, „tema puterii fermecătoare, încântătoare, dar distructivă a bogăției asupra unui suflet feminin slab, un salt fatal în sus către lux, lumină, viciu frumos, stau în centrul filmului, înmulțindu-se cu mai multe povești” [16] [17] . Regizorul filmului, P. Chardynin, „a dat prima parte eroinei îndrăgite a publicului rus, ia permis să-și experimenteze „soarta” deja clasică de mai multe ori, pe parcursul a două episoade dintr-un film” [16] .

Ulterior, Neya Zorkaya în cartea „Istoria cinematografiei sovietice” (2005) a dat următoarea evaluare a filmului:

Cel mai faimos film în două părți din 1918, Shut Up, Sadness, Shut Up (Darling Love Tale) este văzut ca „cântecul lebedei” al cinematografului privat... A fost o poveste emoționantă și sensibilă a irezistibilei interprete de circ Paula. , interpretat de Vera Kholodnaya. Iar în jurul eroinei, Chardynin a adunat o grămadă de parteneri, „regi ai ecranului”... [18] .

Criticul de film R. Morley a scris că, fără îndoială, „filmul” Taci, tristețe, taci „este ferm înrădăcinat în moștenirea cinematografică”. În același timp, certându-se cu Veronin și Zorka, ea credea că „Chardynin s-a străduit activ pentru o intertextualitate hipertrofiată” [15] , ceea ce „oferă filmului un caracter de rămas bun și... în film, după cum sugerează titlul, o atmosferă de predomină o tristețe insuportabilă” [19] .

„Taci, tristețe, taci...” este mult mai mult decât o repetiție obosită a filmelor anterioare. Vera Kholodnaya, care pentru cei mai mulți critici este „centrul și centrul” filmului, a întruchipat tristețea care o asuprește pe Paula, devenind și un simbol profetic al morții cinematografului în care a fost regina [20] .

Una dintre evaluările filmului caracteristic începutului secolului al XXI-lea este dată în Rossiyskaya Gazeta :

Adevărata melodramă! Bogații o iau pe frumoasa interpretă de circ de la o prietenă care a fost rănită în arenă și o lasă să meargă mână în mână... Cel mai faimos film de Vera Kholodnaya. Conform criticii revoluţionare – apogeul lipsei de idei a artei burgheze. Asta fascinează [21] .

Criticul de film Lidiya Zaitseva a referit filmul „la un fel de capodoperă, absorbind pe deplin realizările și trăsăturile cinematografiei ruse timpurii” [22] .

Pictura „Taci, tristețe, taci...” rezumă într-un fel toate stereotipurile care se dezvoltaseră până atunci în cinematografia rusă și, în acest sens, s-a dovedit a fi un fenomen remarcabil. Autorul său a pretins și psihologismul, care se întoarce la tradiția literară, și a exploatat fără milă romantismul, notele extatice. De mai multe ori, conform poveștii Paulei, banda se referă la canoanele dramei de zi cu zi, fără a uita de efectele de circ. Regizorul înțelege perfect cum ar trebui făcute astfel de filme... Dacă avem în vedere un fel de sinteză a formelor de gen, precum și experiența colosală a teatrului și literaturii implicate în ea, atunci „Taci, tristețe, taci. ..." ar trebui atribuit unor lucrări foarte remarcabile - "rezumat". Oferă o idee exhaustivă a drumului parcurs de cinema în ansamblu, pe exemplul unuia dintre cele mai bune exemple ale sale [23] .

Fapte

• Pe lângă regizorul principal Petr Chardynin , filmul a fost și codiregiat de Cheslav Sabinsky și Vyacheslav Viskovsky [1] [24] .
• Filmul a fost lansat ca o „premiere integrală rusească” pe 14 mai (episodul 1) și 21 mai (episodul 2), 1918 [1] [24] .
• „Taci, tristețe... fii liniștit...” și „Povestea iubirii dragă” – două rânduri ale unui romantism care parcurge ca un refren prin tot tabloul [16] .
• La sfârșitul anilor 1920, tabloul era recunoscut ca fără speranță în ceea ce privește cenzura, fiind „complet străin de publicul sovietic” și absolut inacceptabil în noua realitate sovietică [25] [26] . Cu toate acestea, ziarul Kino din 3 ianuarie 1928 menționează cozi lungi la demonstrația acestui film ca parte a „Serile filmului vechi” de la cinematograful Malaya Dmitrovka (cu repetări la 15 februarie și 22 martie ale aceluiași an) [ 26] .

Note

1. ↑ 1 2 3 Veliky Kinemo: Catalogul lungmetrajelor supraviețuitoare în Rusia (1908-1919) .- M .: New Literary Review, 2002. - C. 450.
2. ↑ Filmul „Taci, tristețe, taci” în Registrul de Stat al Filmului
3. ↑ Filmografie pe site-ul fanilor Verei Kholodnaya (link inaccesibil) . Consultat la 19 martie 2012. Arhivat din original pe 21 martie 2012. (nedefinit) 
4. ↑ Iluzie. „Febra sentimentală” Un film de Pyotr Chardynin. „Taci, tristețe, taci” (link inaccesibil) . Canal de stat de internet Rusia 2001-2012. Data accesului: 19 martie 2012. Arhivat din original pe 3 iunie 2012. (Rusă) 
5. ↑ Ziarul Kino, 1918, nr. 20, p. 4-9.
6. ↑ 1 2 Morley, 2012 , p. 34.
7. ↑ 1 2 3 Zorkaya, 1968 , p. 173.
8. ↑ Marele Cinema, 2002 , p. 450-454.
9. ↑ Morley, 2012 , p. 34-35.
10. ↑ 1 2 Veronin. Basm de dragoste dragă // Kino-Gazette, 1918, nr. 23, p. 13-15.
11. ↑ Marele Cinema, 2002 , p. 452-454.
12. ↑ Sobolev R.P. Oameni și filme ale cinematografiei pre-revoluționare rusești. - M .: Art, 1961. - S. 170-171.
13. ↑ Zorkaya, 1995 , p. 273.
14. ↑ Zorkaya, 1976 , p. 214.
15. ↑ 1 2 Morley, 2012 , p. 35.
16. ↑ 1 2 3 Zorkaya, 1968 , p. 174.
17. ↑ Zorkaya, 1976 , p. 290.
18. ↑ Zorkaya, 2005 , p. 32.
19. ↑ Morley, 2012 , p. 36.
20. ↑ Morley, 2012 , p. 37.
21. ↑ Natalia Basina. În aer . Ziar rusesc (nr. 4725 din 8 august 2008). Preluat la 19 martie 2012. Arhivat din original la 21 noiembrie 2011. (Rusă)
22. ↑ Zaitseva, 2013 , p. 70.
23. ↑ Zaitseva, 2013 , p. 71-72.
24. ↑ 1 2 „Taci, tristețe, taci...” pe site-ul „Enciclopedia Cinematografiei Ruse” (link inaccesibil) . Preluat la 17 mai 2019. Arhivat din original la 7 noiembrie 2017. (nedefinit) 
25. ↑ Din procesul-verbal al comisiei de repertoriu din 1926-1927. // Note de istorie a filmului. - 2000. - Nr. 45. - S. 77-78.
26. ↑ 1 2 Yusupova G. Cash Phenomena of Cinematography of the 1920s and the Legend of the “New Spectator” Copie de arhivă din 12 martie 2018 la Wayback Machine // Film Studies Notes. - 2013. - Nr. 102. - P. 157.

Literatură

• Great Cinema: Catalog of the Surviving Longmetraje din Rusia (1908—1919) / Compilat de: V. Ivanova, V. Mylnikova, S. Skovorodnikova, Yu. Tsivyan, R. Yangirov. - M . : New Literary Review, 2002. - S. 450-454. — 568 p.
• Sobolev R.P. Oameni și filme ale cinematografiei pre-revoluționare rusești. - M . : 8 Art, 1961. - S. 170-171. — 175 p.
• Zorkaya N.M. Prima vedetă de film rusă (Despre Vera Kholodnaya) // Probleme de film. - M. : Nauka, 1968. - T. 11. - S. 150-183. — 232 p.
• Zorkaya N.M. La începutul secolului. La originile artei de masă în Rusia 1900-1910. - M . : Nauka, 1976. - S. 214-215. — 318 p.
• Zorkaya N.M. Prima vedetă de film rusă // Vera Kholodnaya. La 100 de ani de la naștere / Zyukov B.B. (ed.). - M . : Art, 1995. - S. 251-278. — 552 p.
• Zorkaya N.M. Istoria cinematografiei sovietice. - Sankt Petersburg. : Aletheya Nauka, 2005. - S. 32. - 544 p.
• Morley R. Taci, tristețe, taci // Arca lui Noe a cinematografiei ruse: de la „Stenka Razin” la „Dandy” / Comp. și prefață. E. Vasilyeva, N. Braginsky. - M. : Globus-Press, 2012. - S. 32-37. — 552 p.
• Zaitseva L.A. Formarea expresivității în cinematografia subsonică rusă. - M. : VGIK, 2013. - S. 70-72. — 311 p.

Link -uri

• „Taci, tristețe, taci...” pe site-ul „Enciclopedia Cinematografiei Ruse”
• Descărcați filmul pe RuTracker
• Vizualizați pe YouTube: partea 1 , partea 2 , partea 3 , partea 4 , partea 5 .

Site-uri tematice	AllMovie ČSFD Afinitate de film Baza de date de filme pe Internet