| Păstor și rege | |
|---|---|
| Gen | dramă , propagandă |
| Producător | Alexandru Ledașciov |
| scenarist _ |
Nahum Kaufman |
| cu _ |
Nikolai Batalov Evgenia Rogulina Vladimir Uralsky |
| Operator | Piotr Mosyagin |
| Compozitor | Zinovy Feldman , M. Cheryomukhin |
| Companie de film | Mezhrabpomfilm |
| Durată | 71 min. |
| Țară | URSS |
| An | 1935 |
| IMDb | ID 0025634 |
Păstorul și țarul este un film documentar sovietic alb-negru , filmat în 1932-1933 de regizorul Alexander Ledashchev la studioul Mezhrabpomfilm .
Păstorul și țarul a fost conceput ca un film mut . Dar pe parcursul muncii, a trebuit să reconstruiesc în raport cu sunetul care a apărut atunci. Prin urmare, astăzi banda este percepută mai mult ca voce decât ca sunet. La joncțiunea a două etape ale dezvoltării cinematografiei, Alexander Ledashchev a reușit să găsească dispozitive stilistice originale, anticipând chiar și multe descoperiri regizorale din anii următori.
Păstorul și țarul este un film de propagandă regizat de Alexander Ledashchev. În centrul complotului se află soarta ciobanului Ivan, care, sub influența lozincilor comuniste, a simțit o sete de activitate revoluționară și a plecat la războiul civil. Filmul prezintă transformarea unui simplu cioban rural, un băiat țăran analfabet într-un comandant al Armatei Roșii. Caseta ne vorbește despre Ivan, care a trecut printr-o școală dură a vieții și a luptei, a devenit revoluționar de profesie, iar apoi, după ce a învins Gărzile Albe și intervenționiști, comandantul Armatei Roșii.
Filmul a fost lansat pe ecranele țării în mai 1935, deoarece din motive ideologice premiera filmului a fost amânată cu un an și jumătate. Motivul, se pare, este că episoadele din cronică au trebuit să fie recablate de mai multe ori. „Păstorul și țarul” au fulgerat pe ecrane și „se întinse” ferm pe raftul depozitului de filme.
În filmografie, această bandă este listată ca „artă documentară”. Cu ajutorul ştirilor, regizorul A. Ledashchev şi scenaristul N. Kaufman vorbesc despre drumul parcurs de Rusia în primii treizeci de ani ai secolului XX, despre giganticele transformări sociale care au avut loc pe teritoriul său în anii puterii sovietice.
Poza, ca niciun alt film din anii 1930, a provocat evaluări atât de contradictorii, care se exclud reciproc.
Filmul include filmări documentare ale cronicii acelor vremuri.
Încercând să arate o biografie simplă a unei persoane care a trăit într-o perioadă dificilă, autorii s-au concentrat să arate exact acel moment. care a devenit al doilea erou al filmului din film (și nu regele). Nu întâmplător titlul de lucru al filmului este „Viața lui Ivan”. Și apoi autorii au avut o idee - să arate timpul cu ajutorul știrilor supraviețuitoare. Pe ecran - imagini din Sankt Petersburg pre-revoluționar. Paradă militară, și cap la cap - Vanya - Batalov (prim-plan). Aceste rame sunt montate? Nu există aici un fel de „decalaj” estetic? Bineînțeles că da. Desigur, acest montaj este grosolan, iar episodul își pierde integritatea. Scopul principal pe care regizorul și-a propus a fost acela de a oferi privitorului un semn al vremurilor, un simbol al vremurilor. De aceea nu s-a sfiit, nu s-a „rușinat” să introducă în rame nu doar din cronici „străine”, ci și din imagini de joc „străine”.