Noul val din 1985, sau New Wave 85, sau Idea 85 [1] este o mișcare a artei contemporane chineze la mijlocul anilor 1980 , ai cărei artiști au stăpânit realizările picturii clasice vest-europene și și-au dezvoltat propriile tendințe.
În câteva decenii de la sfârșitul Revoluției Culturale , teoriile estetice și ale artei, curentele și tendințele artei contemporane occidentale au început să pătrundă activ în China. China, care din motive istorice aproape nu cunoștea modernismul, a fost imediat implicată în spațiul postmodernismului. Acest fenomen este cunoscut în istoria artei moderne sub numele de „New Wave 85”, marcat de un boom al asociațiilor de artă și al grupurilor creative [2] .
La 21 aprilie 1985, la Huangshan a avut loc o conferință pe scară largă , care a marcat începutul mișcării „New Wave 85”. La conferință au participat artiști reprezentând diverse domenii ale artei chineze ale secolului XX, critici de artă, experți culturali. Principalele subiecte de discuție: reforma artei chineze, necesitatea eliberării câmpului pentru creativitate artistică liberă fără presiune politică. Conferința a dus la emanciparea gândirii creative: au apărut multe tendințe și școli, unite în „Ideea 85”. Este de remarcat faptul că presa scrisă a țării a reacționat cu sensibilitate la schimbările din viața creativă a Chinei: ziarele „Chinese Art”, „New Ideas in Art”, revistele „Art”, „Tiansuan Art” au fost printre primele periodice care au acoperă mișcările inovatoare din pictura chineză.sfârșitul anilor 1980 [1] .
Din 1985 până în 1989, ca urmare a unei explozii informaționale fără precedent pe scena artistică chineză (la Beijing , Shanghai și alte centre), toate stilurile și tehnicile artistice principale create de Occident în secolul trecut au apărut simultan. În orașe, au început adesea să se creeze grupuri underground de artiști și inteligență creativă . Participanții acestor numeroase asociații creative au fost artiști tineri cu viziuni și abordări diferite, adesea părăsind zidurile academiilor.
Punctul culminant al dezvoltării mișcării New Wave 1985 a fost expoziția China/Avant -Garde (China/Avant-Garde ), care a fost deschisă în februarie 1989. Ideea organizării unei expoziții a fost exprimată pentru prima dată în 1986 la o întâlnire a artiștilor de avangardă din Zhuhai , dar a fost realizată doar trei ani mai târziu. Adevărat, expoziția s-a desfășurat într-o atmosferă de puternică tensiune socială, care, trei luni mai târziu, s-a soldat cu evenimente în Piața Tiananmen . În ziua vernisajului, din cauza filmărilor din sală, care făcea parte din spectacolul tânărului artist, autoritățile au suspendat expoziția, iar redeschiderea acesteia a avut loc câteva zile mai târziu. „China/Avant-Garde” a devenit un fel de „punct fără întoarcere” al erei avangardei în arta contemporană chineză, deoarece, jumătate de an mai târziu, autoritățile au înăsprit controlul în toate sferele societății, au suspendat liberalizarea în creștere și a pus capăt dezvoltării mișcărilor artistice politizate [3] .
Această mișcare este evaluată diferit. Majoritatea gânditorilor chinezi sunt de acord că a fost o mișcare modernistă care a căutat să restaureze ideile de umanism și raționalism în conștiința națională. Mișcarea, caracterul de masă, dorința de unitate au determinat starea mediului artistic în anii 80.
Ca parte a mișcării Idea 85 din China, în China apar noi mișcări realiste: neorealismul și neoclasicismul. În acel moment, artiștii au început să studieze pictura clasică vest-europeană, acordând o atenție deosebită abilității picturii realiste, dar la un nivel profesional complet diferit, diferit de primii pași în înțelegerea realismului rus de către artiștii chinezi din anii 1950-1970. . Printre principalii reprezentanți ai neorealismului ar trebui evidențiați Chen Danqing , Wang Qidong și Yang Feiyuan. Principalul reprezentant al neoclasicismului este artistul și profesorul Jin Shan. Tabloul „Tajik Girl” pictat de el la începutul anilor 1980 a devenit un eveniment marcant, începutul ascensiunii acestei mișcări în China. Printre alte lucrări în acest stil, putem aminti „Fata din nord” și „Fata cu jucărie” ale lui Yang Feiyuan, „Visul meu” de Xu Manyao, „Râul Yihe” de Wang Yidong și „Ploaia în Munții Meng”, lucrările. a lui Chao Ge etc.
În 1987, la Shanghai a fost organizată „Prima expoziție de pictură în ulei din China”. Lucrările expuse acolo („Fructe” de Jin Shan, „Miao Girl” de Li Huiyan, „My Dream” de Xu Manyao și „Brutarie” de Xu Weixin) au demonstrat respectul autorilor chinezi pentru picturile clasice ale maeștrilor europeni [1] .
Mișcarea Noul Val din 1985 a constat din câteva zeci de asociații creative, printre care Grupul de Tineret de Nord ( Wang Guangyi , Wang Yalin, Ren Jian, Liu Yan și alții), dadaiștii din Xiamen ( Huang Yongping , Cai Guoqiang și etc.), „Southwestern comunitatea artistică” ( Zhang Xiaogang , Mao Xuhui și alții), precum și mulți alții. În viitor, acești artiști vor dezvolta astfel de curente ale artei contemporane chineze precum arta pop politică , realismul cinic , pictura cicatricilor , realismul rural , arta vulgară [4] .