Acțiunea paralelă - în cinema, trecerea de la un cadru la altul, datorită unui număr de caracteristici de demonstrație și percepție - este evazivă.
Datorită acestui fapt, efectul transferului simultaneității acțiunii pe ecran este posibil. Impresia de simultaneitate a acțiunii se creează numai atunci când există o legătură internă între cadrele comparate. A fost recunoscut pentru prima dată ca un dispozitiv cinematografic de către regizorul sovietic Lev Kuleshov. (vezi instalare )
Regizorul american David Wark Griffith (1875-1948) a creat intrigile melodramelor sale cu acțiune paralelă. După el, termenul „ajutor în timp” a intrat în uz cinematografic.
Să presupunem că eroul este condamnat la moarte și așteaptă un deznodământ. „Între timp...” călăreții se repezi pe ecran cu un anunț de iertare. Un laț este aruncat în jurul gâtului condamnatului. Următoarea fotografie arată călăreți care se grăbesc cu un anunț de grațiere. Din nou schela - și din nou fotografii de ajutor grăbit. Montarea paralelă a cadrelor execuției care se apropie și a salvării care se apropie a creat o tensiune mare în sală. Acțiunea paralelă necesită unitate de timp. În acest moment, în acest moment, condamnatul este amenințat cu moartea, iar în acest moment se năpustesc buni salvatori.
În cinematograful mut timpuriu din diferite țări, au existat căutări pentru alte forme de acțiune paralelă - cu o încălcare a intervalului de timp. În pictura lui Griffith „ Intoleranță ” ( 1916 ), patru epoci istorice sunt combinate într-o singură compoziție. Aici acţiunea paralelă este dată numai în asociativ-logic, şi nu în unitate temporală. Intoleranța unor oameni față de alții unește scenele în care sângele greviștilor din SUA este amestecat cu sângele hughenoților care mor pe Sfântul Bartolomeu; Hristos merge pe Golgota - omul modern, condamnat la moarte, își așteaptă soarta.
Acțiunea paralelă în filmele sonore a devenit mai mult decât un simplu montaj. Ciocnirile și atracțiile, contrastele și consonanțele, conflictele dramatice care se dezvoltă dinamic sunt importante în acțiunea paralelă. Lucrând cu mai multe acțiuni în desfășurare simultană, dramaturgul are ocazia să monteze punctul culminant al acțiunilor, lăsând în culise detalii plictisitoare. Astfel, atenția este concentrată asupra celor mai importante acțiuni, evenimente din fiecare scenă, într-un cadru separat. Acesta este unul dintre mijloacele importante de compunere a scenariului, organizarea dramatică a materialului viitorului film . Puteți începe scena cu un punct culminant , ocolind secundarul, împingând-o într-o altă scenă, tot în momentul celei mai mari tensiuni.
Kravtsov Yu. A. „Fundamentele esteticii filmului. Teoria și istoria cinematografiei”, manual. - Sankt Petersburg. , 2006.