| Mireasa studentului Pevtsov (Mireasă cu trecut) | |
|---|---|
| Gen | drama internă |
| Producător | Evgeny Bauer |
| scenarist _ |
Alexandru Voznesensky |
| cu _ |
George Khmara, Vera Yureneva |
| Operator | Boris Zavelev |
| Companie de film | T/d Hanzhonkov |
| Durată | 5 părți |
| Țară | imperiul rus |
| Limba | Rusă |
| An | 1916 |
Mireasa studentului Pevtsov ( 1916 ) este un lungmetraj mut de Yevgeny Bauer . Premiera a avut loc la 26 ianuarie 1916 [1] . Filmul nu a supraviețuit.
Alte titluri de filme sunt Awakening, Student's Unhappy Love, Bride with a Past [1] .
Genul filmului este „drama cotidiană din viața studențească și a proprietarilor de pământ” [1] . Filmul a fost filmat pe baza piesei lui A. Voznesensky cu pretenție la probleme sociale, dar, potrivit unor critici de film, este o melodramă banală despre „dragostea nefericită a unui student sărac” pentru o „mireasă cu trecut” [2] ] . Intriga este descrisă în revista Cine-phono (1916, nr. 19–20) [3] .
Vasily Pevtsov, student la Institutul Agricol, a fost vizitat pe neașteptate de tatăl său, un funcționar văduv sărac, din provincii. La Moscova, s-a întâlnit cu un prieten al proprietarului Dunaev, care venise să-și ia fiica studentă Katya de sărbători. Dunaev îi invită pe Pevtsov în vizită. Studentul Pevtsov se îndrăgostește de Katya Dunaeva.
Katya primește o telegramă și pleacă la Moscova pentru două zile pentru a vizita un prieten care se presupune că este bolnav. După întoarcerea ei, Vasily îi cere fetei să devină soție. Katya recunoaște că nu a mers la prietena ei. De aproximativ un an, este femeia păstrată a unei studente bogate, Kryndina, care o cunoaște sub numele presupus de Mariette.
Pevtsov nu o refuză pe mireasă, dar nici Kryndin nu vrea să-și dea drumul Mariettei. Kryndin merge la tatăl Katya și îi povestește totul. El îl caracterizează pe Pevtsov drept un aventurier, pe care nici rușinea miresei nu se oprește să-și urmărească zestrea. Tatăl șocat o dă afară pe Katya din moșie împreună cu logodnicul ei.
Într-un restaurant, Katya este insultată de un inginer care a confundat-o cu fosta Mariette, iubita lui Kryndin. Tatăl lui Pevtsov, după ce a aflat din scrisoarea lui Dunaev despre ceea ce s-a întâmplat, în amintirea răposatei sale mame, îl învocă pe Vasya să nu se căsătorească. Pevtsov nu suportă și rătăcește prin oraș îndoiat timp de două zile, fără a-și întâlni mireasa. Katya suferă și se sinucide.
| Actor | Rol |
|---|---|
| Grigori Khmara | elevul Vasily Pevtsov |
| Alexandru Cherubimov | tatăl lui |
| Vera Yureneva | Katya Dunaeva, studentă |
| Arsenie Bibikov | moșierul Dunaev, tatăl Katiei |
| Vitold Polonsky | Kryndin, un coleg de clasă bogat cu Pevtsov |
| N. Bronich | Nina Voznesenskaya, colega de clasă cu Katya |
Cunoscutul critic V. Turkin din revista „Pegasus” a numit filmul printre filmele care „pot rezista oricărei comparații și chiar să învețe ceva nou producătorilor străini de benzi” [4] [5] . El a considerat această dramă de zi cu zi ca fiind printre cele mai bune filme regizate de Bauer [6] .
Scenariul A. Voznesensky a dezaprobat munca regizorului, la cererea căreia i-au căutat câteva ore pentru a-i potrivi cu candelabre emailate, dar bietul student conform scenariului (acest lucru a fost important conform ideii piesei). ) au început să fie filmate într-o redingotă scumpă [7] [6] . „Intervenția mea de autor”, a scris el, „a avut nevoie de maximă energie pentru a preveni o catastrofă artistică și a amâna filmarea” [8] [6] .
Criticul sovietic E. S. Gromov a citat un citat destul de lung din descrierea uneia dintre filmările filmului „Mireasa studentului Pevtsov”, predispus la generalizări teoretice de A. Voznesensky:
„Prima scenă filmată a fost la ora 10:00. Spălate până la ora 2 după-amiaza - încă nu pornesc. intreb, care e problema? Bauer nu vrea să pună în holul casei moșierului acele candelabre care i-au fost aduse. Au nevoie de altele, cu email. Ei scotesc orașul în căutarea unor astfel de candelabre... La trei și jumătate sunt invitați la pavilion... Hmara, artista care l-a interpretat pe studentul Pevtsov, este chemată de la toaletă. El iese și mă simt aproape de leșin; un student cămașă sărac (acest lucru a fost foarte important pentru ideea piesei) iese într-o redingotă bine croită, cu căptușeală albă. Ce s-a întâmplat? „Asta nu-i nimic”, răspunde Bauer... Intervenția autorului meu a necesitat energie maximă pentru a preveni o catastrofă artistică și a amâna filmările... În timp ce întreaga structură ideologică a piesei a fost construită pe opoziția a două imagini – un student cămașă (Khmara) și un alb- student de căptușeală (Polonsky), — regizorul, care a întârziat multe ore pe interpreți și muncitori pentru a găsi un fel de candelabre cu email, nu a putut găsi o jachetă simplă... Așa a fost neatenția obișnuită a regizorului nu numai față de sofisticați detalii ale psihicului uman pe ecran, dar chiar până la semnele primitive ale imaginii...” [7] ] [9] .
Acest citat a marcat începutul tradiției criticii cinematografice sovietice de a vedea Bauer ca pe un formalist decorativ [8] [10] . „Voznesensky a început, alții au preluat-o”, a fost enervat criticul de film I. Grashchenkova , „și lungi decenii de neînțelegere a esenței și semnificației contribuției lui Yevgeny Bauer la cinematografia rusă și europeană au continuat” [11] . Același Gromov, aproape o jumătate de secol mai târziu, i-a răspuns lui Voskresensky că „a văzut doar snobism și estetism acolo unde s-a născut o nouă estetică”.
Astăzi nu suntem în măsură să judecăm motivele care l-au determinat pe regizor să aibă grijă doar de candelabre, și nu de jachetă. Dar indignările afectate ale lui Voznesensky nu ni se par deosebit de grave. Nu a existat un conținut „ideologic” profund în piesa sa, conform căruia el a scris scenariul. Aceasta este cea mai banală melodramă asezonată cu frazeologie liberală despre „dragostea nefericită a bietului student” pentru „mireasa cu trecut”. Pasiunile și sentimentele personajelor sunt pretențioase și goale. Și, poate, era mult mai cinstit și logic să transformi eroul într-un biet om cu căptușeală albă decât să-l părăsești ca un sărac democrat. Iar candelabrele erau cu adevărat importante... Estetica unui lucru filmat expresiv care râdea, vorbea, suferea pe ecran, adică făcea la fel ca actorul, uneori chiar mai bine [2] .
Evgeny Gromov a fost repetat de criticul de film Neya Zorkaya :
„Au existat povești despre cum, în căutarea unor candelabre emailate de care avea nevoie, putea amâna filmarea cu câteva ore. Nu este vorba despre acuratețea istorică și muzeală, față de care Bauer a fost indiferent... Candelabrele tocmai de această formă și ornamentație, aparent, au fost incluse în compoziția picturală concepută de regizor. Bauer a fost un adept al frumuseții ecranului” [12] [13] .
În același timp, actrița Vera Yureneva , care a jucat în film , a apreciat foarte mult munca de actorie și regie din memoriile ei.
Aspectul captivant, dezvoltarea atentă a rolului și profunzimea sentimentelor adevărate în rolul studentului Pevtsov l-au arătat pe Khmara ca un actor subtil. Stilul de lucru al regizorului [la filmul „Mireasa studentului Pevtsov”] poate fi definit ca fiind mai artistic decât opera lui Chardynin. Bauer, apropo, a introdus muzica în timpul filmărilor. Un excelent specialist a interpretat lucrări ale celor mai buni compozitori, consoanți ca dispoziție și ritm [14] .