| Valentin Serov | |
| Portretul prințesei Olga Orlova . 1911 | |
| Pânză, ulei. 237,5 × 160 cm | |
| Muzeul Rusiei , Sankt Petersburg | |
| ( Inv. Zh-4289 ) | |
| Fișiere media la Wikimedia Commons |
Portretul prințesei Olga Orlova - tablou de Valentin Serov , scris în 1909-1911.
Pictura o înfățișează pe Prințesa Olga Konstantinovna Orlova (1873-1923), născută Prințesa Beloselskaya-Belozerskaya , fiica lui K. E. Beloselsky-Belozersky . Mama ei, Nadezhda Dmitrievna Skobeleva (07/08/1847-1920), a fost fiica lui D. I. Skobelev și sora celebrului general M. D. Skobelev .
Din 1894 - soția șefului Biroului de camping militar, general-maior prințul V. N. Orlov . Divorțat în 1918. Fiul, Nikolai Vladimirovici Orlov (1891-1961), din 12 aprilie 1917, căsătorit cu Nadezhda Petrovna Romanova .
În exil din aprilie 1919. A locuit în Franţa.
Potrivit contemporanilor, „cea mai elegantă femeie din Sankt Petersburg”, „prima doamnă la curte”. [1] Prințesa a fost una dintre cele mai proeminente doamne laice ale capitalei. [2] .
A. N. Benois a scris despre ea: „Era o „dulce”, amabilă, bună, dar nu deosebit de „însemnată”. Ea știa multe despre ținute, care întotdeauna (și în ciuda originii lor pariziene) s-au remarcat printr-o originalitate, uneori foarte îndrăzneață. Acesta este motivul pentru care ea a fost cea care s-a bucurat de mare favor printre artiști. [3]
Pe lângă portretul pictat de Valentin Serov, mai sunt cunoscute și alte portrete ale Prințesei Olga Orlova, de Leon Bakst (1909, Muzeul Rus) și Savely Sorin (1917).
În 1909, V. A. Serov a primit o comandă, a început să lucreze la un portret al Prințesei Orlova, pe care l-a finalizat în 1911. Prințesa a pozat pentru el în conacul ei de pe malul râului Moika , 90.
Serov s-a străduit să creeze o pictură modernă în spirit, rămânând în același timp în cadrul unui portret formal tradițional. Tabloul a fost pictat cu pauze lungi în perioada 1910-1911 aproape simultan cu un portret complet diferit al Idei Rubinstein , ceea ce indică natura multidirecțională a căutărilor creative ale artistului [2] . Lucrarea este realizată cu o tehnică picturală rafinată, nu este lipsită de ironie și chiar de batjocură. O. K. Orlova este înfățișat într-o ipostază neobișnuită, ruptă, care amintește de portretele lui Giovanni Boldini : o pălărie uriașă, disproporționat de mare, umerii goi, stolă de samur , mâinile strângând un colier de perle, pantof din piele lăcuită expus dau imaginii o eleganță pretențioasă [4] .
Artistul însuși a fost mulțumit de munca sa, ceea ce i s-a întâmplat foarte rar. Atitudinea contemporanilor față de portretul prințesei era contradictorie. Unii au admirat stilul înalt al picturii, talentul și priceperea lui Serov. Alții au remarcat punctul de vedere fără compromis al artistului asupra clientului și l-au suspectat de sarcasm [5] . V. Ya. Bryusov a scris [4] :
Portretele lui Serov sunt întotdeauna o judecată asupra contemporanilor săi... Colecția acestor portrete va păstra pentru generațiile viitoare tot adevărul sumbru despre oamenii timpului nostru.
Prințul S. Shcherbatov notează:
A „cânta” o femeie, ca marii italieni care au pus-o pe un fel de piedestal artistic, fără a cădea în idealizarea vulgară a unor portretişti, modelul „zahărului”... Serov nu ştia cum. Ce fel de zahăr al lui Serov este acolo, dacă nu ar fi pus muștar! Cum să nu folosești aspectul excepțional de elegant al Prințesei Olga Orlova, prima fashionistă a Sankt-Petersburgului, care a cheltuit sume uriașe pe toalete de lux și a fost renumită pentru ele? Ce ar face Titian, Veronese despre ea... și cum rămâne cu Serov? Pălărie neagră, rochie neagră, dar principalul lucru este poziția: în loc să sublinieze silueta înaltă și zveltă, Serov a pus-o pe Prințesa Orlova pe un scaun atât de jos încât genunchii din portret ieșeau înainte. Capul a fost pictat frumos.” [6] >
- .Tabloul a fost expus cu succes în sala personală a lui Serov la expoziția internațională de la Roma în 1911 [2] .
Portretul a devenit imediat celebru și multe colecții s-au întrecut aprig între ele pentru dreptul de a-l dobândi. Prințesa Orlova în scrisorile sale numește opera lui Serov o capodopera, doar sub presiunea publicului a acceptat să-și transfere portretul în colecția Muzeului Rus al lui Alexandru al III-lea. Despre acest portret, V. A. Serov îi scrie lui D. I. Tolstoi , directorul Ermitului Imperial, director interimar al Muzeului Rus Alexandru al III-lea, într-o scrisoare din 4 noiembrie 1911 - „I-ai spus prințesei Orlova în prezența mea să renunțe la portretul ei (al meu lucrare) la Muzeul lui Alexandru al III-lea. Nu știu ce ți-a răspuns, dar după ce m-a întrebat ce simt despre asta, cred că am răspuns așa, dacă vrei, dă-i, dar poate nu da, sau ceva de genul ăsta. Acum știu că Botkin și Ostroukhov vor să obțină acest portret într-o galerie din Moscova. Alexandra Pavlovna Botkina (fiica lui P. M. Tretyakov - n.red.) s-a adresat prințesei Orlova cu o solicitare de a da portretul Galerii Tretiakov și ar fi primit consimțământul de la ea, iar prințesa a menționat consimțământul dat mai devreme. Legăturile de curte s-au dovedit a fi mai puternice, iar prințesa a prezentat portretul adunării imperiale. [7]
| Lucrări de Valentin Serov | |
|---|---|
| |