Fascismul obișnuit

„Fascismul obișnuit”
Gen film documentar
Producător Mihail Romm
scenarist
_		 Mihail Romm
Maya Turovskaya
Yuri Khanyutin
Operator German Lavrov
Compozitor Alemdar Karamanov
Companie de film Studioul de film „Mosfilm”
„A treia asociație de creație”
Durată 138 minute (2 episoade)
Țară  URSS
Limba Rusă
An 1965
IMDb ID 0059529

Fascismul obișnuit  este un documentar publicistic sovietic în două părți regizat de Mihail Romm , filmat la studioul Mosfilm și lansat în 1965 .

Filmul vorbește despre istoria și ideologia fascismului , originea fenomenului în Italia, răspândirea lui în Spania și alte țări europene, dar accentul principal este pus pe sistemul totalitar și crimele Germaniei naziste din timpul celui de -al Doilea Război Mondial . Ulterior, la analiza acestui film, într-o serie de interviuri și publicații [1] [2] , s-a încercat să compare și să identifice național-socialismul german și fascismul în general cu sistemul comunist din URSS și în mod specific cu epoca stalinismului .

Cuprins

Filmul folosește: știri europene din anii de dinainte de război, materiale de cronică capturate din arhivele de film ale Ministerului Propagandei din Germania nazistă și arhiva foto personală a lui Hitler , precum și numeroase fotografii personale de amatori găsite în militarii Wehrmacht și SS .

Despre obiectivele filmului, regizorul a spus:

Dintr-o cantitate imensă de material, am selectat ceea ce ni s-a părut cel mai uimitor, ceea ce ne oferă posibilitatea de a reflecta alături de tine...

Caracteristici artistice

Filmul lui Mihail Romm, creat la inițiativa lui Maya Turovskaya și Yuri Khanyutin [3] , continuă tradiția înscrisă în filmele documentare sovietice de Esther Shub [4]  - crearea unei intrigi ficționale sau reale din filme de montaj originale ale știrilor. a altui stat (în cazul lui Shub, aceasta este arhiva guvernamentală găsită de Cronica Rusiei țariste). M. Romm a folosit în același scop arhivele germane, arhivele organizațiilor antifasciste postbelice și arhiva fotografiilor confiscate de la militarii germani .

Romm, un adept direct al lui Eisenstein , Vertov , Pudovkin , în acest film folosește cu pricepere mijloacele expresive de montaj, aranjament muzical, discurs jurnalistic pentru a caracteriza regimul nazist . Datorită contrapunctului de știri, voce off și muzică, filmul are un impact emoțional atât de puternic asupra spectatorului.

Este de remarcat faptul că comentariul în afara ecranului a fost făcut chiar de regizor. La început, Romm căuta un crainic în acest scop , dar camarazii săi, după ce au auzit versiunile de lucru ale comentariului înregistrate de el însuși, l-au sfătuit să înregistreze singur textul de voce off. Natura conversațională a comentariului, care se manifestă în sintaxă , vocabular , intonație , a devenit una dintre principalele trăsături distinctive ale filmului.

Romm folosește tehnici „pe margine” - cu ajutorul redării inverse, el repetă de mai multe ori sărutul funcționarului de partid cu crescătorul Krupp (subliniază îngroșarea membrilor partidului la „capital”), folosește cadre înghețate cu cele mai multe expresii faciale neatractive ale liderilor naziști.

Filmul Romma este unul dintre cele mai importante documentare jurnalistice ale erei sovietice . În dezvoltarea mijloacelor de exprimare a filmului documentar, el stă alături de un regizor precum Samariy Zelikin („Shinov și alții”, 1967). Zelikin a fost primul care a introdus comentariul în afara ecranului și interpretarea directă a autorului în fața camerei într-un film documentar sovietic ca mijloc de exprimare jurnalistic. Filmele lui Zelikin au avut în mare parte succes în comunitatea profesională, dar nu au fost lansate publicului din cauza concentrării lor sociale acute.

Ultimul film neterminat al lui Romm „ Și totuși cred... ” (1974), finalizat de Elem Klimov , Marlen Khutsiev și German Lavrov , se distinge printr-un grad similar de patos umanist .

Se lucrează la film

Ernst Henry [5] l-a asistat activ pe Romm ca consultant de film . Ernst Henry a dedicat acestei experiențe articolul „Istoria în limbajul cinematografiei”, în care l-a numit pe Romm „un publicist de film remarcabil, de primă clasă” și „o persoană grozavă și strălucitoare”. Ernst Henry a fost cel care a ajutat filmul să depășească cenzura sovietică, după cum își amintește Maya Turovskaya :

Ernst Henry a fost consultantul lui Romm pentru film. Nu am avut nimic de-a face cu el, nu mi-a plăcut foarte mult. Era un vechi ofițer de informații, membru al Cominternului, pentru care lumea era toată în alb și negru. Dar era foarte „întortocheat”. Și i-a spus [Romm] că această poză nu va trece prin calea obișnuită, pentru că de ce nici cartea nu a trecut, trebuie să mergem pe altă cale. ... L - a sfătuit să meargă la Comitetul Central . Apoi a fost un nou departament al ţărilor socialiste , Andropov , care nu fusese încă în KGB , era responsabil de el . El a recrutat tineri care diferă de cei anteriori prin faptul că erau educați, cunoșteau limbile țărilor lor. Le-a ordonat să fie prieteni cu inteligența. ... Aceștia erau așa-numiții „băieți Andropov”, apoi erau numiți acolo - Bovin , Ovchinnikov , erau o grămadă de ei acolo. ... Mihail Ilici și-a invitat departamentul să vadă poza, era la Mosfilm. El ne-a condus și la această vizionare. Și ne-am uitat la poza cu ei, ei au fost, poate, primii străini. Au fost, desigur, complet șocați de imagine.
Ei au elaborat o astfel de strategie acolo încât să nu arate poza autorităților, Goskino și așa mai departe, să-i invite la Festivalul de la Leipzig [în noiembrie 1965]... Atunci s-a uitat Ulbricht la asta și fraternul Partid Comunist. a permis-o în persoana primului său secretar al Comitetului Central SED, apoi s-a întors deja permis aici. [6]

Subtext

Potrivit lui S. Charny și Yu. Paporov , Mihail Romm a extrapolat realitățile sistemului sovietic la cel de-al treilea Reich în film într-o formă extrem de voalată. Există o legendă conform căreia ideologul sovietic M. A. Suslov , după ce a vizionat filmul înainte de premieră și a văzut în el paralele între sistemele sovietice și fasciste, l-a chemat pe Romm la el și l-a întrebat: „Mikhail Ilici, de ce ne displaceți atât de mult? ” . După aceea, filmul de mulți ani[ cât? ] a mers în depozit înainte ca filmul să fie prezentat unui public în masă [7] .

Potrivit scenaristului filmului, Maya Turovskaya :

Întrebările noastre sunt adresate nu numai Germaniei naziste, ci și propriei noastre țări. Ne referim la orice fel de totalitarism și, în general, filmul este făcut așa. <...> o astfel de popularitate a filmului, care, în general, nu este caracteristic filmelor documentare, a depins de ceea ce am fost primii care le-am arătat oamenilor, care s-au preocupat pe ei înșiși, de propria lor viață. <...> a fost un film nu numai despre ei, ci și despre noi - cred că asta l-a făcut atât de popular. [opt]

Într-un interviu cu Literaturnoye Gazeta în 1995, scriitorul de science-fiction Boris Strugatsky interpretează subtextul filmului astfel:

Îmi amintesc foarte bine vremurile în care însăși ideea unei paralele între fascismul (german) și comunismul (sovietic) mi s-ar fi părut o blasfemie. Cu toate acestea, când filmul lui Romm „Fascismul obișnuit”, uimitor prin puterea sa revelatoare, a fost lansat pe ecranele țării, atât eu, cât și majoritatea prietenilor mei am luat deja de bună intenția ascunsă a regizorului - de a demonstra o teribilă, necondiționată, infernal de adâncă. asemănarea celor două regimuri. [2]

Și continuând gândirea despre esența sistemelor totalitare, Strugatsky concluzionează că:

Acum este clar pentru fiecare persoană rezonabilă că comunismul și fascismul sunt „frați gemeni”, deoarece ambele regimuri cresc dintr-o singură rădăcină, care se numește „statul totalitar”. [2]

O paralelă similară este menționată și în celebrul roman al lui Vsevolod Kochetov „ Ce vrei? »:

Recent, am urmărit o poză cronică despre fascism. Așadar, ar fi trebuit să vedeți cum este prezentat cazul! În sală, desigur, râsete. Prezentat cu viclenie, vă spun. Pare să fie despre Hitler, dar un indiciu despre noi. Și un astfel de episod și încă unul. În sală, desigur, râsete - oamenii nu sunt proști, înțeleg aceste trucuri. [9]

Publicistul german de origine ucraineană [10] [11] Vadim Zaydman își amintește:

<...> „Fascismul obișnuit”, în care pentru prima dată – în filmul care a fost lansat pe ecrane! - citiți clar paralelele dintre fascism și comunism. Imaginile cronicii germane cu îndumnezeirea lui Hitler au adus imediat în minte aceleași filmări ale cronicii sovietice. Hitler pe podium și sute de mâini de germani nebuni de extaz care se întind spre el de jos, doar ca să atingă degetele Fuhrerului - și ca o oglindă a acelorași fotografii ale lui Stalin pe podium și sute de mâini care se întind spre el, doar să atingă mâinile conducătorului tuturor timpurilor și popoarelor. Chiar și eu, care am urmărit prima oară „Fascismul obișnuit” în adolescență, am înțeles ce au vrut să spună autorii filmului, ce au făcut aluzii „subtil” și m-am simțit inconfortabil din cauza teribilului adevăr care a fost dezvăluit. <...> Iar Mikhail Romm, care a citit comentariul de pe ecran, de multe ori batjocoritor, ne-a dat de înțeles clar că nu își bate joc doar de Fuhrerul german. [unu]

Distribuție străină

Filmul a fost proiectat în Marea Britanie sub titlul Echo of the Jackboot și  în SUA sub titlul Triumph Over Violence . 

Premii

Note

  1. ↑ 1 2 Vadim Zaydman. Ultimul dintre mohicani . În memoria Mayei Turovskaya . // kasparov.ru . Kasparov.ru (29 iulie 2018) . Preluat la 19 mai 2019. Arhivat din original la 19 mai 2019.
  2. ↑ 1 2 3 Boris Strugatsky . Mână de fier, picior de os și alte delicii de comandă . Interviul a fost realizat de T. Putrenko . // rusf.ru. Ziar literar (11 octombrie 1995) . Preluat la 19 mai 2019. Arhivat din original la 17 septembrie 2003.
  3. ↑ Mihail Romm . „Fascismul obișnuit” . Revista Skepsis // scepsis.net . „<…> Cam în aceeași perioadă, M. Turovskaya și Y. Khanyutin au sugerat ca asociația noastră de la Mosfilm să facă un documentar despre fascismul german <…>.” Preluat la 19 mai 2019. Arhivat din original la 1 martie 2013.
  4. ↑ Celebrul documentar de Mihail Romm . - „După cum a remarcat S. Freilich , în „Fascismul obișnuit”, „documentarismul de joc” al lui Eisenstein și „elementul documentar” al lui Shub și Vertov păreau să se contopească . În același timp, „montajul atracțiilor” vine de la Eisenstein, de la Shub - o regândire creativă a materialului documentar și de la Vertov - arta de a filma „viața prin surprindere” <…>”. Preluat la 19 mai 2019. Arhivat din original la 4 martie 2012.
  5. ↑ Ya. S. Drabkin . Ernst Henry - „omul nostru în secolul al XX-lea” (link inaccesibil) . // vivovoco.astronet.ru . Istorie nouă și recentă . - 2004. - Nr 4. Data tratamentului: 19 mai 2019. Arhivat la 18 august 2018.  
  6. ↑ Mumin Shakirov. A fost publicată cartea lui Mihail Romm „Fascismul obișnuit” . // libertate.org . Radio Liberty (14 februarie 2007). Consultat la 19 mai 2019. Arhivat din original pe 8 mai 2017.
  7. ↑ Semyon Charny, Yuri Paporov. Partea întunecată a URSS . - Sankt Petersburg. : " Neva ", 2004. - S. 85. - 320 p. — ISBN 5-7654-3300-6 .
  8. ↑ Maya Turovskaya: „Romm i s-a cerut ca cuvântul „evreu” să nu fie menționat deloc în film” 03.09.2019 . Preluat la 20 aprilie 2021. Arhivat din original la 20 aprilie 2021.
  9. ↑ Valentina Rogova. Comandantul de brigadă Romm (link inaccesibil) . - „<…> Vsevolod Kochetov în romanul „Ce vrei?” cu o sensibilitate dureroasă l-a condamnat pe regizor pentru faptul că în „Fascismul obișnuit” a încercat să demascheze moravurile politice ale Rusiei sovietice (mai târziu – URSS) cu documente de film despre Germania nazistă și înțelegerea lor asociativă. Preluat la 19 mai 2019. Arhivat din original la 9 iulie 2019. 
  10. ↑ PolitExpert.Org . www.politexpert.org . Preluat la 15 iunie 2021. Arhivat din original la 8 mai 2021.
  11. ↑ Vadim Zaidman: Merkel, Navalny, putinfershteers și toți, toți, toți... Exclusiv | Newssky.com.ua  (rusă)  ? . newssky.com.ua _ Preluat la 15 iunie 2021. Arhivat din original la 2 martie 2021.

Link -uri

  Accesați articolul Wikidata  Site-uri tematice
 Filme de Mihail Romm