Piața Sf. Petru

Piața Sf. Petru, sau Piazza San Pietro ( italiană:  Piazza San Pietro ) este o piață grandioasă în fața principalei catedrale a lumii creștine - Bazilica Sf. Petru din Roma . Piața a fost proiectată de arhitectul baroc italian Giovanni Lorenzo Bernini în 1656-1667 . Este una dintre lucrările remarcabile de artă urbană .

Compoziția pieței, ca și catedrala însăși, a fost formată treptat prin munca multor arhitecți. Papa Sixtus al V -lea a întreprins în 1585 lucrări grandioase de reconstruire și îmbunătățire a orașului, amenajând noi străzi și extinzând piețele, împodobindu-le cu fațade de palat și subliniind centrele orașelor cu ajutorul obeliscurilor romane antice [1] . În 1586, Papa l-a instruit pe experimentatul arhitect și inginer Domenico Fontana să proiecteze piața din fața Bazilicii Sf. Petru cu un obelisc - o puternică dominantă verticală, corespunzătoare măreției Vaticanului . Spațiul din fața Bazilicii San Pietro era la acea vreme un pustiu inestetic. Arhitectului i s-a încredințat sarcina dificilă de a transporta și instala obeliscul. Lucrarea a durat patru luni. Înălțimea obeliscului de la Vatican este de 25,5 metri, împreună cu piedestalul - 41 de metri. Greutate - 350 de tone. Obeliscul a fost adus la Roma de la Heliopolis în timpul domniei împăratului Caligula în anul 37 d.Hr. La Roma, a fost instalat în centrul Circului Nero . Obeliscul a rămas pe loc chiar și după pustiirea Circului, pe teritoriul grădinilor imperiale - acum Vatican, unde, conform legendei, apostolul Petru a fost torturat și apoi executat . Mai întâi, obeliscul a fost așezat orizontal și fixat pe o platformă specială, iar apoi, cu ajutorul troliilor și rolelor, a fost tras la locul de instalare. Această operațiune, care a fost condusă de însuși Domenico Fontana, a necesitat 800 de muncitori, 75 de cai și 44 de trolii. Cu ajutorul pădurilor de stejar, construite ca o piramidă uriașă, obeliscul a fost ridicat încet-încet până la un piedestal [2] .

Această operațiune este încă considerată o minune a artei inginerești. Evenimentele de construcție din Roma Sixtină au fost descrise și ilustrate prin gravuri ale lui Fontana însuși în cartea „Despre transportul Obeliscului Vatican și clădirilor maestrului nostru Papa Sixtus al V-lea, realizată de Cavalerul Domenico Fontana, arhitectul Sfinției Sale, publicată. la Roma în 1590" (Della trasportatione dell'obelisco Vaticano et delle fabriche di nostro signore papa Sisto V fatte dal cavallier DF architetto di Sua Santità, publicata a Roma nel 1590). Potrivit legendei, mingea din partea de sus a obeliscului conținea cenușa lui Iulius Caesar . Când obeliscul a fost mutat, nu s-a găsit nimic acolo decât praf de oraș. Mingea, însă, a fost plasată în Muzeele Capitoline , iar în locul ei au întărit o cruce de bronz cu raze, în care este montată o relicvă - o particulă a Sfintei Cruci a Răstignirii .

În anii 1607-1612, la îndrumarea Papei Paul al V-lea, arhitectul Carlo Maderna a construit o nouă fațadă a catedralei, de 114,69 metri lățime și 45,55 metri înălțime [1] . Partea centrală a fațadei este decorată cu opt coloane puternice de ordin corintic (diametrul inferior al coloanelor este de 3 m!) cu un antablament și intercoloane inegale (distanțele dintre axele coloanelor). Apropierea lor de centru și o ușoară împingere înainte creează un „val” tipic baroc [3] .

Concomitent cu construcția catedralei, a fost necesară dotarea pieței din fața acesteia, care să găzduiască un număr mare de oameni care se adună la catedrală pentru a primi binecuvântarea papală și a participa la festivitățile religioase. Această sarcină, comandată de Papa Alexandru al VII-lea , a fost îndeplinită de Giovanni Lorenzo Bernini . În anii 1656-1667, conform proiectului său, s-a construit o colonadă puternică, „capturând în mod imperios zona cu cleștele ei gigantice” [4] . Două jumătăți de inele din 284 de coloane de ordin toscan din travertin cenușiu-gălbui , așezate pe patru rânduri, înconjoară o zonă ovală cu o lățime maximă de 196 de metri. Bernini intenționa să închidă colonadele, lăsând două pasaje mici (conform uneia dintre opțiunile proiectului: să construiască un arc de triumf) și astfel să transforme Piazza San Pietro într-o „insula rugăciunii” complet izolată de oraș. Dar acest plan nu a fost pus în aplicare [5] . D. E. Arkin a remarcat perspicac faptul că „toate piețele baroc ale Romei... nu se contopesc cu orașul, ci sunt întotdeauna separate de acesta și își trăiesc propria lor viață interioară independentă”. În același timp, Piața Sf. Petru este „adevăratul centru al lumii baroc”, iar această piață „nu are nicio legătură arhitecturală cu ansamblul urban, cu spațiul său, cu străzile sale, cu viața ei” [6] .

Colonadele duc și de la ovalul pieței spre catedrală, extinzându-se pe măsură ce se apropie de fațada templului, ceea ce compensează reducerea perspectivei și sporește senzația de grandoare a spațiului înconjurător: coloanele și distanțele dintre ele par să crească. in marime. Un alt secret al pieței este că piața principală coboară treptat spre centru, unde se află obeliscul, dar mai departe, pe măsură ce te apropii de catedrală, se ridică ca un podium înclinat, ceea ce creează tensiune fizică și senzația de a fi „tras”. în spațiul pre-templu. Pe laturile unui astfel de podium se află două statui: Sf. Petru și Sf. Pavel (J De Fabris și A. Tadolini, 1847). „ Colonada, care te împiedica să te apropii de fațadă, te trage acum spre ea, prinde și, parcă, te încuie în interiorul pieței sau în interiorul templului însuși... Piața este inclusă în clădire, piața în sine are deveni o dezvoltare și continuare a clădirii și, ajungând la treptele largi ale scărilor, apropiindu-se de fațada colosală și, în final, intrând în catedrală, nu mai simți trecerea de la spațiul exterior la interior: această trecere a avut loc mai devreme. , în momentul în care ai intrat în mediul colonadei Bernini ” [6] .

Se crede că colonadele, în combinație cu catedrala din vedere de pasăre, formează o formă simbolică a „cheii Sfântului Petru”, care este o presupunere arbitrară și nu a fost înțeleasă de creatorii ansamblului. Raze de travertin se abate de la obelisc de-a lungul pavajului , parcă amintesc de faptul că în antichitate obeliscul juca rolul unui gnomon . Pe părțile laterale ale obeliscului sunt amplasate simetric două fântâni, numite ulterior „romane”, - opera lui C. Madern (dreapta) și J. L. Bernini (stânga). Istoricul arhitecturii și urbanismului Z. Gidion a subliniat că „Colonada lui Bernini este o capodopera de modelare precisă, calculată până la ultimul centimetru” [5] . Într-adevăr, între fântâni și obelisc există două puncte marcate pe pavaj cu discuri, de unde colonada în toate direcțiile pare să fie construită nu din patru, ci dintr-un rând de coloane [1] .

„Fântânile romane” au devenit prototipul pentru multe altele, în piețele orașelor europene, de exemplu, pe Place de la Concorde din Paris . Două fântâni romane , identice ca design și design , au fost construite în 1739 în Parcul de Jos Peterhof de lângă Sankt Petersburg (reconstruit ulterior de multe ori).

În 1936, Benito Mussolini , Sf.de lastradănouăoconform unui amplu plan de îmbunătățire a capitalei italiene, a așternut Lungimea străzii este de aproximativ 500 m. Strada a fost construită în cele din urmă doar pentru anul jubiliar al Bisericii Catolice (1950). Există o serie de clădiri istorice și religioase semnificative pe stradă - Palazzo Torlonia, Palazzo dei Penitenzieri, Palazzo dei Convertendi, bisericile Santa Maria in Traspontina și Santo Spirito din Sassia .  

• Vechea Bazilica Sf. Petru si piata. Desen de M. van Heemskerk . anii 1530 Galeria Albertina , Viena

• J. B. Piranesi. Vedere spre Piața Sf. Petru. Din seria „Vederi ale Romei”. anii 1760 Gravurare

• Vedere a pieței din fața catedralei în 1909

• Panorama Pietei Sf. Petru

• Obeliscul și pătratul Vaticanului. Panoramă de pe acoperișul catedralei

• Colonada lui Bernini

• Una dintre fântânile romane

Note

1. ↑ 123 Roma . _ _ - P. : Michelin et Cie, 1997. - R. 218.  (fr.)
2. ↑ Rühlmann G. Die Nadeln des Pharao . - S. 41-42. — Tafel 32-35. (Limba germana)
3. ↑ Vlasov V. G. Vatican // Noul Dicționar Enciclopedic al Artelor Plastice: În 10 volume - Sankt Petersburg. : Azbuka-Klassika, 2004. - T. II. - S. 423.
4. ↑ Arkin D. E. Imagini de arhitectură și imagini de sculptură. - M . : Art, 1990. - S. 35.
5. ↑ 1 2 Gidion Z. Spațiu, timp, arhitectură. - M . : Stroyizdat, 1984. - S. 107.
6. ↑ 1 2 Arkin D. E.  - S. 38.

Literatură

• Mikhailova M. B. Ansamblul roman San Pietro ca model în planificarea urbană europeană și interpretările sale rusești din secolul al XIX-lea // Colecția italiană = Quaderni italiani: Sat. științific tr. - Numărul 1 - Fascicolo Primo / Colegiul editorial:V. D. Dazhina et al.

Link -uri

• Media conexe Piazza San Pietro la Wikimedia Commons