Iulia Sergheevna Podlubnova | |
---|---|
Data nașterii | 18 iulie 1980 (42 de ani) |
Locul nașterii | Sverdlovsk , SFSR rusă , URSS |
Cetățenie | Rusia |
Ocupaţie | critic literar , poet |
Direcţie | poezie modernă, proces literar modern, istoria literaturii Uralilor secolului XX, viața literară în Urali |
Gen | critică literară , poezie |
Limba lucrărilor | Rusă |
Premii |
Premiul revistei Ural (2015), Premiul revistei Children of Ra (2015, 2016), Furious Vissarion (2020) |
Iulia Sergeevna Podlubnova (născută la 18 iulie 1980 , Sverdlovsk , URSS ) este critic literar, istoric literar, poetisă .
Candidat de filologie, conferențiar al Universității Federale Ural , cercetător la Centrul de Istorie a Literaturii al Institutului de Istorie și Arheologie al Filialei Ural a Academiei Ruse de Științe .
În 2002 a absolvit Facultatea de Filologie a Universității de Stat din Ural. A. M. Gorki , în 2005 - propria școală absolventă (supervizor - Igor Vasiliev ). Din 2006 art. Lector, conferențiar al Universității Federale Ural, din 2017 Profesor asociat al Departamentului de Publicare.
Din 2012 până în 2020 - șef al muzeului Viața literară a Uralilor din secolul XX .
Din 2016, cercetător la Centrul pentru Istoria Literaturii, Institutul de Istorie și Arheologie, Filiala Ural a Academiei Ruse de Științe .
Din 2014 până în 2017, a fost editorialist literar pentru publicația online Literratura .
În 2018, a fost membru al juriului pentru Premiul Lyceum [1] .
Ea locuiește în Ekaterinburg , din septembrie 2020 locuiește la Moscova.
Yulia Podlubnova este co-editor a două enciclopedii: „Școala de poezie din Ural” și „Ekaterinburg literar”. Unul dintre compilatorii cărții de interviuri „The Stuff of Humanity” de Olga Sedakova (M.: NLO, 2019), antologiile „Culture of Travel in the Silver Age” (Ekaterinburg; M.: Cabinet Scientist, 2020), "Fata urata. Versiuni de copertă” (Ekaterinburg; M.: Savant în fotoliu, 2020), „Grid Zetkin. Anthology of Feminist Criticism (Ekaterinburg; M.: Cabinet Scientist, 2021). Co-editor al seriei poetice „InVersiya” (editura „Cabinet scientist”).
Ca critic literar și poetisă, a publicat în reviste: „ Lumea nouă ”, „ Znamya ”, „ Octombrie ”, „ Aer ”, „ Olimp de circ” , „ Volga ”, „ Ural ”, „ Prietenia popoarelor ”, „ Copiii lui Ra ", " Literatură ", " Articulație ", TextOnly , pe portalurile " Soloneba ", " Literă F ", " Semitonuri " și altele. Poeziile au fost traduse în engleză, poloneză, ucraineană și cehă.
Pe „ Noua hartă a literaturii ruse ”, criticii scriu despre poezia Iuliei Podlubnova:
Aș numi aceste poezii o creație-descriere a situațiilor sociale, în cadrul cărora este cusută violența politică. Genealogiile lor poetice par a fi următoarele: pe de o parte, ei sunt „Lianoz” și, în primul rând, Kholin și Satunovsky (care, fiecare în felul său, găsesc mijloace radicale pentru a descrie sărăcia și depresia postbelică) , pe de alta, Oberiutii. Aici, în primul rând, Kharms cu textul său, probabil, cel mai teribil, scris în 1936-37, „Petrov a intrat odată în pădure”. <...> Ironia și scepticismul pe care sunt construite aceste poezii nu sunt doar figuri ale unui joc poetic sau „detașare personală”. Acestea sunt sentimente politice. „Întoarcerea ironică” pe care o face Podlubnova este logic să se opună scrisorii de sinceritate traumatizantă, care ocupă un spațiu destul de mare în scrierea feministă modernă.
Construirea unei miniaturi pe o imagine strălucitoare nu este ușoară. Nu poate apărea brusc, de nicăieri, așa cum se întâmplă atunci când unui poet îi pare rău pentru o comparație sau cuvânt găsit cu succes și adaugă restul la aceasta (pentru a nu se pierde). Într-o poezie mică, ca, de exemplu, în Creozot, alternanța propozițiilor nominale cu propozițiile care conțin comparații este în întregime figurativă, diferă doar amplitudinea abordării și îndepărtării față de realitate. Fluctuații de timp și spațiu la început - și un rezumat la final, dincolo de care nu poate fi nimic.
Uliana Verina [2]
Lev Oborin scrie pe portalul Gorki:
Pe de o parte, se poate spune că Podlubnova lucrează cu moștenirea conceptualistă în sensul său cel mai larg. Sunt aici „fapte goale”, regândite în spiritul concretismului și poezie fondată; există corporalitate sinceră; dar există un joc de cuvinte care te atrage într-un vârtej de referințe. <…> Pe de altă parte, ceea ce nu este aici este ironia caracteristică conceptualiştilor... Intelegerea diabolică şi disperată nu este ironie [3] .
![]() | |
---|---|
În cataloagele bibliografice |