| Ei locuiau în Leningrad | |
|---|---|
| Gen | Joaca |
| Autor |
Olga Berggolts Georgy Makogonenko |
| Limba originală | Rusă |
| data scrierii | 1943-1944 |
| Data primei publicări | februarie 1944 |
| Editura | Revista „ Znamya ” |
Tema piesei este mila militantă, dar în piesă s-a transformat în soarta personală a celor cinci personaje principale și sunete - mai ales în final - nu ca tema Leningrad, cu toate specificul ei, ci ca tema întregului. război.
Olga Berggolts , dintr-o scrisoare către regizorul A. Tairov , 1945 [1] [2]„Au trăit în Leningrad” - o piesă despre detașamentele casnice , scrisă de Olga Berggolts împreună cu G. Makogonenko în 1943 în Leningradul asediat .
Creat ca scenariu, după transformare într-o piesă de teatru, s-a numit „Născut la Leningrad”, montat pentru prima dată în 1945.
Acțiunea piesei începe în cel mai tragic moment al Asediului Leningradului : naziștii au reușit să-l captureze pe Tikhvin și, prin urmare, să închidă al doilea inel al blocadei. Norma de eliberare a pâinii a fost modificată în jos pentru a cincea oară: pentru muncitori - până la două sute cincizeci de grame, pentru angajați, persoane aflate în întreținere și copii - până la o sută douăzeci și cinci. În aceste condiții, la inițiativa comitetului districtual Primorsky al Komsomolului, detașamentele gospodărești încep să funcționeze în oraș .
Olga Berggolts, în timpul scrierii și pregătirii pentru producția piesei, într-o serie de scrisori private a definit piesa după cum urmează:
Acesta este Leningrad în iarna anului patruzeci și unu - patruzeci și doi; Detașamente gospodărești Komsomol . Aveam astfel de detașamente – Se plimbau prin casele sălbatice de atunci și îi salvau pe cei care nu se mai puteau ridica. Și a salvat zeci de mii de oameni. Ei înșiși erau în aceleași condiții - adică mureau și ei de foame și cu greu puteau merge ...
— Olga Berggolts, dintr-o scrisoare către Nikolai Otten , șeful Teatrului de Cameră, din 17 martie 1943 [3]Piesa s-a bazat pe faptele adevărate ale muncii „detașamentelor interne” ale membrilor Komsomol din Leningrad. Bergholz era personal familiarizat cu activitățile lor, a remarcat ea într-o emisiune radio din 1943:
Spunem - Polina Dogadaeva, iar numele membrului Komsomol, care a creat primul detașament gospodăresc din Leningrad, suferind în iarna anului patruzeci și unu, ne sună ca un simbol al milei și generozității militante. ... Loiali Patriei până la sacrificiu de sine - așa este tinerețea noastră, așa sunt membrii noștri Komsomol.
- Olga Berggolts, dintr-un discurs la radioul din Leningrad în legătură cu aniversarea a 25 de ani de la Komsomol, 25 octombrie 1943 [4]În arhiva Bergholz a rămas un dosar gros cu materiale: rapoarte ale detașamentelor interne, rapoarte ale comitetelor raionale ale Komsomolului, decupaje din ziare, extrase din jurnalele blocadei.
Arhiva Bergholz conține multe rapoarte ale unor astfel de echipe despre munca depusă. Narațiunea este atât de sigură încât nici astăzi nu este greu pentru nimeni care cunoaște istoria blocadei să reconstituie evenimentele din acele vremuri. Și chiar numiți uzina , de exemplu, care a construit șlepuri pentru transportul alimentelor de-a lungul Ladoga, unitatea Marine Corps care păzea Drumul Vieții etc. În această autenticitate, autorii dau o tăietură de viață de blocaj.
- Neva: Nr. 5 pentru 2003 - p. 188Lucrarea a fost scrisă ca scenariu în Leningradul asediat în iarna anului 1943, la instrucțiunile Comitetului Central al Ligii Tineretului Comunist Leninist All-Union, dar autorii au avut imediat ideea de a reelabora scenariul într-o piesă de teatru, care Bergholz l-a informat pe Nikolai Otten , care a apelat la ea despre posibilitatea de a pune în scenă directorul Teatrului de Cameră :
Scriem, sau mai bine zis, terminăm deja scenariul literar pentru film la instrucțiunile Comitetului Central al Ligii Tineretului Comunist Leninist All-Union. […] am avut (și încă mai avem) ideea că am putea face o piesă bazată pe acest scenariu. - scenariul este chiar mai „teatral” decât cinematografic.
— Olga Berggolts, dintr-o scrisoare către Nikolay Otten , șeful Teatrului de Cameră, din 17 martie 1943Piesa a fost scrisă de Olga Berggolts în colaborare cu Georgy Makogonenko , cu toate acestea, principala opera literară a căzut pe umerii lui Berggolts. [5] În același timp, așa cum a remarcat N. A. Gromova , coautorii acestei piese „au încercat să reflecteze asupra experienței lor de blocaj, piesa a devenit cauza lor comună, chiar erau împreună”, în 1949 s-au căsătorit.
În timpul lucrului la piesa, Berggolts le-a citit-o partidului și activiștilor Komsomol din regiunea Leningrad din Moscova:
Au ascultat și au acceptat piesa - în mod excepțional! Am fost chiar uimiți că, de exemplu, voci individuale referitoare la faptul că „ secretarii comitetului raional nu au murit de foame” au fost înecate de obiecțiile furtunoase ale celorlalți, „ Dar tot e drept, pentru că și-a sacrificat viața. ca cel mai bun .” În limbă, dar cu pasiune, oamenii spuneau că „ această dramă trezește cele mai nobile sentimente ”. ... am fost profund încântați că principalul lucru a scăzut, încântați de reacția încântată a oamenilor despre care, de fapt, au scris piesa.
Berggolts a citit piesa și personalului teatrului din Leningrad - actorii care au supraviețuit personal blocadei, drept urmare au refuzat să pună în scenă piesa la Leningrad, deoarece, în opinia ei, experiența personală a blocadei - experiența foametei — i-ar împiedica să joace roluri — actorii erau obsedați de tema foametei:
Și așa, în ciuda faptului că au spus cel mai entuziast, unele spectacole pur și simplu ne-au supărat - pentru că, știți, dintr-o dată actorul a început să ceară veridicitate mondenă... De exemplu: " pentru a arăta mai mult că le este foame ". Dar nu am scris deloc o piesă despre foame și nu ne-am străduit deloc să oferim posibilitatea de a „juca foamea” - aceasta este lipsită de sens și nu este altceva decât un „afișare”! A existat, de exemplu, o astfel de obiecție: „ Natasha e prea bună. Lasă-o să fure o bucată de pâine de la cineva, atunci va fi mai multă mișcare în imagine ”(?), Desigur, suntem dramaturgi fără experiență, foarte neexperimentați, dar nu putem fi de acord ca imaginea să fie“ în viață”, trebuie să i se dea un mic truc murdar. După părerea noastră, aceasta este cea mai năucită schemă.
— Olga Berggolts, dintr-o scrisoare către Nikolay Otten , șeful Teatrului de Cameră, din 17 martie 1943Piesa a fost publicată sub titlul „Ei au trăit în Leningrad” în februarie 1944 în nr. 1-2 al revistei Znamya .
Pentru prima dată - neoficial - piesa a fost pusă în scenă în februarie 1945 la Teatrul de Educație pentru Sănătate din Moscova , în regia lui Y. Korshun , iar Y. Zavadsky acționând ca consultant .
Premiera spectacolului a avut loc pe 7 noiembrie 1945 sub titlul „Inimi credincioase” la Teatrul de Cameră Tairov din Moscova , regizorul N. Sukhotskaya .
Actorul Pavel Gaydeburov a jucat rolul lui Sosnovsky .
Este interesant că sora Olgai Berggolts, actrița acestui teatru, Musya Berggolts, a sugerat ca sora ei să-i ceară regizorului să-i dea un rol în producție, dar Olga Berggolts a refuzat-o pe sora ei, descriind în jurnalul ei agonia unei conversații. pe această temă: „ ... spune-i lui Musa că nu este actriță... dar păstrează mai mult în eroare despre talentele ei - dacă nu sunt acolo - nu este o trădare? ". [6] Cu toate acestea, Maria Berggolts în tul din culise a citit poeziile de blocaj ale Olga Berggolts, incluse de regizor în producție. [5]
În articolul despre Teatrul de Cameră Tairov din Enciclopedia Teatrală , spectacolul este clasificat drept unul dintre cele mai bune spectacole postbelice ale teatrului. [7]
„Nu am murit în Leningrad, ci ne-am născut” nu este o frază rezumativă, ci adevărata idee a piesei și spectacolului, pe care am încercat să o traducem în viața de scenă.
- regizorul Alexander Tairov , dintr-un memorandum către Comitetul pentru Arte, 1945În 1961, piesa a fost pusă în scenă de regizorul Ilya Olshvanger la Teatru. Komissarzhevskaya - spectacolul s-a numit „Născut în Leningrad”. Spectacolul a fost jucat de Nikolai Boyarsky (Sosnovsky) și Alisa Freindlikh (Masha), pentru care acesta a fost primul ei rol dramatic. [8] Într-un episod al producției, a sunat vocea însăși Olga Berggolts - o înregistrare a discursului ei la radioul din Leningrad înainte de noul an, 1942. După cum a remarcat revista „Viața Teatrală”: „.. Profesorul Sosnovsky (acest rol a fost jucat foarte sincer de N. Boyarsky), pe fundalul celebrei teme muzicale a invaziei Simfoniei a șaptea, a rostit cuvintele venite din chiar adâncurile inimii: ...:" Sunt un rus .... În asta m-am născut în oraș și am îmbătrânit .. Ar fi păcat pentru mine, bătrân, să fug de aici. Eu sunt fiul lui decrepit, dar credincios." Un test exorbitant va doborî, va înlănțui această persoană bătrână și bolnavă la pat. Dar nu-l vor părăsi, nu vor uita." [9]
Îmi amintesc bine că proiecțiile în premieră s-au ținut aproape într-o tăcere de moarte... Se părea că publicul a uitat că actorii trebuiau să fie însoțiți de aplauze. Spectacolul s-a încheiat - oamenii au stat în tăcere. Oamenii plângeau, iar unii plângeau. Am plâns și când, după premieră, Olga Fyodorovna Berggolts ne-a invitat la un banchet, care a avut loc în restaurantul Casei Scriitorului, fostul Palat Sheremetev. A început în jurul orei 22. Am intrat în camera întunecată a restaurantului. Pe mese erau lumânări aprinse (ca în serile de blocaj). Și deliciul a fost și „blocadă” - cartofi copți, vodcă și pâine...
— Alexandra Delvin [6]Această performanță de mult timp și meritat sa bucurat de un mare succes în rândul publicului. [2]
În 1964, Olga Berggolts a scris despre această producție a piesei:
Mă bucur că pentru al treilea an în repertoriul acestui teatru există și piesa mea. ... Toți artiștii și muncitorii de teatru, fără să spună un cuvânt, și - cel mai surprinzător și emoționant - mulți spectatori au venit la premieră cu medalii „ Pentru apărarea Leningradului ”. Spun asta nu de dragul unei lăudări goale, ci pentru a sublinia încă o dată felul în care orașul-erou știe să-și păstreze tradițiile revoluționare și militare - să păstreze nu mental, ci din toată inima.
— Olga Bergholz [10]La 25 iunie 1944, scenariul terminat ca „brut și incomplet” [5] a fost aspru criticat de biroul comitetului orășenesc al Komsomolului, care a luat o decizie specială „Despre povestea filmului de O. Berggolts „Au trăit în Leningrad””. În decizie, în special, s-a remarcat că în povestea filmului „detașamentele membrilor Komsomol din Leningrad sunt vulgarizate ... rolul Komsomolului în organizarea vieții oamenilor muncii din orașul nostru este acoperit incorect... Autorul arată că apariția detașamentelor gospodărești a fost un fenomen spontan, întâmplător.” [unsprezece]
Dar scenariul a fost înaintat consiliului de redacție în lipsă - fără participarea autorilor și, după cum s-a dovedit, la editare la Studioul de scripturi din cadrul Comitetului pentru cinematografie, au fost aduse modificări - fără știrea autorilor. , iar Bergholz a numit această versiune „alunecat în fața membrilor redacției”, îndreptând un protest acut împotriva deciziei comitetului editorial: [12]
Ne-am gândit că avem de-a face cu oameni care pur și simplu respectă drepturile de autor... Dar, se dovedește, profitând de absența noastră, cineva, fără să se înțeleagă literalmente cu noi, așa că ne-a „corectat” și ne-a „editat” scenariul, ceea ce a rezultat în cu totul alt lucru care ne denaturează întreaga Intenție și, în primul rând, tocmai a fost acela adevăr al blocadei, acea severitate și afișare a proceselor care ni s-a reproșat la ședința de corespondență a redacției pentru noi. afară. ... Pur și simplu nu înțelegem cum studioul are suficientă rușine umană elementară - mai întâi, încet de la autori, castrează, vulgarizează lucrul, lipsește complet de veridicitate și claritate și apoi, fără ezitare, predă o scrisoare sanctimonioasă. cu învățătura că ei „sînt obligați cu toți să arate cu forța și adevăr încercările care s-au abătut asupra poporului sovietic și să nu se abată de la acest adevăr. De ce, acesta este cinism fără model, doar un fel de gangsterism.
După ce a transformat scenariul într-o piesă, Olga Berggolts căuta un regizor și un teatru în Leningrad pentru a-l pune în scenă, dar piesa a fost montată doar la Moscova.
Dar spectacolul organizat de Teatrul de Cameră Tairov din Moscova în ianuarie 1948 la Leningrad în ziarul Leningradskaya Pravda a apărut o recenzie devastatoare a lui Simon Dreyden „Despre o piesă falsă și o performanță proastă”, unde a acuzat autorii de o soluție primitivă și superficială a mari intrebari. În jurnalul ei din 8 februarie 1948, Olga Bergholz și-a exprimat teama că această revizuire ar fi începutul unui compromis înainte de arestarea ei planificată [13] , cu toate acestea, Dreiden însuși a fost arestat curând. [K 1]
În ciuda succesului în continuare al producțiilor piesei, filmul nu a fost niciodată realizat, dar 40 de ani mai târziu - în 1985, subiectul filmărilor a fost abordat în revista Zvezda : „Și dacă visezi puțin, poți să-ți imaginezi un regizor de film. care, luând o carte, va vedea o abordare modernă a acestei teme și va dori să o împărtășească spectatorilor.”
În viitor, nu au existat recenzii negative despre piesă, iar în fiecare deceniu următor, criticii au apreciat foarte mult piesa:
Eroii piesei au fost membrii Komsomol ai „detașamentului domestic”, arătați liric pătrunzător. Condițiile vieții asediate de la Leningrad au fost dezvoltate cu dragoste și cu grijă. Dramaturgii le-au trăit împreună cu eroii lor, iar în realitatea artistică a acestei piese, lupta cu împrejurările a ajutat cu adevărat personajele eroice să se dezvăluie. Nu unul dintre eroi individual, ci toți eroii împreună au realizat o ispravă de excepție, care, în spectacolul autoarei, s-a mărginit de asceză. Motivele „ Poemei Leningrad ” și versurile lui Bergholz, iubita poetesă a orașului eroic asediat, au fost refractate dramatic. Piesa vorbea despre victoria umanității, despre statornicie, despre forță. Tema sa umanistă a contracarat brutalitatea asediului fascist.
- Eseuri despre istoria dramei sovietice ruse, 1917-1934, volumul 2 - LGITMiK , Arta, 1963
În piesă sunt aduse în prim-plan problemele morale, care sunt importante în orice moment pentru oamenii care intră în viață. Eroii piesei luptă împotriva celor slabi de inimă, stigmatizează lașii, visează la viitor. Secretarul comitetului raional al partidului îi aduce treptat pe băieți să înțeleagă că pentru unii dintre ei s-ar putea să nu vină viitorul. Și nu pentru că obuzul inamic nu alege pe cine să lovească - tânăr sau bătrân. Care este viitorul celui care caută doar să supraviețuiască? A trăi pentru a învinge inamicul — asta e principalul, asta au vizat comuniștii impulsul civic al tineretului. Despre asta, de fapt, Bergholz i-a scris piesa.
- D. T. Hrenkov , redactor-șef al revistei Lenizdat, 1979 [15]
O imagine impresionantă a unui oraș care suferă de bombardamente și bombardamente, înghețat în îmbrățișarea înghețată a iernii 1941-1942, dar nu rupt, nepredat inamicului, se ridică din paginile poveștii filmului „Au trăit în Leningrad” de O. Berggolts și G. Makogonenko.
- „ Steaua ”, 1985
O simplă poveste umană, fără patos excesiv, fără oficialitate... Dar - curaj lumesc, profunzime existențială, înălțime a spiritului, forță în încercări...
- „ Rossiyskaya Gazeta ”, 2003 [6]