| Alexey Kirillovich Porvin | |
|---|---|
| Data nașterii | 25 august 1982 (40 de ani) |
| Locul nașterii | Leningrad |
| Cetățenie (cetățenie) | |
| Ocupaţie | poet , traducător |
| Limba lucrărilor | Rusă |
| Premii |
Laureat al Premiului pentru Debut ( 2012 ) |
| porvin.livejournal.com | |
Alexei Kirillovich Porvin (n . 25 august 1982 , Leningrad ) este un poet și traducător rus.
A absolvit Facultatea de Filologie a Universității de Stat din Sankt Petersburg cu o diplomă în Limba și Literatura Engleză. Publicat în revistele „ Volga ”, „ Neva ”, „ Prietenia popoarelor ”, „ Vozduh ”, almanahul „ Noua depozitare a bagajelor ”, revista de rețea „ TextOnly ”, etc. Poeziile lui Alexei Porvin au fost traduse în engleză, germană, franceză. , italiană, cehă, finlandeză, publicată în reviste și antologii literare străine de top.
Poet și critic literar Valery Shubinsky :
Porvin a primit o moștenire directă, dar într-o formă comprimată, concentrată. El nu poate nici „continua”, nici, Doamne ferește, „stăpân” – doar „amintește” și, amintindu-și, devine el însuși. Dacă presupunerea mea este corectă și în fața noastră se află poetul eonului următor, la fel de conectat cu a noastră, precum suntem cu Epoca de Argint, și acela cu Epoca de Aur, atunci iată-l, un exemplu rar al acelei continuități corecte între mari. epoci, care în poezia rusă era atât de rară.
— Valery Shubinsky [1]Poetul și criticul literar Oleg Yuriev :
... poetica lui Alexei Porvin - indiferent dacă el însuși știe sau nu despre asta - începe mult mai devreme decât începutul poeziei rusești conform cronologiei sale școlare. După cum știm cu toții, „primul sunet al odei Khotyn” a devenit într-un fel sau altul „primul strigăt al vieții”, dar versurile retorice din secolul al XVII-lea, dialogice și instructive, aparțin, desigur, perioadei prenatale a Poezia rusă în sensul ei modern. Relația dintre structurile lor interne și structurile interne ale poeziei lui Alexei Porvin mi se pare evidentă.
— Oleg Yuriev [2]Poet, traducător și critic literar Grigory Dashevsky :
În ultimii ani, în spațiul poetic, cererea adresată autorului a devenit mai puternică și mai ascuțită: mai întâi deveniți o anumită figură, apoi vorbiți; poeziile sunt replici ale unei figuri de pe o anumită scenă. Ca un vânt rece constant, această solicitare modelează fețele difuzoarelor, le întărește aproape până la punctul de mască. Uneori acest vânt suflă din domeniul artei contemporane, alteori din eșaloane mai adânci. Argumentul cel mai consistent cu această cerință este înțelegerea poeziei ca substanță concentrată în texte, și nu în autor; şi chiar - prezentarea poeziei în absenţa autorului, ca obiecte de schimb la hotarul triburilor. Între aceste două poziții extreme există multe traiectorii personale. Natura multistratificată, profunzimea dispozitivului, diversitatea interioară a poemelor lui Alexei Porvin vorbesc despre apropierea lui de poziţia a doua. Dar nu vorbește despre absența autorului, ci despre dispariția sa din vedere, care se întâmplă sub ochii noștri. „Eu” se stinge sub vântul de mai sus - și rând după rând, sub ochii noștri, se înfășoară într-o poezie ca într-un fel de cocon, ca un copil - într-o perdea; sau cum o ființă vie se refugiază în alta. Se obișnuiește să se vorbească despre auto-dezvoltarea unei poezii; aici ar fi mai corect să vorbim despre autodezvoltarea lui. „Eu” dispare din vedere – dar nu se dizolvă în învelișul poetic. Prin mișcarea diversă, niciodată monotonă, a straturilor exterioare, a pliurilor textului, Porvin sparge ritmul independent al gesturilor invizibile ale „Eului” ascuns în text.
— Grigory Dashevsky [3]Poetul și prozatorul Nikolai Kononov :
Alexey Porvin scrie într-un limbaj special tremurător, care concentrează semnificațiile doar în momentul vorbirii; exprimate, ele dispar la fel de repede cum este în general caracteristic unui gând generat de tensiunea însuși procesului de conștientizare. Iar poeziile care revizuiesc logica vorbirii cotidiene, în exterior deloc străine de vocabularul maximelor filozofice, apar instabile și dispar, ca o contradicție întruchipată pentru o clipă, ca o aporie care poate fi pe cale să se rezolve, în final, ca o sentiment nou descoperit care are de fapt sens.existenţa noastră.
— Nikolai Kononov [4]Poetă și traducătoare Anna Glazova :
...forța principală este tocmai decalajul dintre o formă clară și imagini zburătoare. Din aceste versuri înveți că poți dicta reguli cu mâna și limba și, în același timp, în sufletul tău sărbătorești triumful imaginilor, numai dacă nu te răsfeți în exces. Acest lucru se simte acut acolo unde tensiunea dintre formă și imagine este cea mai puternică, acolo unde riscă să înceteze să formeze un singur întreg...
— Anna Glazova [5]Poet, traducător, critic literar Kirill Korchagin :
Poezia lui Alexei Porvin […] este un fenomen surprinzător de holistic și monolitic: în ciuda varietății elegante a dimensiunilor folosite (ceea ce este o raritate în vremurile noastre), poeziile înseși se leagă într-un fel de mare poem liric. Acest lucru se realizează printr-o tehnică specială de scriere, în care vocabularul și metrica sunt atent nuanțate, astfel încât nimic să nu interfereze cu „transparența” generală a versului, care mai degrabă ascunde înfățișarea de cititor decât să-l expună spectacolului: privirea poetului este îndreptată prin evenimente și obiecte, direct către fluidul (nu) ființa...
— Kirill Korchagin [6]Poetul Vasily Borodin :
Aceste versuri nu permit o împrăștiere nesfârșită de interpretări ale cititorilor: ele sunt realiste în sensul definiției granițelor: nu un cosmos amorf deasupra (înlocuind parțial eroul liric în cea mai riscantă artă nouă care încearcă să ștergă granițele dintre autor și cititorul într-un mod nou) un ocean gânditor amorf, dar cerul deasupra câmpului: iată un nor; este cumulus; la el - atâţia kilometri; acestea sunt pline și mai înalte; dincolo de limitele atmosferei - un spațiu fără aer în care Pământul nostru orbitează, iar tu, cititor trecător, mergi cu picioarele pe o potecă prăfuită... și ar fi trebuit să te asiguri deja că oamenii nu zboară ca păsările .
Dar tocmai în aceasta - în faptul că totul are propriile sale, într-un fel de netrecut, granițe și, în același timp, este unit de vederea (continuă, depășind toate orizonturile) Întregul vieți - acesta este principalul, cel mai sincer miracol. Poeziile apar și sunt identificate ca întâlnirea autorului cu acest miracol, ca hotărâre de a ajuta eroul din poeziile lui Mihail Gronas să afle dacă lucrurile sunt minunate.
— Vasily Borodin [7]Poetul Lev Oborin :
Aproape toate textele se bazează pe o micro-intrigă suficientă pentru a dezvolta cele mai importante întrebări metafizice. Fluctuațiile aproape imperceptibile sunt importante aici: de aici și formele diminutive, care ar trebui să se apropie mai precis de sensul: „fereastră”, „gest”. Evenimentul inițial poate fi la fel de nesemnificativ pe cât doriți pentru ochiul nepoetic: crengi foșnesc în afara ferestrei, o albină zboară pe lângă, un bărbat se aplecă peste un râu, un camion conduce pe stradă. Situația s-a schimbat și necesită o revizuire a atitudinii față de sine: poetul pune întrebări și dă lumii instrucțiuni, sfaturi și chiar apelează la ea cu cereri de restabilire sau prelungire a armoniei. El ascultă cu sensibilitate lumea și, în același timp, o schimbă: într-un fel, aceasta este poezie cuantică.
— Lev Oborin [8]Critic literar, critic literar Alexander Zhitenev :
În centrul textului liric al lui Porvin, de regulă, există o anumită linie figurativă, care, datorită naturii sale discrete și a concentrării pe o schimbare simultană a multor realități, este mai potrivit să numim nu o metaforă extinsă, ci o asociație. paradigmă. În poemul „O pădure obosită de a merge în alb”, o astfel de paradigmă este „înfășurarea” / „încălzirea”: „pinii sunt înfășurați în alergare de veverițe”, „corpul este stors cu haine groase”, „carnea nu este bună”. pentru încălzirea sufletului”, „cu ce mă învelesc”. Motivul „căldurii”, care unește textul, corelează realități de diferite calități („pădure”, „corp”, suflet”), conectează diferite proiecții de „haine” („curge de veveriță”, „corp ciupit de haine”, „carne purtată liber”). Această conjugare a proceselor opuse: legarea realităților și neasemănarea semnului corelării lor - caracterizează o serie de alte texte ale poetului.
— Alexander Zhitenev [9]Poet, traducător, critic literar Ivan Sokolov :
Ce se poate spune despre limbajul lui Porvin în afară de faptul că este limbajul poeziei adevărate? În același timp, ea folosește liber instrumentele acelei poezii, pe care astăzi se obișnuiește să o privească drept cea mai avangardă („tacem în copii din cauza fricii de iarnă”) și, în același timp - care este mult mai important - ea se bazează cu încredere pe cel mai puternic strat al tradiției - cel care este „mai relevant” decât orice „invenție” „poetică”. […] Toate aluziile la retorica barocă, la o formă solidă sunt un truc, o modalitate de a declanșa acele explozii semantice și ritmice cu care operează această poezie. Pușkin a fost angajat în lucruri similare, ce „vers greu” există - totul este în flăcări.
Cum funcționează această virtuozitate? Aceasta este o lucrare meticuloasă privind transformarea semnificativă a fiecărui element dintr-un text poetic într-o unitate semnificativă. Virtuozitatea versificației este atinsă aici datorită faptului că orice versificare este refuzată.
— Ivan Sokolov [10]Poet, prozator, critic literar Viktor Ivaniv :
Alexey Porvin creează un vers modern care se deosebește, un spion atent, „întrebarea la răscruce” a lui Blok. Poezia lui Porvin, lirică în forma ei, poate pune cititorul într-o oarecare dificultate, ceea ce nu a fost imediat evident în primele sale culegeri, The Darkness is White (2009) și Poems (2011), dar devine din ce în ce mai clară și atinge de fapt apogeul în cartea noului poet. Această caracteristică este dizolvarea observatorului solitar din lumea recreată în cuvânt. Eroul liric dispare și prezintă în locul lui obiecte de uz casnic reînviate, bucolice sau urbane, controlate de o privire, ale căror mișcări sunt aproape imposibil de urmărit: ). / Cum să trăiești într-o măsură fierbinte, / într-o carne obosită plină de zile? / În ultimul duș, un cuplu / picături nu au fost de ajuns: vocea și norul nu contează” (p. 96).
— Victor Ivaniv [11]Pe lista finală pentru Premiul Andrei Bely ( 2011 ).
Câștigător al premiului „Debut” ( 2012 ).
Lista finală pentru Premiul Bella pentru cea mai bună poezie ( 2013 ).
Pe lista finală pentru Premiul Andrey Bely ( 2014 ).