Dezgust (film)

Dezgust
Repulsie
Gen thriller psihologic
Producător Roman Polanski
Producător Gene Gutowski
scenarist
_		 Roman Polanski
Gerard Braque
David Stone
cu
_		 Catherine Deneuve
Operator Gilbert Taylor
Compozitor Chico Hamilton
Companie de film Compton Films, Tekli British Productions
Durată 104 min.
Țară  Marea Britanie
Limba Engleză
An 1965
IMDb ID 0059646

Repulsion este un  thriller psihologic britanic din 1965 regizat de Roman Polanski . Prima parte a „trilogiei de apartamente” a lui Polanski, constând din filmele „Repulsion”, „ Rosemary ’s Baby ” și „ The Tenant ”. Filmările au avut loc în Marea Britanie . Repulsion a fost primul film în limba engleză al lui Polanski.

Plot

Carol Ledoux este o tânără belgiană de 20 de ani care lucrează ca manichiuristă într-un salon de înfrumusețare din Londra și împarte apartament cu sora ei Helene. Carol este o fată indecisă, este o introvertită și aproape complet cufundată în ea însăși - se pare că trăiește într-un fel de propria lume.

În plus, Carol urăște bărbații - refuză dragostea față de admiratorul ei Colin, iar toate încercările lui de apropiere sunt neplăcute pentru ea - de exemplu, după ce a primit un sărut, simte dezgust și se spală pe dinți mult timp și temeinic.

Îi urăște pe Carol și pe Michael, iubitul surorii sale Helen, pe care ea îi iubește foarte mult. Carol este dezgustat de tot ceea ce este legat de el - lucrurile lui, barburile lui, prezența lui în casă, precum și coloana sonoră a distracțiilor coitale ale îndrăgostiților din camera alăturată, care se aude clar prin perete.

După ceva timp, în ciuda numeroaselor solicitări ale lui Carol de a rămâne, Helen și iubitul ei pleacă în vacanță în Italia pentru două săptămâni , iar în acest timp, starea ciudată a lui Carol se transformă într-o tulburare psihică  - ea începe să aibă halucinații periculoase și devastatoare psihic . Își imaginează crăpături apărând în perete de la sine, mâini care se întind să o apuce, perspectiva camerelor apartamentului este distorsionată... Întorcându-se acasă, sora ei a găsit două cadavre, o carcasă de iepure pe jumătate putrezită în frigider ( Carol este dezgustat de tot ce este carnal, inclusiv de mâncare) și de Carol, care este aproape inconștient.

Distribuie

Însuși regizorul Roman Polanski a jucat în filmul său într-o cameo ca jucător de linguri.

Producție

Filmul a fost produs de Compton Group, o companie de film care a făcut anterior porno soft. Compania a vrut să se reorienteze pe lansarea de filme de groază. Purtătorul de cuvânt al companiei, Michael Klinger, a insistat să facă un film de groază simplu și a respins scenariul original al lui Polanski pentru „If Katelbach Comes”, care mai târziu avea să devină Dead End . Gerard Braque și Polanski au petrecut aproximativ trei săptămâni scriind un nou scenariu care arăta ca un film tipic de gen. Noul scenariu l-a mulțumit pe Klinger. Filmul a fost co-produs de Gene Gutowski și Sam Weinberg [1] .

Polanski l-a adus pe directorul de fotografiat Gilbert Taylor , de a cărui lucrare la Dr. Strangelove a fost impresionat. Filmul a fost regizat de Seamus Flannery. Împreună cu Polanski, au creat un set de mișcare în apartamentul lui Carol. Munca la film a fost însoțită de o relație tensionată cu producătorul Klinger, întrucât Polanski a târât filmările anumitor scene și a depășit semnificativ bugetul [2] . Cu toate acestea, Klinger a fost mulțumit de rezultatul final, se știe declarația sa după lansarea filmului „a fost ca și cum ai comanda un Mini Cooper și ai luat un Rolls-Royce”. Klinger a fost de asemenea de acord să producă cel de-al doilea film al lui Polanski, bazat pe scenariul pe care îl respinsese inițial, If Katelbach Comes [3] .

Caracteristici artistice

Polanski folosește o perspectivă naturală în film: camera se află la aceeași distanță pe care teoretic ar putea fi observatorul. Distanța focală corespunde câmpului vizual al ochiului uman. Astfel, este mai ușor pentru spectator să creadă în realitatea a ceea ce se întâmplă pe ecran. Privitorul este cufundat încet în acțiune, iar apoi, la momentul potrivit, o disonanță orchestrală ascuțită îl respinge sau îl respinge pe spectator. Gregory, în documentarul său British Horror Film, se referă la această tehnică ca „ Venus Flytrap ”. Pentru a obține acest efect, Polanski se concentrează asupra detaliilor care nu avansează în acțiunea principală a filmului, privitorul plictisit fiind cufundat într-un fel de somn hipnotic. Astfel, la momentul potrivit, se realizează o creștere a efectului șocant asupra privitorului [4] . Polanski însuși descrie acest efect după cum urmează:

În timpul primelor proiecții, am văzut oameni sărind de pe scaune. Am fost mulțumit, m-am gândit „funcționează, i-am șocat”. Dar putem șoca pe cineva doar dacă mai întâi îl adormim, doar atunci când este deja în pragul plictiselii.

Text original  (engleză)[ arataascunde] La prima proiecție am văzut oameni sărind de pe scaune. Asta mi-a dat o mare satisfacție și am crezut că „funcționează, le-am zappat”. Dar nu putem face pe cineva decât atunci când l-am liniștit într-un fel de pace, când este aproape în pragul plictiselii. — Comentariul DVD al lui Polanski la ediția din 2003, marca temporală 00:45:21 [4] .

Recenzii

The New York Times a numit filmul unul dintre cele mai bune filme din 1965 [5] :

În vâltoarea violenței și ororii din acest film, domnul Polanski a ridicat o concepție impresionantă despre durerea și patosul bolnavilor mintal. Fără îndoială, a regizat unul dintre cele mai bune filme ale anului.

Text original  (engleză)[ arataascunde] În vâltoarea violenței și a groază din acest film, dl. Polanski a obținut un concept obsedant al durerii și patosului celor tulburați mental. El a livrat, fără îndoială, unul dintre cele mai bune filme ale anului. — New York Times, 4 octombrie 1965.

În timpul călătoriei sale de afaceri la Londra, celebrul regizor sovietic Grigory Kozintsev a vizionat filmul . El a dat o părere foarte sceptică despre film [6] :

Într-una dintre aceste picturi, publicul a fost speriat cu putere și principal de diavolitate; mâinile s-au întins din pereți și au întins mâna către o fată care era obsedată de un fel de complex; a insuflat frici de întunericul nopții și de goliciunea nopții; făcu să se cutremure de strălucirea lamei de ras, scânteind în lumina lunii... Totul era acolo. Din păcate, m-am dovedit a fi un spectator rău, nereceptiv. Părul cu încăpățânare nu se ridica la capăt. Dar dintr-o singură lovitură, eroina a deschis robinetul și, chinuită de ceva sinistru, a uitat să o închidă. S-a turnat apă, a revărsat baia, a inundat podeaua ...

Am izbucnit într-o transpirație rece: oroarea certurii cu chiriașii de la etaj, inevitabilitatea reparațiilor, pictorul care băuse... Coșmarurile m-au sufocat. Imaginile au prins viață una mai groaznică decât alta; înghețând, nu m-am mai putut smulge de ecran.

— Grigory Kozintsev, Tragedy Space (Jurnalul regizorului)

Premii

Filmul a câștigat două premii la Festivalul Internațional de Film de la Berlin :

Nominalizări

Vezi și

Note

  1. ↑ Ain-Krupa, Julia. Roman Polanski: o viață în exil . - Santa Barbara, Calif.: Praeger, 2010. - P. 40. - 1 resursă online (xiv, 179 pagini) p. — ISBN 9780313377815 , 0313377812.
  2. ↑ Ain-Krupa, Julia. Roman Polanski: o viață în exil . - Santa Barbara, California: Praeger, 2010. - S. 41-43. — 1 resursă online (xiv, 179 pagini) p. — ISBN 9780313377815 , 0313377812.
  3. ↑ Ain-Krupa, Julia. Roman Polanski: o viață în exil . - Santa Barbara, Calif.: Praeger, 2010. - P. 53. - 1 resursă online (xiv, 179 pagini) p. — ISBN 9780313377815 , 0313377812.
  4. ↑ 1 2 Caputo, Davide. Polanski și percepția: psihologia vederii și cinematografia lui Roman Polanski . - Bristol [Anglia]: Intellect, 2012. - P. 98. - 1 resursă online (286 pagini) p. — ISBN 1841506966 , 9781841506968.
  5. ↑ Crowther, Bosley Movie Review - Repulsion . The New York Times (4 octombrie 1965). Consultat la 19 octombrie 2013. Arhivat din original la 13 noiembrie 2013.
  6. ↑ Kozintsev G.M. Tragedy Space: Un jurnal al regizorului. - Moscova: Art, 1973,. — 231 pagini, p.

Link -uri