Ultima casă din stânga (film, 1972)

The Last House on the Left este un  film american de groază de exploatare din 1972. Filmul de debut al lui Wes Craven , unde a acționat și ca scenarist și editor. Filmul o urmărește pe Marie Collingwood, o adolescentă hippie care este răpită, violată și torturată de o familie fugitivă la cea de-a șaptesprezecea aniversare. Mai târziu, criminalii caută refugiu într-o casă din apropiere, care se dovedește a fi casa părinților Mariei, care încep să se răzbune pe ucigașii fiicei lor.

Povestea se bazează pe balada populară suedeză „The Daughters of Tere from Vänge ”, care a fost filmată în 1960 de Ingmar Bergman sub titlul „ The Maiden's Spring ”. Craven a dezvoltat filmul împreună cu producătorul Sean S. Cunningham , după ce au lucrat împreună la Together 1971) și după ce realizatorii au primit o finanțare de la Hallmark Releasing pentru a realiza un alt lungmetraj. Craven a scris scenariul (inițial explicit pornografic ) centrat pe conținut șoc care descrie violența într-un mod realist. Când a început castingul, Craven a promis distribuției că filmul va fi un film de groază tradițional.

Filmul a fost inițial dăunător carierei lui Craven, stârnind controverse din cauza marketingului său, care includea expresia „Poate un film să meargă prea departe?” ( ing.  Poate un film să meargă prea departe? ). În ciuda faptului că nu a fost un succes de box office, filmul a încasat 3 milioane de dolari cu un buget de mai puțin de 90.000 de dolari. Criticii au condamnat filmul pentru violența sa deschisă și pentru utilizarea de către Craven a umorului negru și bufonerie , punctat de scene de viol și umilire . Cu toate acestea, filmul este considerat un clasic de cult în timpurile moderne și a fost nominalizat de Institutul American de Film pentru includerea în lista „ 100 de filme americane cele mai pline de acțiune în 100 de ani ”. Filmările au fost deosebit de dificile pentru actrița principală Sandra Peabody , care și-a amintit că a fost dificil pentru ea din cauza scenariului în continuă schimbare și a trebuit, de asemenea, să suporte insultele colegelor ei de sex masculin. La câteva decenii după lansarea filmului, mulți dintre ceilalți actori implicați în film și-au exprimat regretul că au jucat în film.

Plot

Mary Collingwood să sărbătorească cea de-a 17-a aniversare în concert cu prietena ei, Phyllis Stone. Părinților ei nu le place prietenia fiicei sale cu Phyllis, deoarece părinții ei sunt mult sub ei pe scara socială. Dar tot ei au lăsat-o pe Mary să plece. Înainte ca fiica să plece, părinții ei îi dau un lanț.

Phyllis și Mary merg în oraș. Pe drum, aud la radio că doi criminali, traficanți de droguri și violatori au evadat din închisoare: Krug Stillo și Fred Podowski, supranumit „Nevăstuica”. În evadarea, în care au murit doi polițiști, complicii i-au ajutat pe criminali: Sadie, care a bătut până la moarte un ciobanesc german , și Stillo Jr. După concert, care s-a încheiat noaptea târziu, Mary și Phyllis au umblat pe străzi cu intenția de a cumpăra marijuana . Ei îl întâlnesc pe Stillo Jr., care este trimis special de ceilalți pentru a atrage oricare două fete în apartamentul în care se află întreaga companie. Crezând promisiunea lui Stillo de a le vinde iarbă, fetele cad într-o capcană. Phyllis, prima care a înțeles pericolul situației, rezistă. Este înjunghiată în stomac și violată în fața prietenului ei amorțit. Între timp, părinții nebănuiți ai lui Mary îi pregătesc o surpriză.

A doua zi dimineață, infractorii le încarcă pe fete în portbagajul unei mașini și au pornit la drum, dorind să ajungă în Canada . Cu toate acestea, mașina se strică chiar înainte de întoarcerea spre casa lui Mary, unde se află la acea oră poliția, chemată de părinții lui Mary, speriați de absența fiicei lor. Phyllis îl mușcă pe Krug când deschide portbagajul. Fata este bătută și târâtă în pădure cu prietena ei. Mary își dă seama că este foarte aproape de casă.

În pădure, criminalii le dezlănțuiesc pe fete pentru a le abuza subtil. După ce Mary și Phyllis se întind pe iarbă, Krug se întoarce la mașină. Phyllis îi șoptește la ureche lui Mary că ea intenționează să alerge prima și că Mary ar trebui să încerce să fugă atunci când criminalii se grăbesc să o ajungă din urmă pe Phyllis. Phyllis aleargă; Sadie și Weasel o urmăresc pe Mary, în timp ce dependentul de droguri Stillo Jr. rămâne cu Mary. Mary încearcă cu disperare să-l convingă pe dependent de droguri să o lase să plece sau să fugă cu ea de tatăl ei, care îl umilește. Ea îi promite lui Stillo Jr. că tatăl ei, Dr. Collingwood, îi va da droguri . Pentru a-l convinge că nu îl înșală, Mary îi pune la gât un lanț dat de părinții ei. Între timp, Phyllis este prinsă și înjunghiată până la moarte de trei criminali.

Mary îl convinge în cele din urmă pe Stillo Jr. să o lase să plece, dar sunt opriți de Krug și compania care se întoarce. Sadie și Ferret arată mâna tăiată a lui Mary Phyllis, după care Krug îi sculptează numele în pieptul ei și o violează. După aceea, Mary în stare de șoc se ridică, se îmbracă; ea este bolnavă; ea merge la lac, intră în el. Krug trage în ea, iar trupul fetei plutește deasupra apei. După aceea, se mai aud două împușcături. Krug, Sadie și Fred spală sângele din lac și se schimbă.

În haine noi, gașca ajunge la casa familiei Collingwood deghizat în agenți de asigurări de călătorie. Părinții lui Mary sunt de acord să-i lase peste noapte din cauza unei avarii la mașină. Tatăl lui Stillo Jr. refuză să mai dea o porție de heroină , iar dependentul începe să se retragă . În timp ce criminalii se află în dormitorul lui Mary și, după ce au găsit fotografii cu victima lor, ghiciți în a cui casă au intrat, cel mic atrage atenția mamei lui Mary cu gemetele sale în toaletă. Ea îl descoperă pe podeaua băii și vede lanțul fiicei ei la gâtul lui. Ea verifică valizele oaspeților și descoperă haine însângerate și aude conversații din dormitor despre crima comisă. Ea vorbește despre ce s-a întâmplat cu soțul ei. Ei merg în pădure și găsesc pe malul lacului o Mary abia în viață, care moare în brațele lor.

Dr. Collingwood, la întoarcerea în casă, coboară la subsol după arme. În acest moment, Fred se trezește. Găsește dormitorul principal gol și o vede pe doamna Collingwood în camera alăturată. Îi face aluzii murdare, crezând că îi place de ea. Ea acceptă să facă sex, dar doar pe stradă și acel „Dihor” are mâinile legate la spate. Fred este de acord cu un astfel de joc; în cele din urmă, Estella Collingwood, în timp ce îi face o muie , îl mușcă și îl mutilează. Întors la casă, dr. Collingwood poartă un pistol în dormitorul fiicei sale, unde dorm cei doi criminali. Krug, trezit de țipetele lui Fred, reușește să pătrundă în sufragerie, unde cadavrul lui Mary zace pe canapea, îl bate pe doctor, dar apoi propriul său fiu îi cere să se oprească, îndreptând cu pistolul spre el. Krug, punând presiune pe psihicul unui fiu dependent de droguri, îl face să se sinucidă. În acest moment, el aude o motoferăstrău înfășurată în subsol.

Șeriful intră în casă, strigă la Collingwood să se calmeze, dar doctorul îl ucide pe Krug cu un ferăstrău cu lanț. Sadie, care încerca să scape, a fost ucisă de doamna Collingwood în curtea din față.

Scena finală îl arată pe cuplul în camera lor de zi, cu fețele și hainele stropite cu sânge.

Distribuie

Producție

Scenariu

Sean S. Cunningham și-a făcut debutul regizoral în 1970 cu The Art of Marriage un film de exploatare sexuală care a încasat 100.000 de dolari. Filmul a intrat în atenția lui Steve Minasian Hallmark Releasing [3] , care a intrat într-un parteneriat de distribuție cu American International Pictures [4] [5] . Cunningham a regizat filmul Together din 1971 ca o „versiune îmbunătățită” a lui The Art of Marriage 3] . Wes Craven , care nu avea bani la acea vreme, s-a angajat în sincronizarea dublării filmului Together [6] și în curând a început să monteze filmul cu Cunningham, cu care s-au împrietenit. Hallmark a cumpărat filmul pentru 10.000 de dolari și a fost considerat un „hit”, determinând compania să-i convingă pe Cunningham și Craven să facă un alt film cu un buget mai mare; compania le-a dat apoi 90.000 de dolari pentru a face un film de groază [7] .

Cunningham a acționat ca producător, iar Craven ca scenarist și regizor al proiectului [8] . Scenariul original, scris de Craven în 1971, a fost intenționat să fie un film vizual „ hardcore ”, iar toată distribuția și echipa intenționau să-l filmeze în acest fel [9] . Cu toate acestea, după începerea filmărilor, s-a decis editarea scenariului, făcându-l mai puțin rigid. Acest scenariu, scris sub titlul „Noaptea răzbunării” ( în engleză:  Night of Vengeance ), nu a fost niciodată publicat; doar o bucată a acesteia poate fi văzută în documentarul din 2003 despre realizarea filmului Crima de celuloid a secolului [10 ] .  Intriga se bazează pe balada suedeză „The Daughters of Tere of Vange ” [11] , care a stat la baza filmului Maiden Spring din 1960 de Ingmar Bergman , al cărui fan Craven era [12] . Craven și-a imaginat un film care să prezinte violența în detaliu pe ecran, deoarece a simțit că multe filme populare ale epocii, cum ar fi western -urile , lăudau violența și „eroul răzbunător” și au dat publicului o idee greșită despre moarte, mai ales pe fundal. de război în Vietnam [13] .

Casting

Majoritatea distribuției The Last House on the Left erau artiști fără experiență sau în devenire, cu excepția lui Richard Towers, Eleanor Shaw și Sandra Peabody care erau deja în telenovele și aveau experiență în film [14] [15] . Cunningham și Craven au organizat un casting pentru film la biroul lui Cunningham din Midtown la sfârșitul anului 1971. Peabody, care se întorcea la New York după o călătorie prin țară, a acceptat să apară în film după ce a răspuns la un anunț de casting din revista Backstage . Cunningham și Craven și-au dorit inițial să facă o audiție pentru rolul lui Phyllis, dar după ce a cunoscut-o au decis să o atribuie în rolul principal al lui Mary . Shaw a fost o binecunoscută actriță de telenovele, iar Towers, pe lângă actorie, a lucrat ca agent de talent [15] . Deși nu își amintește circumstanțele specifice în care a devenit membră a proiectului, Lucy Grantham a fost ales în cele din urmă drept cea mai bună prietenă a lui Mary, Phyllis [17] [16] . Rolul principalului răufăcător, Cercul Stillo, a fost acordat muzicianului și compozitorului David Hess [18] . Jeremy Rain pe atunci în vârstă de douăzeci și unu, a jucat rolul Susan Atkins într -o producție off-Broadway bazată pe crimele familiei Manson . În ciuda faptului că scenariul original a cerut o actriță în vârstă de patruzeci de ani, Rain a fost distribuită ca Sadie [19] . Fred J. Lincoln care a jucat în filme pornografice, a fost ales ca partener al lui Krug, iar Mark Sheffler a fost ales fiul lui Krug, dependent de heroină . Scheffler a fost un aspirant actor în vârstă de douăzeci și unu de ani și un client al lui Towers înainte de filmare și de la el a aflat Scheffler despre casting [15] . Potrivit lui Lincoln, el și Peabody se cunoșteau și aveau același agent la acea vreme [21] .

Filmare

Filmul a fost filmat pe locație timp de șapte zile în New York City , precum și pe Long Island , după care filmările au fost efectuate în zonele rurale din jurul Westport , Connecticut [22] . În timpul filmărilor în Connecticut, distribuția și echipa au petrecut mult timp la casa familiei producătorului Cunningham . Potrivit lui Craven, lacul a fost filmat în rezervorul orașului Weston , Connecticut [24] . Craven și-a propus să realizeze filmul în stilul unui documentar , folosind prim-planuri și fotografii individuale .

Cunningham s-a referit mai târziu la filmarea filmului drept „gherilă”, vorbind despre modul în care echipa de filmare a filmat în mod spontan în locuri pe care în curând ar fi trebuit să părăsească din cauza lipsei permisiunii de filmare [21] . Lincoln a spus mai târziu că „nimeni nu știa ce [ei] făceau” [27] . Majoritatea efectelor speciale din film au fost realizate prin mijloace practice, unele la sugestia lui Lincoln. De exemplu, pentru scena în care Phyllis este dezventată, Lincoln a ajutat la realizarea de intestine false folosind prezervative pline cu sânge și nisip fals . În episodul uciderii lui Sadie în piscină, Rain avea atașată sub cămașă o pungă plină cu sânge artificial, precum și capsule cu sânge în gură, pe care ea însăși le-a mestecat [29] . Grantham și-a amintit că în timpul scenei în care personajul lui Hess îi spune să „și pipe pe pantaloni”, ea a făcut pipi în blugi . Steve Miner , care mai târziu a devenit el însuși regizor, a lucrat ca asistent pe platoul filmului [21] .

Hess și-a amintit că majoritatea distribuției au devenit foarte apropiate în timpul filmărilor, deoarece aceștia erau în mare parte actori fără experiență [30] . În documentarul din 2003, „ Celluloid Crime of  the Century” , Lincoln, Rain și Scheffler au făcut amintiri similare despre realizarea filmului. Totuși, atât Hess, cât și regizorul Craven și-au amintit că relația dintre Hess și Peabody pe platourile de filmare a fost tulbure [31] . Peabody a fost adesea tratat diferit de restul distribuției, până la punctul în care Craven și-a amintit că „nu a fost prea mult actorie” în timpul filmărilor scenelor mai violente ale filmului . Scheffler a recunoscut în timpul unei conversații unu-la-unu cu Peabody că a amenințat-o că o va împinge de pe o stâncă dacă nu reușește [33] .

Peabody a declarat că a fost cu adevărat supărată în timp ce filma scenele mai violente, deoarece se simțea nepregătită: „Am fost supărată pentru că sunt o persoană emoțională și am reacționat la ceea ce se întâmpla ca și cum ar fi fost real. Mi-a fost foarte greu cu unele dintre scene pentru că veneam dintr-un teatru american unde totul era pregătit și totul trebuia să fie real. Până la urmă, am fost groaznic în film. Eram foarte supărată și mi s-a părut că ar fi trebuit să transmit acest sentiment, dar nu puteam... Eram o actriță tânără și încă învățam să echilibrez emoțiile pe care le-am trăit în timpul lucrului pe scenă și în exterior. filmul „ [34 ] . Hess a spus că în timpul filmării scenei violului a avut un impact fizic foarte puternic asupra ei, de îndată ce camera a început să funcționeze, ea nu a putut face nimic în privința asta [35] . Asistentul regizorului Yvonne Hannemann a dezvăluit că în timpul filmării acestui film, ea a trebuit să-l consoleze pe Craven pe tot parcursul filmării [35] . Peabody și-a amintit: „Unul dintre personaje a fost un actor de caracter, așa că a încercat să se încadreze în rolul lui... venea după noi cu un cuțit noaptea, încercând să ne sperie. Era un tip cu părul creț închis [David Hess] care încerca să-și joace rolul pe teren și în afara acestuia. El a spus: „Încuie ușile și ferestrele noaptea, nu vrei să vină după tine!” M-am speriat; Credeam că tipul ăsta a fost odată un ucigaș în trecut! [ 34] » Sandra Peabody susține că, deși nu era sigură că multe dintre scene vor funcționa, a avut încredere în Craven și Cunningham și în viziunea lor pentru film .

Muzică

Coloana sonoră a filmului a fost compusă de Stephen Chapin și David Hess care au jucat și rolul principalului antagonist, The Circle); Chapin a scris toată muzica de fundal, aranjamentele și orchestrațiile, precum și toți muzicienii și producătorii contractuali. Partitura a fost scrisă în mod intenționat într-o pauză de la muzicale de film horror tradiționale de atunci, folosind un amestec de folk rock și bluegrass . De asemenea, a fost împotriva tradiției filmelor de groază că momentele înfricoșătoare ar trebui să fie însoțite de efecte de șoc; în timpul unora dintre cele mai violente scene ale filmului, cântă muzică care contrazice complet conținutul vizual.

În 2013, coloana sonoră a fost relansată pe vinil, CD , casetă și descărcare digitală prin One Way Static Records. A fost, de asemenea, relansat ca un disc numerotat manual în ediție limitată pentru Ziua magazinului de discuri [36] [37] .

Lansare

Filmul și-a schimbat numele de mai multe ori, inițial investitorii l-au numit „ Sex Crime of the Century ” [38] .  Cu toate acestea, după finalizarea proiecțiilor de testare, s-a decis schimbarea denumirii filmului în „Krug and Company” ( Eng. Krug and Company ), dar acest titlu s-a dovedit a fi neatractiv pentru publicul de testare [39] . Un expert în marketing care îl cunoștea pe Cunningham a sugerat numele „Ultima casă din stânga” [40] , pe care Craven l-a considerat inițial „îngrozitor” [41] . Sub acest titlu, filmul a fost lansat pe 30 august 1972 [42] . Ca multe filme din acea epocă, în următoarele câteva luni a primit distribuție regională atât în ​​cinematografele convenționale, cât și în cinematografele drive-in care s-au deschis în diferite orașe din SUA între septembrie și noiembrie 1972 [43] . A fost adesea prezentată ca parte a proiecțiilor duble sau triple, în special cu filmul lui Mario Bava Bay of Blood (1971), care a avut, de asemenea, un impact semnificativ asupra genului de groază, servind ca o influență majoră asupra francizei de vineri a 13-a a lui Cunningham. » [44] .  

În toamna anului 1972, datorită conținutului său vizual, filmul a stârnit proteste cerând să fie scos din cinematografele locale [45] . Cinematograful Paris, situat în Pittsfield , Massachusetts , a emis o scrisoare deschisă la aceste critici în septembrie 1972, în care afirmă: „După o analiză atentă a tuturor circumstanțelor, conducerea a luat decizia de a continua să difuzeze filmul”. Această decizie dificilă s-a bazat pe următoarele considerente: Filmul atinge o problemă cu care aproape orice adolescentă și părinții ei se pot confrunta, fără a se răsfăța la subiect. Povestea nu preamărește violența și nici nu preamărește degenerații care comit violență... credem că filmul ispășește vinovăția morală și poartă un important mesaj social ” [46] .

Note

1. ↑ Top zece filme cu buget redus sub  500.000 USD . Doza zilnică de film . Preluat la 7 martie 2018. Arhivat din original la 26 septembrie 2015.
2. ↑ Ultima casă din  stânga . Numerele . Preluat la 8 martie 2022. Arhivat din original la 22 august 2013.
3. ↑ 1 2 Corman, Cregan , 1:26.
4. ↑ Lucas, 2007 , p. 860.
5. ↑ Craig, 2019 , p. opt.
6. ↑ Corman, Cregan , 1:30.
7. ↑ Corman, Cregan , 5:33.
8. ↑ Corman, Cregan , 1:20.
9. ↑ Corman, Cregan , 6:39.
10. ↑ Corman, Cregan , 4:27.
11. ↑ Muir, 2002 , p. 210.
12. ↑ Corman, Cregan , 3:39.
13. ↑ Corman, Cregan , 2:40.
14. ↑ Corman, Cregan , 16:20.
15. ↑ 1 2 3 Szulkin, 2000 , p. 39.
16. ↑ 1 2 Szulkin, 2000 , p. 40.
17. ↑ Corman, Cregan , 6:57.
18. ↑ Corman, Cregan , 11:50.
19. ↑ Corman, Cregan , 8:13.
20. ↑ Corman, Cregan , 6:00.
21. ↑ 1 2 3 4 Carson, Greg (dir.) (2002). Este doar un film (documentar pe DVD). Video de acasă Metro-Goldwyn-Mayer.
22. ↑ Ocker, 2010 , pp. 123-125.
23. ↑ Corman, Cregan , 13:53.
24. ↑ Corman, Cregan , 19:23.
25. ↑ Corman, Cregan , 12:30.
26. ↑ Gallant, 2000 , p. 73.
27. ↑ Corman, Cregan , 13:21.
28. ↑ Corman, Cregan , 24:47.
29. ↑ Corman, Cregan , 24:12.
30. ↑ Corman, Cregan , 15:10.
31. ↑ Corman, Cregan , 18:54.
32. ↑ Corman, Cregan , 19:05.
33. ↑ Corman, Cregan , 20:39.
34. ↑ 1 2 3 Szulkin, 2000 , p. cincizeci.
35. ↑ 1 2 Szulkin, 2000 , p. 79.
36. ↑ Ultima casă de pe coloana sonoră din stânga . discogs . Preluat la 24 iulie 2022. Arhivat din original la 25 septembrie 2020. (nedefinit)
37. ↑ Lansarea coloanei sonore The Last House on the Left pe One Way Static Records  (ing.)  (link nu este disponibil) . Înregistrări statice într-un singur sens . Preluat la 24 iulie 2022. Arhivat din original la 3 martie 2016.
38. ↑ Corman, Cregan , 26:20.
39. ↑ Corman, Cregan , 26:32.
40. ↑ Corman, Cregan , 24:40.
41. ↑ Corman, Cregan , 23:21.
42. ↑ Sumner, 2010 , p. 186.
43. ↑ Ultima casă din stânga . Institutul American de Film . Preluat: 17 august 2022. (nedefinit)
44. ↑ Lucas, 2007 , p. 868.
45. ↑ Hall, Ann. Protestatarii nu se opresc film  (în engleză)  (downlink) . Hartford Courant (28 august 1972). Preluat la 21 august 2022. Arhivat din original la 21 august 2022.
46. ↑ Personalul cinematografului Paris. O scrisoare deschisă către criticii „THE LAST HOUSE ON THE LEFT”  (în engleză)  (link nu este disponibil) . Newspapers.com . Vulturul din Berkshire (8 septembrie 1972). Preluat la 21 august 2022. Arhivat din original la 21 august 2022.

Literatură

• Craig R. American International Pictures: O filmografie cuprinzătoare. - McFarland & Company , 2019. - 451 p. — ISBN 9781476666310 .
• Gallant CJ Arta întunericului: Cinematograful lui Dario Argento. - Fab Pr, 2000. - 300 p. — ISBN 978-0952926092 .
• Muzica în filmul de groază: Ascultând frica / editat de Neil Lerner. - Routledge, 2009. - 256 p. — ISBN 9781135280444 .
• Lucas T. Mario Bava : Toate culorile întunericului. - Video Watchdog, 2007. - 1128 p. — ISBN 978-0963375612 .
• Filmele de groază Muir JK din anii 1970. - McFarland & Company, 2002. - 684 p. — ISBN 9780786491568 .
• Ocker JW Grimpendiul din New England. - The Countryman Press, 2010. - 304 p. — ISBN 9781581578621 .
• Sumner D. Horror Movie Freak. - Publicaţiile Krause, 2010. - 256 p. — ISBN 978-1440208249 .
• Ultima casă din stânga a lui Szulkin DA Wes Craven. - FAB Press, 2000. - 215 p. — ISBN 978-1903254011 .

Video

• editat de Tod Corman, John Cregan. Crima de celuloid a secolului. The Last House on the Left [Documentar de filmare pe DVD]. Anchor Bay Entertainment. (2003).

Site-uri tematice	AllMovie AlloCine Box Office Mojo ČSFD Afinitate de film Baza de date de filme pe Internet Metacritic Rosii stricate Catalog de lungmetraje AFI
Dicționare și enciclopedii	Britannica (online)
În cataloagele bibliografice	GND : 1024738280 LCCN : nr2014105909 VIAF : 226388428 WorldCat VIAF : 226388428