| Elena Pankova | |
|---|---|
| Data nașterii | 28 iulie 1963 (59 de ani) |
| Locul nașterii | Petropavlovsk-Kamchatsky , URSS |
| Cetățenie | |
| Profesie | dansator de balet , coregraf |
| Ani de activitate | 1981 - prezent timp |
| Teatru | Teatrul Mariinsky , baletul de stat bavarez |
| Premii | „Cel mai bun dansator” de British Ballet Critics Association (1991) |
Elena Vladimirovna Pankova - (născută la 28 iulie 1963 , Petropavlovsk-Kamchatsky , URSS ) - dansatoare de balet, a dansat pe scena Teatrului Mariinsky și a Baletului de Stat Bavarez [1] .
Născut în Petropavlovsk-Kamchatsky. În 1981, ea a absolvit Lakha-le. A. Ya. Vaganova, student al profesorului L. N. Safronova . După facultate, a intrat în trupa Teatrului Kirov , unde a repetat sub îndrumarea faimoaselor balerine I. A. Kolpakova și O. N. Moiseeva. Potrivit artistei însăși, în așteptarea oportunității de a dansa primele părți, a interpretat multe roluri minore și chiar devenind solistă, a continuat să fie înscrisă în corpul de balet [2] .
A avansat treptat la numărul soliştilor, ea a dansat solo şi în roluri principale în baletele Fântâna lui Bakhchisarai, Don Quijote, Puşkin, Frumoasa Adormită, Giselle, Paquita, Lacul Lebedelor, Corsair, Cenușăreasa ”, „Chopiniana”, „Chelnerul” ( deja la începutul secolului al XXI-lea, Elena a fost descrisă drept „cea mai bună Mariinsky Gulnara , conform înregistrărilor căreia tineri dansatori din întreaga lume predau Pas d'esclave și variații pentru competiții internaționale de mai bine de zece ani”. ) [3] . În 1989, a dansat rolul principal la premiera Simfoniei scoțiane a lui George Balanchine, devenind astfel unul dintre primii interpreti ai baletelor lui Balanchine din Uniunea Sovietică [4] . Ca solist, a participat la turnee ale Teatrului Kirov din întreaga lume [5] [6] .
În timp ce lucra la Teatrul Kirov, s-a căsătorit cu solistul Kirill Melnikov, care a devenit unul dintre partenerii obișnuiți ai Elenei. Alți parteneri ai artistului în diferiți ani au fost K. Zaklinsky, M. Daukaev, S. Berezhnoy, P. Shaufus, F. Ruzimatov, K. Acosta, J. M. Carregno, M. Vaziev, N. Hubbe, R. Bolle.
În 1990-92 a lucrat la Baletul Național Englez, unde a interpretat rolurile de balerină în spectacolele Etudes de H. Lander, Lacul lebedelor de V. Burmeister, Romeo și Julieta de B. Stevenson, Spărgătorul de nuci și Coppelia de R. Hindu și alții.
În 1993-2000, a fost prima balerină a Baletului de Stat Bavarez (München), care se consideră „cel mai rusesc balet de pe pământul german” (soțul ei K. Melnikov a fost invitat la teatru împreună cu Elena). Totodată, artistul a acumulat experiență în interpretarea repertoriului academic în tradițiile teatrului european de balet al secolului XX [7] . De exemplu, la München, Elena a dansat rolurile principale în spectacolele lui J. Neumeier (Spărgătorul de nuci și Doamna cameliilor), J. Cranko (Onegin și Romeo și Julieta), W. Scholz (Mozart), C. Macmillan („Manon”), H. van Manen („Prăjitura neagră”), precum și J. Balanchine („Simfonie în do” și „Tarantella”), P. Martins („Aperitive”), P. Bart („La Bayadère"), R. Barra ("Lacul lebedelor") și alții.
În 1999, împreună cu soțul ei, a revenit pe scena Teatrului Mariinsky, interpretând rolul principal din Giselle. Evaluând „emigranții” în comparație cu dansatorii autohtoni, criticii au remarcat non-banalitatea interpretării și capacitatea de a crea o imagine exactă și profundă, fără clișee, deși în detrimentul virtuozității. „Această Giselle sălbatică se plimba pe scenă cu un mers obișnuit neretractabil, scoțând coatele îndoite. Jucându-se cu prietenii ei, nu s-a prefăcut că este neglijent - și-a ascultat inima dureroasă, doar repetând mecanic pasul cochet al fetei. Înnebunind, s-a târât pe scenă în patru picioare. Alături de ea, domnișoarele Mariinsky păreau personaje dintr-un ambalaj de bomboane” [7] .
În 2000, a părăsit baletul bavarez și a continuat să cânte în diferite companii de balet. În 2004 a absolvit Academia de Balet Rus. A. Ya. Vaganova, specializat în maestru de balet, în timp ce studia din nou cu L. N. Safronova [8] . În ultimii ani, pe lângă spectacole ca dansatoare, ea a montat balete („Corsair” la Teatrul numit după M. Jalil, Kazan (2005) [9] , „Lacul lebedelor” la Teatro Municipal, Rio de Janeiro (2007), „Frumoasa adormită” la Teatrul Național Croat, Split (2010), „Raymonda” la Teatrul Vanemuine, Tartu (2012)).
Pankova este o dansatoare clasică. Limbajul dansului clasic, iar pentru ea este într-adevăr un limbaj, și nu un set de tehnici, este teritoriul ei. <...> Corpul ei, șlefuit de un vânt nepământesc, dând glas textului coregrafic, tachinează cu apropierea soluției - vorbește. <...> Sub „a face ce vreau” înseamnă Pankova, desigur, libertate. Libertate nu numai pentru tine, ci și pentru privitor; și el poate „înțelege cum dorește”, poate interpreta în felul său – spațiul de libertate al dansatorului este conturat de un cerc magic al tăcerii. Dar când Pankova dansează pe Nikiya, Giselle, Manon, Odette, Marguerite Gauthier sau Tatiana, apare un nume care implică identificarea corespunzătoare a parcelei. Acest lucru ajută la orientarea „corectă” a privitorului. Dansatorul, totuși, nu pare să aibă nevoie de un astfel de „ajutor”: în cele din urmă, poate, nu este atât de important cu ce ocazie să aprindeți focul sacru, principalul lucru este că arde. <<...>
- [10]