Tarziu pentru vara

tarziu pentru vara

Coperta celei de-a doua cărți a ediției complete din 1996 a romanului
Gen distopie
Autor Andrei Lazarchuk
Limba originală Rusă
data scrierii 1983-1988
Data primei publicări 1989-1996
Sigla Wikiquote Citate pe Wikiquote

„Late to Summer”  este un roman fantasy conceptual al lui Andrey Lazarchuk , care este considerat și de critici un „hiper roman”, un roman epic [1] sau un ciclu literar în șapte părți [2] . Autorul și criticii îl clasifică drept turborealism [3] . Din punct de vedere al genului - distopie . Conținutul principal al romanului este alunecarea lumii către apocalipsă [1] în condițiile în care nici un individ, nici societatea în ansamblu nu sunt capabile să perceapă în mod adecvat realitatea, care este o arenă pentru o ciocnire a entităților supra- și non-umane, inclusiv a celor generate de umanitatea însăși. Realitatea percepută este doar o descriere parțială a ei în conștiința umană și într-o parte foarte mică; o parte semnificativă a informațiilor primite de oameni a trecut prin mai multe mâini și este distorsionată în mod deliberat [4] .

Ciclul a fost creat de la începutul anilor 1980 și publicat în părți din funcțiune în 1989-1995, prima ediție separată în 1996. Partea finală a hectologiei - „Soldații Babilonului” - a fost distinsă cu premiul „ Melcul de bronz ” în 1995; în același an, întregul ciclu (nepublicat încă în întregime) a fost distins cu premiul „ White Spot ” în nominalizarea „Large Form” [5] .

Povestea „Vrăjitorul” - titlul ciclului - a fost publicată în limba estonă în 2009 ( estonă Andrei Lazartšuk. Nõid , traducere de Arvi Nikkarev) [6] .

Conceptul de ciclu. Ediții

La baza conceptului de hiperroman este ideea universului ca o manipulare a realității [7] . Cronologic și tematic, cele șapte părți sunt construite liniar ca o reflectare a istoriei reale a omenirii în secolul al XX-lea. Serghei Pereslegin a remarcat că „timpul tehnologic” al romanului corespunde principalelor repere ale istoriei reale: de exemplu, Hiperborea lui Lazarchuk a supraviețuit la două războaie mondiale. Durata principală a ciclului acoperă perioada din anii 1940 până la condiționalul „modern” [8] . Potrivit lui S. Pereslegin, aceste detalii subliniază caracterul anti-utopic al romanului. Poetica lui A. Lazarchuk seamănă cu realitățile distopiei lui D. Orwell ; după S. Pereslegin, autorul a descoperit că lumea orwelliană este capabilă de auto-dezvoltare [8] . Realitatea a ceea ce se întâmplă, potrivit lui V. Babenko , este subliniată de realismul imaginii unei „țări ficționale într-un timp semi-ficțional” [2] . Potrivit lui V. Shilovsky, „romanul tratează realitatea, dependența ei de senzațiile noastre și modalitățile de a o schimba prin influențarea simțurilor umane” [9] .

Potrivit lui V. Babenko, „... această carte este despre Rusia, despre istoria Rusiei, despre locul Rusiei în lume, despre tine și despre mine, despre locul nostru cu tine în istorie și în lume, despre destinul nostru comun. Asta e, și nimic mai puțin. Și faptul că în această carte ne numim Oswalds, Peters, Marts, Menanders, Larry, Lucas, Amadeos, Mickeys, Noels, dar, într-adevăr, și Tatyanas și Dimas... <...> Așa că vă spun: un alegorie. Dacă doriți cu adevărat, înlocuiți Ivanov în loc de Prisyazhny, în loc de Gangnus și Slolish - Schek și Khoriv , ​​și în loc de Albast - cel puțin Moscova ” [2] .

Epopeea lui Lazarchuk a fost creată în 1983-1988 [5] . O încercare de a publica epopeea în editura de carte din Krasnoyarsk s-a încheiat cu un eșec, romanul a fost publicat în părți, în ordine aleatorie, în periodice și colecții ale autorului, începând cu 1989. Prima ediție separată în două cărți a fost realizată de editura Azbuka în 1996, cu un tiraj de 20.000 de exemplare. În 2001-2002, toate părțile romanului au fost publicate de editura AST în trei cărți (seria Labirintul Stelelor), cu tiraje de la 10.000 la 13.000 de exemplare. Într-un singur volum, romanul a fost republicat integral în 2005 de editurile AST și Lux, macheta acestei ediții a fost pregătită personal de A. Lazarchuk [10] ; a apărut în două versiuni de design în serie cu un tiraj total de 5000 de exemplare. (seria „Library of Fantasy” și „Library of World Fiction”). Această ediție poate fi considerată cea mai autentică [10] ; drepturile de autor pretind o postfață de V. Babenko și o fotografie a autorului, dar nu sunt în cartea publicată [11] . În 2018, întregul ciclu a fost publicat în seria World of Fiction de către editura Azbuka [12] .

Cuprins

Epigraful și titlul se referă la haiku-ul poetului japonez fictiv „Tokagawa Ori” [ 2] [Nota 1] :

Ne întindem sub același pământ,
târziu pentru vară,
neavând timp să străpungem până vara... [13]

Ciclul este format din mai multe romane și povești care au conținut independent, dar sunt aranjate în ordine cronologică și legate de o schiță comună, cu un număr mic de realități fundamentale și prin personaje. Indiferent de volum și gen, toate unitățile structurale ale textului sunt numite „părți”. Legătura tuturor nodurilor conceptuale și o descriere detaliată a imaginii lumii sunt oferite în partea a șaptea finală - romanul „Soldații Babilonului”. Autorul însuși și-a amintit că, în prima jumătate a anilor 1980, „nu era necesar să sperăm la publicarea vreunui lucru voluminos”, așa că romanul a constat inițial din fragmente și capitole complete de intriga care puteau fi publicate separat, ceea ce a fost făcut. . A. Lazarchuk a afirmat că nu există niciun motiv pentru a considera capitolele romanului ca fiind romane și povestiri, textul este integral, formând un singur complot. După încheierea „Waterloo Bridge” și „The Way of the Vanquished”, autoarea a rescris începutul romanului. Versiunea veche a introducerii a format o poveste independentă „Nicăieri și niciodată”, publicată mult mai târziu și neinclusă în ediția romanului [14] .

„Vrăjitorul”

O nuvelă este o introducere în ciclu. Publicat pentru prima dată în colecția autorului „Late to Summer” în 1990, cu o prefață de A. și B. Strugatsky și o postfață de S. Pereslegin . Acțiunea are loc în ajunul și în timpul războiului mondial în satul din județul Caperi al unei țări fără nume. Protagonistul este Oswald , un morar -devorator al lumii [Nota 2] , care s-a stabilit cu prostul chinez Liu, care cultivă o grădină minunată, care amintește de o față de masă auto-asamblată. De-a lungul timpului, acest lucru trezește suspiciuni în rândul vecinilor, care urmează să-l distrugă pe „vrăjitorul” cu ciudata lui grădină. Suprarealismul a ceea ce se întâmplă este subliniat de scrisorile tatălui protagonistului, care, chiar înainte de război, a plecat de acasă și a plecat cu vaporul la Tahiti , dar apoi și-a pierdut orice legătură cu realitatea. Oswald trebuie să sprijine și o tânără verișoară, Monica, care „nu înțelege o serie de convenții comune”.

„Podul Waterloo”

O poveste independentă, scrisă în 1983-1984, și publicată în 1990 în colecția autoarei „Late to Summer” [5] . Scriitorul de ficțiune Mihail Uspensky a susținut că Lazarchuk s-a orientat către genul parabolelor anti-război în primul rând pentru că „la vremea când a fost scris acest roman, singura șansă de a înșela cenzura era” lupta pentru cauza păcii. Dar cenzura nu a fost înșelată” [16] . În această poveste apare, pentru prima dată, conceptul de Mașină Mare - totalitatea tuturor realizărilor tehnice ale omenirii - care începe treptat să-și impună propriile obiective.

Acțiunea are loc în timpul războiului statului hiperborean cu un inamic fără nume. Complotul se bazează pe construirea unui pod nesusținut peste canion, care are un dublu sens - militar și ideologic și propagandistic. Tancurile pot fi aruncate peste acest pod și lovite în spatele liniilor inamice; pe măsură ce Hyperborea pierde războiul, podul devine ultimul pariu pentru victorie. Un grup de operatori militari, condus de un oficial al Ministerului Propagandei , Gunnar Markhel, este trimis la șantier, care începe să-și construiască propria realitate (până acum doar prin intermediul cinematografiei - cu ajutorul machetelor și efectelor speciale ). ), de dragul căruia este posibil să se sinucidă inginerul Jungman, singurul care este capabil să construiască un pod. Motivul sinuciderii a fost o eroare de calcul, din cauza căreia construirea cu succes este imposibilă: puritatea ideologică împiedică utilizarea formulelor derivate de un specialist neloial regimului. Cameramanii încearcă să salveze realitatea (oricât de insuportabilă) filmând în secret scene de construcție, dar sunt sortiți eșecului încă de la început. Filmul devine cel mai important element de propagandă, iar în capitală nimeni nu vrea să-și asume responsabilitatea pentru nesimțirea inițială a întreprinderii și dezinforma conducerea de vârf. După înfrângerea în război și prăbușirea frontului, montajul filmului se încheie - tancurile intră în ofensivă de-a lungul podului.

Frații Strugatsky au notat în prefața publicației originale că Lazarchuk

„Am scris despre toate războaiele deodată, dar în primul rând despre războaiele din a doua jumătate a secolului al XX-lea cu toate onorurile lor – înșelăciune și cruzime deosebite, echipament ideologic bogat, nesimțire și mediocritate sporită” [17] .

„Atracția Lavieri”

O nuvelă publicată pentru prima dată în colecția de vară a autorului din 1990. Acțiunea are loc imediat după război în statul hiperborean ocupat. Larry Herber (numele de scenă - Lavieri) este capabil să simtă pericolul și direcția ochiului și a organizat o atracție în care a oferit oricui dorea să se împuște. Această abilitate nu putea să nu atragă atenția agențiilor de informații și a conspiratorilor politici.

„Calea învinșilor”

Prima dintre părțile publicate ale hiperromanului, publicată în 1989 în revista Metallurg (nr. 7-9). O nuvelă, a cărei acțiune se desfășoară la mulți ani de la încheierea devastării militare - la timpul trecut este menționat anul „optzezeci și patru” [18] . În acest moment apar mutanții , înzestrați cu superputeri, dar lipsiți de motivație și voință de câștig; sunt ușor de distins extern - în timpul extazului creativ, mutantul începe literalmente să strălucească. Protagonistul este genialul artist Mart Trajan, care este de fapt fratele său geamăn Maurice, care a supraviețuit accidental în timpul exterminării mutanților („The Privateer Incident” din 84 [Nota 3] ) și există conform documentelor sale. Toate picturile din adevăratul martie au fost create în colaborare cu Maurice sau Maurice însuși. Marthe-Maurice trebuie să-și ascundă natura în timp ce participă la un program guvernamental de aducere a culturii în provincie; el trimite cei mai mulți bani pe care îi face familiilor mutanților distruși. Într-un oraș de provincie, March își întâlnește fostul iubit, Veneta, de care s-a despărțit cândva la ordinul șefului organizației teroriste din care aparțineau amândoi. Teroristul Sherkhan, șeful acestei organizații, împreună cu militarii, testează substanțe otrăvitoare pe pacienți la clinica doctorului Petzer; Veneta merge la ofițerii de contrainformații ai colonelului Happa - cu ajutorul șefului poliției Andris - și teroriștii pot fi neutralizați. Mart s-a despărțit din nou de Veneta (a fost evacuată împreună cu Andris, care a fost rănit într-o luptă) și decide să moară, pentru că în extaz amoros a uitat de prudență și și-a arătat esența de mutant - militarii au început să-l vâneze. Aici, artistul mutant beat Trigas intervine în chestiune, scoate o armă și îl alungă pe Mart din casa care i-a apărut în viziuni: mutanții își prevăd moartea. Mart care fuge aude împușcăturile, își dă seama că l-a lăsat pe Trigas să moară și va trebui să trăiască cumva cu asta mai departe.

„Momeală pentru diavol”

Credeam că totul va fi mâine. Sa dovedit - ieri ... [20]

O poveste care ilustrează situația de „modernitate” condiționată. Publicat pentru prima dată în antologia Detectives, Fiction and More... în 1992. Inteligența științifică experimentează cu creierul uman pentru a crea soldatul perfect, ceea ce se dovedește destul de întâmplător când un student obișnuit Eric începe să realizeze că i se întâmplă lucruri ciudate. A ajuns la Dr. Petzer (directorul clinicii din „Calea Învinșilor”). Pe tomograma creierului , un obiect străin este clar vizibil, implantat sub craniu. S-a dovedit a fi o dezvoltare militară serioasă bazată pe studiul fenomenului Lavieri: un implant care activează unele părți ale creierului și blochează altele, făcând inutilă antrenamentul îndelungat. Există, de asemenea, o bază secretă în care oamenii obișnuiți sunt transformați în bioroboți. Totuși, Petzer atrage serviciile secrete, al căror șef, colonelul Happa, vânează de mult timp dezvoltarea armatei, iar de această dată totul se termină cu bine pentru protagonist și iubita lui.

„Pădurea de tinichea”

Povestea a fost publicată pentru prima dată la Harkov și Donețk în 1996 în colecția autoarei cu același nume, editată de D. Gromov și O. Ladyzhensky . Acțiunea are loc în anul 2000 [19] . În ceea ce privește nivelul de dezvoltare, lumea l-a depășit pe al nostru, în primul rând cu tehnologiile de transmitere și sinteza tridimensională a informațiilor (de exemplu, televiziunea nu folosește prezentatori umani). Unul dintre cele mai importante tipuri de artă este acțiunea interactivă holografică - holo. Protagonistul, șeful poliției Andris (din Calea învinșilor), rănit într-o luptă cu teroriștii, călătorește în orașul universitar Platibor pentru a fi tratat. Aici o întâlnește și se îndrăgostește de Marina - fiica artistului Traian ("Calea învinșilor"); în viitor se dovedește că întâlnirea lor a fost pusă la cale de conspiratori. Un complex biotehnologic a fost desfășurat în apropierea orașului pentru a reglementa biocenoza pădurii suburbane, care, fără știrea oamenilor, a început să sature rețelele de informații cu informații de neînțeles, iar atmosfera din Bor cu feromoni , selectând vizitatorii după criterii necunoscute. . Curând, printre oamenii care au vizitat Serebryany Bor, au apărut „elfi” - purtători ai unei conștiințe comune care interacționează cu mașina. Personajele principale speculează că Bor a fost un ciob al viitorului, aruncat accidental în lumea noastră și încercând cu disperare să supraviețuiască. În același timp, în oraș se pregătește o lovitură de stat de către krystaldieni, adepți ai regimului terorist de ultra-stânga al republicii vecine Elver. Oamenii armatei, care au aflat despre toate, apelează la artilerie grea și distrug pădurea împreună cu toți „elfii”, dintre care unul era Marina. Andris descoperă că șeful de contrainformații al lui Happ l-a folosit ca pe o „ momeală ”, iar când șefului poliției i se oferă o evacuare, el alege să rămână în oraș și să moară.

Criticul Vasily Vladimirsky , recunoscând înaltele merite literare ale povestirii, și-a caracterizat baza filozofică și etică după cum urmează:

„Soldații Babilonului”

Romanul, care completează toate liniile ideologice ale ciclului, ocupă aproximativ o treime din volumul său. Publicat pentru prima dată la Krasnoyarsk în colecția cu același nume în 1995 (cu o postfață de M. Uspensky ). Durata poveștii principale este la patru ani de la evenimentele din povestea „Pădurea de Tinichea” [22] . În contextul dezvoltării tehnologice a lumii, descrisă în cele trei povești anterioare, apar codoni  - pachete de informații active tehnogene care sunt introduse în mintea umană și interceptează procesarea preliminară a informațiilor de intrare. Drept urmare, creierul primește, poate, informații complet diferite care sunt percepute prin vedere, auz, atingere. Serviciile speciale sunt angajate în lupta împotriva codonilor rău intenționați. Totuși, situația este complicată de faptul că lumea nu este singura, ci este o construcție de 22 de niveluri, numite literele alfabetului ebraic , în care coexistă aceiași oameni, a căror conștiință nu este întotdeauna capabilă să distingă între aceste lumi. Cel mai probabil, acestea sunt doar reflecții informaționale, și nu entități fizice [23] . Potrivit lui Konstantin Frumkin , în romanul lui Lazarchuk, ideea multistraturilor pe baza literaturii ruse a atins apogeul [23] .

Intriga liniară este complicată în mod deliberat de autor. Acțiunea romanului se desfășoară simultan pe trei niveluri, unde acționează aceleași personaje, având conștiință de sine diferită:

  1. Het (Kingdom of Albast) este o lume semi -fantastică în care morții vii au preluat puterea asupra regatului, transformând oamenii într-o altă formă de existență. Aici protagoniștii o întâlnesc pe bătrâna doamnă Monica din povestea „Vrăjitorul”, care relatează că în timpul războiului, plantele mutante s-au răspândit în toată lumea.
  2. Zaiin  este Pământul nostru, un mic oraș siberian Osherov, în care, potrivit unuia dintre eroii romanului, se întâmplă ceva care seamănă cu sfârșitul lumii , descris în Apocalipsa lui Ioan Teologul , dar la scara lui. un singur oraș, rupt de lumea exterioară (aici, în spatele barierei, se materializează fricile oamenilor). Acțiunea în acest strat de realitate are loc în 1989, deoarece războiul afgan este încă în desfășurare , dar celebrarea mileniului botezului Rusiei este menționată la timpul trecut.
  3. Vav (portul Albast) este lumea fostului Imperiu Hiperborean, în care tehnologiile de rețea au scăpat de sub control, rețelele electronice s-au contopit cu schimbul de informații biologice între ființe umane. Entitățile non-umane – inclusiv supramintea, care folosește creierul uman ca elemente logice – sunt în război între ele, neștiind existența umanității, așa cum societatea nu înțelege esența a ceea ce se întâmplă [Nota 4] . Șeful informațiilor științifice militare, Meesters, sugerează că omenirea s-a apropiat de pragul omnipotenței practice și aproape că ghicește esența proceselor care au loc în lume.

Conflictul principal din roman este generat de ciocnirea dintre super-ființe - saury și sartas, care, printre altele, sunt capabili să genereze zei ca pachete de informații și să vadă realitatea în forma sa reală, ca urmare, având capacitatea să-l schimbe. Cu toate acestea, nu toate nivelurile de realitate le sunt disponibile: probabil, unele forțe puternice operează la nivelul Aleph , care au devenit sursele apariției mutanților la nivelurile de mai jos.

Potrivit lui S. Berezhny , „Soldații Babilonului” este un roman filozofic :

Critica

Potrivit lui S. Berezhny (în prefața ediției integrale din 1996), hiperromanul lui Lazarciuk a fost subestimat de criticii literari, care nu l-au scos din fluxul general al literaturii science fiction [5] . El a dat un exemplu dintr-o recenzie internă a editurii de cărți din Krasnoyarsk, unde în 1988 a fost supus examinării primul volum al romanului. Recenziarul a remarcat că stilul „Târzie în vară” se caracterizează printr-o „combinație de formule clișee stabile cu o estompare a contextului” [5] . V. Babenko a mai afirmat că romanul lui A. Lazarchuk ar trebui analizat în contextul literaturii ruse, „și nu în contextul terminologiei <...> escheat, notat cu cuvântul „fantezie „”, și desemnat ca proză simbolică [ 2] .

Analizând poetica lui A. Lazarchuk, S. Berezhnoy a susținut că nu are legătură nici cu utopie, nici cu distopie (distopie) . „Acțiunea poveștilor sale se petrece întotdeauna între trecut (pe care utopiile nu îl au) și viitor (de care lipsesc distopiile), în prezent, care nu va deveni niciodată nici dezinteresat de strălucitor, nici deznădăjduit de sumbru” [5] . În același timp, în termeni creativi, A. Lazarchuk, potrivit lui S. Berezhny, depindea de frații Strugatsky , deoarece ei au devenit creatorii ficțiunii socio-psihologice, simulând multe situații extreme ale relației dintre individ și societate, dar neîndrăznind să meargă mai departe. Lazarchuk a continuat din aceeași etapă, modelând problema relației dintre individ și realitate ca atare, de altfel, în condițiile în care o persoană este capabilă să schimbe realitatea în mod arbitrar. În plus față de Strugatskys, S. Berezhnoy a declarat influența asupra lui Lazarchuk a ideilor și stilului prozei lui Philip Dick , a cărui traducere a „ Ubik ” a fost publicată în acei ani de Andrey Gennadievich [5] .

V. Vladimirsky în 1996 a susținut că romanul a întârziat publicarea cu aproximativ un deceniu. Această teză a fost elaborată de el în răspunsul său la reeditarea ciclului din 2005. Romanul se caracterizează ca un „clasic” pentru „al patrulea val”, concentrând în sine toate avantajele și toate neajunsurile inerente autorilor de frunte ai acestei generații. „Cel mai dens text, fiecare cuvânt, fiecare construcție poartă o încărcătură semantică puternică - dar intriga din spatele a tot ceea ce este în spatele lui este cu greu vizibilă. Realismul deliberat al personajelor, plauzibilitatea accentuată a situațiilor - și, ca o consecință inevitabilă, o prejudecată față de „ întuneric ” , [10], absența finalului fericit...”depresie [ 16] .

F. Kapitsa și T. Kolyadich în manualul pentru filologi „Proza rusă la începutul secolelor XX-XXI” au prezentat epopeea ca un exemplu de literatură științifico-fantastică modernă și direcțiile sale de gen mai restrânse, în special, turborealismul . Autorii susțin că romanul „ Un alt cer ” se învecinează tematic cu „Latecomers...” , al cărui complot se bazează pe presupunerea cuceririi Rusiei de către Germania. Potrivit lui Kapitsa și Kolyadich, A. Lazarchuk a parodiat stilul diferitelor tendințe în proza ​​sovietică din anii 1940 și 1950, „rigiditatea” sa ne permite să vorbim despre stăpânirea experienței științifico-fantastice occidentale - acest lucru se aplică și altor lucrări ale lui Lazarchuk. . Mențiune specială a fost acordată conceptului de hiperroman, în care povestea se mișcă după legea unei bucle, iar personajele pot cădea în variante paralele de dezvoltare a lumii [1] .

Comentarii

  1. ↑ În textul postat pe site-ul oficial al scriitorului, numele de familie este scris „Tokogawa”, al lui V. Babenko – „Tokugawa”.
  2. ↑ „Oswald... a încetat să mai ia bani pentru măcinat, a luat numai grâne: o măsură pentru opt. <...> În mai, Oswald a crescut prețul - a început să ia o măsură pentru șase. L-au urât, dar nu au putut face nimic” [15] .
  3. ↑ În romanul „Soldații Babilonului” incidentul este datat în anul 82 [19] .
  4. ↑ „Din aceiași ani, din anii douăzeci, încet-încet se desfășoară un proces, pe care l-am numit epuizarea imaginilor. <...> Este aproape imposibil de explicat - dar lumea se simplifică. Întotdeauna lipsește ceva din el. Mai mult, aceste dispariții sunt de neconceput de greu de observat. Ceea ce rămâne imediat reduce decalajul. Vedeți, aceasta nu este dispariția unui obiect, ci a unui concept. Concepte despre subiect. Din moment ce nu există concept, atunci nu simți pierderea. <…> Iată un exemplu. Eseuri școlare de o mie nouă sute opt și o mie nouă sute șaptezeci și opt, procesare statistică. Tema liberă. Studenții de la gimnaziu de la începutul secolului au folosit șaptezeci și șase de parcele la o sută de oameni, vocabularul total era de șaisprezece mii de cuvinte. Elevii de gimnaziu din anul șaptezeci și opt - unsprezece comploturi la o sută de scriitori! Vocabular - șase mii cinci sute. Compoziții pe teme ale operelor literare... Mulți au repetat conținutul, dar nimeni nu a putut spune ce a scris, de fapt, clasicul. Și nu este vorba doar de o predare proastă, ci doar că lumea a devenit mai simplă și mult din ceea ce a fost scris a încetat să se mai potrivească cu realitatea. Poezia se stinge - nivelul de conexiuni la care există este aproape imposibil de distins pentru o persoană modernă. Pe scurt, lumea noastră s-a sărăcit imposibil... și, mi se pare, a devenit plictisitoare. Sunt necesare foarte puține cuvinte pentru a descrie viața omului modern...” [24]

Note

  1. ↑ 1 2 3 Kapitsa, Kolyadich, 2011 , p. 133.
  2. ↑ 1 2 3 4 5 Vitali Babenko. Întârziați la... . Andrei Lazarchuk. Irina Andronati. Site oficial . Preluat la 23 martie 2016. Arhivat din original la 3 noiembrie 2015.
  3. ↑ Meshcheryakova M., Vinogradova O. Lazarchuk, Andrey Gennadievich . fantezie rusă. Consultat la 26 februarie 2016. Arhivat din original pe 6 martie 2016.
  4. ↑ Andrey Lazarchuk. „Este imposibil să faci distincția între adevăr și ficțiune...” (link inaccesibil) . „ Dacă ”, nr. 8, 1998. Consultat la 26 februarie 2016. Arhivat din original la 4 martie 2016. 
  5. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 Serghei Berejnoi. Sala Oglinzilor . Prefață la primul volum al romanului lui Andrey Lazarchuk Latecomers to Summer . Preluat la 26 februarie 2016. Arhivat din original la 3 martie 2016.
  6. ↑ Munk maailma äärel: Vene ulme antoloogia . Laborator fantezie. Data accesului: 29 februarie 2016. Arhivat din original pe 7 martie 2016.
  7. ↑ Alexey Karavaev. În drum spre vară (1998). Data accesului: 26 februarie 2016. Arhivat din original pe 5 martie 2016.
  8. ↑ 1 2 Serghei Pereslegin. Spațiul și timpul nu sunt definite: o postfață la carte: A. Lazarchuk, „Late to Summer” (link inaccesibil) . Data accesului: 26 februarie 2016. Arhivat din original pe 4 martie 2016. 
  9. ↑ Vlad Shilovsky. Andrei Lazarchuk. Tarziu pentru vara . Recenzii freelancer: Andrey Lazarchuk . Preluat la 26 februarie 2016. Arhivat din original la 3 martie 2016.
  10. ↑ 1 2 3 Vasili Vladimirski. Andrei Lazarchuk. Tarziu pentru vara. (link indisponibil) . // PITERbook (2005). Data accesului: 26 februarie 2016. Arhivat din original pe 4 martie 2016. 
  11. ↑ Andrey Lazarchuk. Tarziu pentru vara . Laborator fantezie. Data accesului: 29 februarie 2016. Arhivat din original pe 7 martie 2016.
  12. ↑ Andrey Lazarchuk. Tarziu pentru vara . - SPb., M.: ABC; Azbuka-Atticus, 2018. - 768 p. - (Lumea fanteziei). - 3000 de exemplare.  - ISBN 978-5-389-14981-6 .
  13. ↑ Lazarchuk, 2005 , p. 6.
  14. ↑ Lazarchuk A. G. Călătorie sentimentală într-o mașină a timpului cu două locuri. - M  .: AST , 2003. - S. 18. - 572 p. — (Labirintul stelelor: colecție). — ISBN 5-17-007907-9 .
  15. ↑ Lazarchuk, 2005 , p. cincisprezece.
  16. ↑ 1 2 Uspensky, 1995 , p. 603.
  17. ↑ Prefață de A. și B. Strugațki la romanul lui A. Lazarchuk „Târzie în vară” . Preluat la 26 februarie 2016. Arhivat din original la 9 noiembrie 2018.
  18. ↑ Lazarchuk, 2005 , p. 238.
  19. ↑ 1 2 Lazarchuk, 2005 , p. 570.
  20. ↑ Lazarchuk, 2005 , p. 343.
  21. ↑ Vasili Vladimirski. Recenzia colecției de A. Lazarchuk „Pădurea de tinichea” . // Dacă , 1996, nr 7. - S. 224-225. Data accesului: 26 februarie 2016. Arhivat din original pe 5 martie 2016.
  22. ↑ Lazarchuk, 2005 , p. 697.
  23. ↑ 1 2 Frumkin, 2004 , p. 179.
  24. ↑ Lazarchuk, 2005 , p. 570-572.
  25. ↑ Serghei Berejnoi. Stând pe zidurile Babilonului. Prefață la cel de-al doilea volum al romanului lui Andrey Lazarchuk Latecomers to Summer . Preluat la 26 februarie 2016. Arhivat din original la 3 martie 2016.

Literatură

Link -uri