Potets (desen animat)

Potets  este un desen animat rusesc din 1992 . Adaptare ecran a textului cu același nume de Alexander Vvedensky ; singura adaptare cinematografică a operelor lui Vvedensky. Potrivit Corneliei Ichin , regizorul Alexander Fedulov a întruchipat în desenul său misterul pe care un alt „vizionator de avioane ” și Iakov Druskin , care era apropiat de Oberiuts , l-au văzut în textul lui Vvedensky .

„Potets” este adesea numit un desen animat sovietic , deoarece nu numai că a fost conceput în mod clar și a început să fie realizat la sfârșitul erei sovietice, ci a moștenit și epoca perestroika , când, la cumpăna epocilor, probabil că a putut doar să fie conceput la nivel de idee și implementat financiar. Dar desenul animat a fost terminat și a apărut la televizor într-un context radical diferit - după prăbușirea finală a URSS într-o altă țară ( Rusia ), în condițiile unei recesiuni economice profunde , crize sociale și relativism moral .

Desenul animat nu a fost niciodată lansat , dar a fost difuzat la televizor de mai multe ori (premiera a avut loc pe 4 februarie 1993 pe Channel 1 Ostankino [2] ), după care a rămas pe raftul Fondului de Film de Stat . Nu se știe dacă filmul a fost interzis de la televiziune sau pur și simplu nu a fost solicitat, dar timp de aproximativ 15 ani nu a fost disponibil pentru telespectatori. În 2008, datorită eforturilor unui grup de entuziaști cu sprijinul scenaristului filmului Marina Vishnevetskaya , Potets a fost digitizat și postat pe internet.

În anul 2018, la Fondul de Televiziune și Radio de Stat , filmul original cu desenul animat a fost scanat pe un scaner de film modern și a fost efectuată corectarea culorii acestuia [3] .

Interpretări

Forma și genul

Autorul cărții „Potz” Alexander Vvedensky nu a desemnat în mod explicit genul său. Majoritatea cercetătorilor preferă să folosească definiția textului „Potz” [4] . Regizorul desenului animat Alexander Fedulov a făcut același lucru, scriind în subtitlul „Potza”: „Pe baza textului lui Alexander Vvedensky”. Printre cititorii neexperimentați, uneori există și definiții poem și poem .

Iakov Druskin l-a definit pe Potets ca un „ mister modern ”, „mister-pantomimă”, „mister-acțiune” sau „ dramă abstractă ” căruia se poate scrie muzică [5] . În acest sens, potrivit Corneliei Ichin , a fost realizată adaptarea cinematografică a textului lui Vvedensky de către Alexander Fedulov [6] .

Natura teatrală a textului despre care a scris Druskin este evidentă din structura sa: este în esență o piesă , care constă din monologuri , dialoguri și indicații funcționale ale autorului . Ea are trei părți semantice complete, deși Vvedensky nu le numește nici acte, nici acțiuni . Poteții se deosebesc de jocul obișnuit în primul rând prin micimea sa: o simplă lectură a acestui text poate fi împachetată în primele minute. Același text, cu o anumită toleranță, poate fi numit și scenariu  - istoric, scenariul moștenește piesa. Alexander Fedulov nu a schimbat niciun cuvânt în acest scenariu, extinzându-i și interpretând conținutul vizual în felul său [6] .

Plot

Muzică, cântece, dansuri

Yakov Druskin , singurul muzicolog dintre platani și Oberiuts , a definit „Poteți” ca un „ mister modern ”, „mister-pantomimă”, „mister-acțiune” sau „ dramă abstractă ”, pe care puteți scrie muzică [5] . Muzica este inclusă în „Potets” deja prin observațiile autorului lui Vvedensky însuși.

În prima parte a textului, muzica se manifestă sub formă de sunete („fiii, batând clopotele, zdrăngănind în limbile”) și dansul („fiii, aliniați în rânduri, scânteind cu picioarele, încep. a dansa un dans pătrat ” ). Mai mult, dacă la începutul quadrilei ei, fiecare alcătuind o pereche inexistentă pentru ei înșiși, își puneau tatălui întrebări destul de clar articulate, fie cântându-le, fie pronunțându-le, fie strigând („Ce este sudoare / Spune-mi tată). ”; „Poate că transpirația este plumb / Și pruncul și coroana”;” Nu pot să înțeleg tatăl, / Unde este el? cine este, Potets? mor, / Răspunzi tu mai întâi coliviei "; „Ah, Potets, Potets, Potets. / Ah, tată, tată, tată"; "Păpușile sunt toate capac de carcasă, / eu sunt o navetă navetă").

În a doua parte, tatăl „aprinde o lumânare, ținând-o în dinți ca un flaut”, „cade într-un fotoliu cu o pernă” și deja de pe fața pernei, încercând să-și oprească fiii care erau inflamați („ Foc aici, foc!”; „Voi spânzura pe cineva acum”), îi întreabă despre vocile lor pe muzică:

Fiii nu pot refuza „cererea uluită a tatălui” și să cânte un „cântec universal” din trei versuri:

Partea a doua a textului „Poteți” se încheie cu observația autorului, din nou, ca și în prima parte, explicând ce este Poteț, dar totuși destinat nu fiilor neînțelegători care se află în interiorul textului, ci cititorilor/ascultătorilor/spectatorilor:

Și în timp ce cântau, s-a cântat o muzică minunată, excelentă, cuceritoare. Și părea că diferite sentimente mai au un loc pe pământ. Ca un miracol, fiii au stat în jurul pernei nedescrise și au așteptat cu speranță fără sens un răspuns la întrebarea lor de neinvidiat, sălbatică, impresionantă: ce este Potets? Iar perna flutura, apoi se înălța ca o lumânare pe cer, apoi ca Niprul alerga prin cameră. Tatăl stătea deasupra unei mese scrise ca Ivan da Marya, iar fiii stăteau lângă perete ca niște umbrele. Așa este Potets.

În partea a treia din „Potz” la început sunetul muzical este semnul unei vieți care nu mai există; primul fiu îi spune tatălui său: „Nu ar trebui să suni la clopoțel. / Ești deja o acadea. Dar când fiii își pierd toată frica („Ultima frică / Zilele trecute / După liturghie / S-a prăbușit în praf”), apare bona. Odată cu apariția ei, se instalează o „tăcere îngrozitoare”, iar „superstiția” se găsește asupra tuturor. Dădaca își pune tatăl, care s-a transformat într-un os de bebeluș, în pat și îi cântă un cântec:

Și, se pare, în timpul cântării, fiii lui Potz își dau seama:

Și în timp ce ea cânta, s-a cântat muzică minunată, excelentă, cuceritoare. Și părea că diferite sentimente mai au un loc pe pământ. Ca o minune, fiii stau lângă patul tatălui stins în liniște. Vor să repete totul. Ne este frică să ne uităm în fața lui, așa cum se spune. Iar perna flutura, apoi se înălța ca o lumânare pe cer, apoi ca Niprul alerga prin cameră. Transpirația este transpirație rece pe fruntea defunctului. Aceasta este roua morții, asta este transpirația.

În acest moment, momentul muzicii, fiii (care nu au știut) și autorul (care a știut înaintea tuturor) cu cititorii/ascultătorii/spectatorii (care au recunoscut în prima parte a textului) se unesc: „Doamne, fiii ar putea spune, dacă ar putea. La urma urmei, știam deja asta.”

Istorie

Baza literară

Textul „ Poteț ” a fost scris de Alexander Vvedensky în 1936-1937 - în perioada lui Harkov . În 1989, în timpul perestroika , la mai bine de jumătate de secol după crearea sa, Potets, interzis anterior de cenzura sovietică , a fost publicat pentru prima dată cu ortografie arbitrară de Anatoly Aleksandrov în revista Zvezda (nr. 10). Un an mai târziu, în 1990, un alt editor principal al Oberiuts , Mikhail Meilakh , a reprodus „Potets” cu ortografie mai verificată în revista „ Daugava ” (nr. 10) [4] . Una dintre aceste publicații, se pare, a servit drept imbold pentru crearea în 1992 a unui desen animat bazat pe acest text pentru regizorul Alexander Fedulov .

Multă vreme, cercetătorii au crezut că principalul motiv pentru care a scris „Potz” a fost pentru Vvedensky moartea tatălui său [7] [4] [8] , până când în 2010 Andrey Krusanov a subliniat în „Cronica vieții și operei”. lui Alexander Vvedensky” [9] , că tatăl lui Vvedensky a murit în mai 1939, la aproximativ doi ani de la apariția textului [6] .

Director

Carica animată Poteț a fost precedată de munca lui Alexander Fedulov ca animator la filmele lui Alexander Tatarsky „ Zăpada de anul trecut ” (1983) și „ The Other Side of the Moon ” (1984). În revista de televiziune animată „ Kubik ” (1985), el, împreună cu Tatarsky, a filmat unul dintre desenele animate, „ Ai văzut iepurele? ”, Deja regizor și animator în același timp.

Lucrările de mai târziu ale regizorului sunt pline de mistere și simboluri, esența a ceea ce se întâmplă este descifrată cu mare dificultate. Și regizorul nu ne ajută deloc să-i înțelegem ideea, făcând „imaginea” destul de incomodă pentru percepție. Stilul său non-standard este caracterizat de distorsiuni ale spațiului, încălcări ale proporțiilor, o abundență de detalii clare, uneori artistul refuză deloc să deseneze. În animația însăși, se simte influența suprarealismului cu viziunea sa irațională asupra realității. Dar suprarealismul lui Fedulov este extrem de sumbru, pesimist, condamnat. În mod surprinzător, acest stil atrage și afectează subconștientul. Au existat atunci multe astfel de desene animate, dar Fedulov este unul dintre puținii animatori care a lăsat să treacă peste toate bolile epocii și le-a exprimat în lucrările sale [10] .

După ce a stăpânit estetica absurdă a lui Alexander Tatarsky [11] , în timpul perestroikei, Fedulov a început să lucreze ca coautor cu drepturi depline al desenelor sale cu scriitorul și scenaristul estonian Arvo Valton , realizând patru lucrări comune cu el: „ Lasă-mă să trec ”. (1987), „ Singur cu natura ” (1988), „ Sărut ” (1989) și „ Baril ” (1990). Artistul, criticul și teoreticianul de artă contemporană Vladimir Salnikov a spus despre aceste filme: „Prin viața condițional modernă, medie a poveștilor lui Walton, groaza universală și frica de moarte strălucește.” Istoricul animației Alexei Surtaev le caracterizează drept „povesti ciudate despre relația oamenilor cu societatea cu elemente de absurd”. Un alt desen animat de Fedulov, În tăcere (1989), bazat pe o poveste a lui Julio Cortazar , se alătură acestor lucrări, în care regizorul arată originea nebuniei [10] .

Pentru Fedulov, filmul „Potets” a fost penultimul. După ce a eliminat ultimul desen animat pentru copii și familie „ Zoki și Bada ” în 1994, a murit în 1996, la vârsta de 49 de ani.

Scenarist

Scenarista și scriitoarea Marina Vishnevetskaya a lucrat împreună cu regizorul Alexander Fedulov o singură dată - la filmul „Potets”. Înainte și după aceea, ea a scris aproape exclusiv scenarii pentru desene animate pentru copii și a fost cunoscută în cea mai mare parte pentru ciclul de patru episoade de desene cu păpuși „ Kuzya Brownie ” [11] .

În 2017, răspunzând la întrebarea „Care este sensul și subtextul în desenul animat Potets?” într-una dintre rețelele de socializare, Vishnevetskaya a spus că „Potets” este o adaptare cinematografică a operei cu același nume de A. Vvedensky și mai întâi dintre toate, suntem alături de regizorul Alexander Fedulov, au vrut să transmită spiritul lui Vvedensky, să familiarizeze spectatorul cu poetul geniului de atunci (în 1992) aproape necitit din țara noastră”, iar pentru semnificații (și „prostii”) ea a trimis pe Oleg Lekmanov, care a cerut articolul „Despre Poteți” [12] .

Designer de producție

Artistul Vladimir Burkin , care a absolvit Institutul de Arhitectură din Moscova în 1982, este publicat în ziare și reviste din 1979 ca caricaturist și ilustrator și este cel mai bine cunoscut ca atare. În 1987, Burkin a devenit primul ilustrator pentru Bad Advice de Grigory Oster . Ca designer de producție , a lucrat în animație doar cu regizorul Alexander Fedulov la ultimele sale trei filme - „ Baril ” (1990), „Potets” (1992), „ Zoki și Bada ” (1994) și nu a mai intrat în contact cu cinematograful. [13] .

Actorie vocală

Toate rolurile din desenul animat „Potets” au fost exprimate de actorul Evgeny Steblov , care a câștigat faima în întreaga Uniune de la primul său rol, în 1963 , în filmul „ Mă plimb prin Moscova ”. Marina Vishnevetskaya s-a oferit să-l invite, deși nu l-a întâlnit personal înainte. Evgeny Steblov a ales singur intonațiile pentru personajele „Potz”, iar echipei de filmare i-au plăcut deciziile sale. Steblov însuși, când a văzut prima dată desenul animat, a fost încântat de el [14] .

Compozitor

La aceeași vârstă ca regizorul, compozitorul Viktor Ekimovsky a lucrat cu Alexander Fedulov la cinci desene animate - „ În tăcere ” (1989), „ Sărut ” (1989), „ Baril ” (1990), „Sudoare” (1992), „Zoki și Bada" (1994). ) - și, se pare, nu a mai lucrat nici în filme, nici în animație cu nimeni și niciodată. Lansarea „Potz” a coincis aproximativ cu faima compozitorului în întregime rusă și europeană - de atunci, Ekimovsky a devenit unul dintre cei mai interpretați compozitori ruși contemporani din Europa.

Recenziile muzicologilor (și Yekimovsky însuși este muzicolog) despre muzica pentru desenul animat „Potets” sunt necunoscute. Recenziile criticilor de artă și ale criticilor literari sunt destul de banale. Astfel, Cornelia Ichin a descris muzica lui „Potz” doar ca „tonuri sumbre, jale, sugestive de melancolie și frică” [6] .

Alți creatori ai desenului animat

După lansare

Potrivit lui Artyom Zayets ( Film.ru ), desenul animat „s-a dovedit atât de înfiorător încât a fost difuzat la televizor doar de câteva ori, după care a stat pe raftul Fondului de Film de Stat , unde a stat până la sfârșitul anii 2000” [11] . La începutul anului 2008, [10] datorită eforturilor unui grup de entuziaști cu sprijinul scenaristului filmului, Marina Vishnevetskaya , Potets a fost lansat online [11] .

Recepție

Desene animate în URSS și în epoca post-sovietică au fost percepute de spectatori aproape exclusiv ca un spectacol pentru copii (marea majoritate a desenelor animate sovietice erau într-adevăr destinate unui public pentru copii), iar mulți copii din anii 1990 îl priveau pe Potets ca, probabil, un desen animat pentru copii. Scenariul filmului, Marina Vishnevetskaya , a vorbit despre acest incident în 2018:

Acum mă „prinde” micii mei spectatori, care mă uitam la Potețul lui Vvedensky și care acum, în vârstă de douăzeci de ani, spun: „Ei bine, ce ai făcut? Ne era atât de frică să ieșim pe coridor fără lumină. De ce ai făcut un astfel de desen animat? Și am făcut-o ca desen animat pentru adulți, încă nu exista YouTube și nu bănuiam că copiii mici îl vor vedea. Anterior, se prezenta doar noaptea [15] .

Potrivit altor mărturii, Potets a fost prezentat la televizor în timpul zilei alături de desene animate pentru copii. Artistul din Perm și-a amintit în 2009 de întâlnirea sa cu filmul de la începutul anilor 1990:

M-am întors de la școală și am mâncat ceva în fața televizorului, m-am uitat la desene animate. Despre iepurași, pui acolo. <...> Chiar mă distrez puțin, nu o voi ascunde. Desene animate de pe ecran se înlocuiesc unul pe altul... Și apoi îngheț timp de zece minute cu mâncarea în gură, privind prostește la ecran. Apoi veverițele și ratonii încep din nou. Nu s-a întâmplat absolut nimic. Apoi, timp de mulți ani, m-am gândit – CE A FOST? A visat? Ațipiți după o masă copioasă? <...> Din acea zi, în creierul meu s-a instalat o frază sinceră ca un păianjen agil: „Spune-mi, părinte, ce este Potets!”. Ea s-a așezat, și-a făcut un cuib de ciripii atone, cuvinte fără sens, urâte, imagini tulburătoare. Ceea ce vedeam deranjat, mă apuca periodic de niște sâni interiori și șoptește încet undeva la urechea medie. La toate întrebările mele, au clătinat negativ din cap - nimeni nu a văzut vreodată un astfel de desen animat, de parcă n-ar fi existat niciodată. <…> Au trecut o mulțime de ani… <…> Desenul animat a fost găsit [16] .

Ca una dintre cele mai caracteristice recenzii târzii, Alexey Surtaev citează următoarele cuvinte ale unui spectator care a vizionat desenul animat în copilărie: „Am transpirat rece. <...> Conștiința mea era sever ruptă...” [10] . Dar același Surtaev a subliniat discrepanța dintre așteptările copiilor de la film și valoarea sa artistică reală:

În anii 1990, mii de copii post-sovietici au fost speriați de un ciudat spectacol infernal numit „Poteți”. Imaginile din acest desen animat sumbru despre un bătrân pe moarte s-au întipărit multă vreme în mintea telespectatorilor cu un psihic fragil, iar după 10-15 ani au apărut din când în când în vise și amintiri vagi. Relativ recent (la începutul anului 2008), desenul animat a devenit disponibil public pe internet și a devenit în curând clar - iată-o, principala capodopera a animației perestroika! [zece]

Critica

Artyom Zayats ( Film.ru ) scrie că „Potets” „este considerat de mulți cel mai infernal desen animat sovietic și, deși, după cum știți, nu există nicio dispută cu privire la gusturi, această definiție nu este în mod clar lipsită de sens”. În același timp, el numește secvența video a filmului „suprareal” [11] .

Note

1. ↑ [tvp.netcollect.ru/tvps/cytwelxoruvs.jpg Program pentru 3-4 februarie 1993]
2. ↑ Olya și Dima. Engleză: Un fragment dintr-o pagină de ziar cu programul TV al Primului Canal Ostankino din 4 februarie 1993, unde este indicată premiera desenului animat „Potets” (7 decembrie 2020). Preluat: 11 decembrie 2020. (nedefinit)
3. ↑ Filmul original al desenului Potets a fost scanat pe un scaner de film modern, corectarea culorilor a fost efectuată
4. ↑ 1 2 3 Lekmanov O. Despre Potets  // revista Mitin . - 1995. - Emisiune. 52 . - S. 98-105 .
5. ↑ 1 2 Druskin Ya. Etapele înțelegerii // „O adunare de prieteni lăsați de soartă”: A. Vvedensky, L. Lipavsky, Ya. Druskin, D. Kharms, N. Oleinikov. „Chinari” în texte, documente și studii. În 2 volume .. - [ B. m. ], 1998. - T. 1 . - S. 644 .
6. ↑ 1 2 3 4 Ichin Cornelia . Versiunea ecranizată a piesei lui Alexander Vvedensky „The Potets” // Poetica intermediară a avangardei: colecție de articole / Editori-compilatori Kornelia Ichin, Shinichi Murata , Irina Shatova . - Belgrad, Tokyo: Editura Facultății de Filologie din Belgrad , 2018. - P. 150-156 . - ISBN 978-86-6153-417-1 .
7. ↑ Meilakh M. Comentarii // Vvedensky A. Complete Works: In 2 volumes .. - Michigan, 1984. - Vol. 2 . - S. 304 .
8. ↑ Lekmanov O. Propoteții lui Alexander Vvedensky // Lekmanov O. O carte despre acmeism și alte lucrări. - Tomsk: Vărsător , 2000. - S. 282-286 .
9. ↑ Krusanov A. Cronica vieții și operei lui Alexander Vvedensky // Vvedensky A. Totul. — M .: OGI , 2010. — S. 724 .
10. ↑ 1 2 3 4 5 Surtaev Alexey. Alexandru Fedulov. „M-am acoperit cu o sudoare rece...”  // Alexey Surtaev. Maeștri de scurtmetraj de animație. — Ridero .
11. ↑ 1 2 3 4 5 Hare Artyom. Potets (1992) . Film.ru (16 februarie 2015). Data accesului: 17 ianuarie 2020. (nedefinit)
12. ↑ Care este sensul și subtextul din desenul animat „Poteți”? . TheQuestion (februarie 2017). Data accesului: 17 ianuarie 2020. (nedefinit)
13. ↑ Burkin Vladimir . Zebra . Data accesului: 17 ianuarie 2020. (nedefinit)
14. ↑ Fantoma „Potza”
15. ↑ Aleksandrov Nikolai . Marina Vishnevetskaya: Mi-am dorit foarte mult să creez un lucru care să tremure ca viața . Figura de stil . Televiziunea publică a Rusiei (22 aprilie 2018). Data accesului: 17 ianuarie 2020. (nedefinit)
16. ↑ Semakin Anton. „Poteți” . LiveJournal (31 ianuarie 2009). Data accesului: 18 ianuarie 2020. (nedefinit)

Surse

• Belov Oleg. Vvedensky. Peisaje de vorbire - 13 . Lenta.Auctyon.Ru (14 aprilie 2006). Data accesului: 23 februarie 2020. (nedefinit)
• Hare Artyom. Potets (1992) . Film.ru (16 februarie 2015). Data accesului: 17 ianuarie 2020. (nedefinit)
• Ichin Cornelia . Versiunea ecranizată a piesei lui Alexander Vvedensky „The Potets” // Poetica intermediară a avangardei: colecție de articole / Editori-compilatori Kornelia Ichin, Shinichi Murata , Irina Shatova . - Belgrad, Tokyo: Editura Facultății de Filologie din Belgrad , 2018. - P. 150-156 . - ISBN 978-86-6153-417-1 .
• Surtaev Alexey. Alexandru Fedulov. „M-am acoperit cu o sudoare rece...”  // Alexey Surtaev. Maeștri de scurtmetraj de animație. — Ridero .
• Baburov Andrei. Fantoma „Potza”: [Interviu cu Marina Vishnevetskaya ] . Corespondent privat (22 februarie 2020). Preluat: 22 februarie 2020. (nedefinit)

Link -uri

•  Desen animat „Sudoare”
• Psihedelic post-sovietic. Desen animat „Sudoare” . Ulanovka . Data accesului: 18 ianuarie 2020. (nedefinit)

În rețelele sociale	In contact cu
Site-uri tematice	Baza de date de filme pe Internet Animator.ru