| Gerard David | |
| Adorarea Magilor . 1515-1523 | |
| Adorarea Regilor | |
| Lemn , ulei . 60 × 59,2 cm | |
| Galeria Națională din Londra , Londra | |
| ( Inv. NG1079 ) | |
| Fișiere media la Wikimedia Commons |
Adorarea Magilor este un tablou de Gerard David , un reprezentant al olandei timpurii . Realizat in ulei pe panou de lemn (dimensiune 60 pe 59,2 centimetri); creat, cel mai probabil, în jurul anului 1515 [1] .
Inițial, a făcut parte din compoziția altarului ( diptic ). O altă parte a compoziției, Plângerea lui Hristos, este dedicată scenei coborârii de pe cruce .
Pictura este deținută în prezent de Galeria Națională din Londra .
Tabloul o înfățișează pe Fecioara Maria, ținând pruncul Iisus în genunchi și pe Magii care au venit să-l cinstească pe nou-născut. Potrivit tradiției europene veche de secole de artă plastică, Magii din picturile închinării nou-născutului Isus sunt cei trei regi menționați în Evanghelie .
Adorarea Magilor este unul dintre cele mai frecvente subiecte în pictura maeștrilor medievali care au pictat tablouri pe tema nașterii lui Iisus . Pentru artiștii din acea perioadă, scena închinării magilor a servit adesea drept prilej de a-și demonstra abilitățile, înfățișând costumele bogate ale magilor biblici și alaiul lor [2] [3] . Un exemplu al acestei abordări este pictura „ Adorarea Magilor» Jan Gossaert . Potrivit unor critici, Gerard David s-a concentrat pe pictura lui Gossaert atunci când și-a creat opera. În ciuda faptului că pictura de Jan Gossaert este mult mai mare și mai aglomerată, David poate să fi împrumutat unele dintre soluțiile compoziționale din altarul său. Cu toate acestea, interpretarea lui David a intrigii este mai simplă și mai strictă: cinci figuri cheie ocupă cea mai mare parte a spațiului imaginii; nu există îngeri, care de obicei figurau proeminent în majoritatea celorlalte picturi ale lui David și ucenicilor săi pe tema Nașterii Domnului.
Ca multe lucrări ale altor artiști, pictura lui David îmbină două subiecte: adorația magilor și adorația păstorilor . Alături de regi, artiștii au reprezentat aproape întotdeauna o parte din suita lor. În imaginea lui Gerard David, în spatele regelui înclinat, se află păstorii, iar în spatele lor stă alaiul regal - trei oameni cu turbane pe cap. O altă siluetă cu turban stă în umbră puțin sus pe scările din turnul din stânga - acesta este Iosif cel Logod [4] .
Bouul și măgarul, tradiționale în reprezentarea adorației magilor, nu sunt incluse în compoziția scenei principale. Ele pot fi văzute prin zidul ruinat al Betleemului deasupra capului regelui, pășcând pe iarbă [4] .
Adorarea Magilor și Lamentarea au fost vândute pentru prima dată ca parte a colecției negustorului de zahăr falimentar Frederick Benjamin King la Christie's din Londra în iunie 1830. „Adorarea magilor” a fost clasată printre lucrările lui Mabuse (Jan Gossaert). Paternitatea „Plângerii lui Hristos” la acea vreme nu a fost stabilită, imaginea a fost pur și simplu atribuită unui artist flamand necunoscut. Picturile au costat 4 lire sterline, respectiv 4,12 lire sterline. Cumpărătorii au rămas necunoscuți [5] . Ambele picturi au o etichetă de hârtie roz cu „Regele 157” lipită pe revers.
Lucrările au fost reunite în 1831. În același timp, istoria originii lor a început să se limpezească, după ce au căzut în colecția lui Karl Aders, un comerciant german care locuia la Londra. În 1835, ambele tablouri au fost din nou scoase la licitație și cumpărate de Dr. Willis, iar apoi au trecut la chirurgul Joseph Henry Green. Ambele picturi au fost expuse la o expoziție de artă organizată la Manchester în 1857. Green a murit în 1863, iar văduva sa, Anne Eliza, a lăsat moștenire toate picturile olandeze și flamande Galeriei Naționale, care le-a primit în 1880 [5] .
În prezent, pictura este considerată a fi o lucrare creată în principal de David însuși, fără a exclude ajutorul tradițional pentru acea vreme în realizarea lucrării de la unul dintre elevi. Tabloul este susținut fără echivoc în stilul artistului însuși; mai mult, potrivit criticilor, „niciunul dintre urmașii imediati ai lui David nu pare să fi avut capacitatea de a crea o compoziție de o simplitate atât de captivantă” [6] .
Așa cum sa întâmplat adesea cu picturile altor maeștri olandezi timpurii, paternitatea lucrării a fost atribuită diverșilor artiști, în special, Jan Gossaert și Hans Memling . Gustav Friedrich Waagen a clasificat-o în anii 1850 ca un fel de pictură a „Școlii Van Eyck ”, iar Johann Passavan a clasat-o printre lucrările începutului Rogier van der Weyden cel Tânăr . Galeria Națională din Londra a catalogat tabloul, cu rezerve, drept o lucrare a „Școlii flamande”. Abia în anii 1920, ca urmare a cercetărilor lui Georges Yulen de Loo, pictura a fost atribuită școlii lui David Gerard, deși criticul de artă nu credea că pictura este opera maestrului însuși. În istoria artei secolului al XX-lea, problema autorului este considerată rezolvată și doar ponderea participării lui Gerard David la crearea operei ridică îndoieli.
O.K. 1490 Muzeul de Arte Frumoase , Budapesta
O.K. 1500, Muzeul Regal de Arte Frumoase , Bruxelles
con. XV - început. al XVI-lea, Alte Pinakothek , München
între 1505 - 1515, Metropolitan Museum of Art , New York