Teoria rezonantă a cântului (abreviar RTP) este un sistem de idei despre modele interconectate acustice, fiziologice și psihologice de formare și percepție a vocii cântătoare, care determină înaltele sale calități estetice și vocal-tehnice datorită activării maxime a rezonantei. proprietățile aparatului vocal.
Teoria a fost dezvoltată de profesorul Conservatorului din Moscova și Institutul de Psihologie al Academiei Ruse de Științe V. P. Morozov folosind metodele acusticii, fiziologiei, psihologiei și tehnologiei computerului. Spre deosebire de teoriile anterioare referitoare la rolul corzilor vocale și al respirației, această teorie studiază funcția rezonatoarelor ca parte cel mai puțin studiată a aparatului vocal în interacțiune cu activitatea laringelui și a respirației. Este de importanță practică pentru pedagogia vocală și alte științe ale vocii (inclusiv foniatrie , acustică muzicală, oratorie și actorie).
Cercetările în domeniul cântului rezonant au fost începute de V.P. Morozov în anii 1950 ; Academia de Științe I. M. Sechenov a URSS (1960-1986) , laboratorul de comunicare non-verbală al Institutului de Psihologie al Academiei Ruse de Științe (din 1987), Centrul de Cercetare Interdepartamental „Artă și Știință” al Academiei Ruse de Științe și Ministerul Culturii al Federației Ruse, la Departamentul de specializări interdisciplinare ale muzicologilor al Conservatorului din Moscova (din 1991), Departamentul de cercetare științifică și experimentală a artei muzicale al Centrului de calcul al Conservatorului din Moscova (din 1993) .
Natura rezonantă a formării vocii are fundamente evolutive și istorice profunde. Apariția și dezvoltarea aparatului vocal al oamenilor și al animalelor superioare în procesul de evoluție a mers pe calea „utilizarii” naturii a proprietăților rezonante ale tractului respirator și a formării sistemului de producere a sunetului respirație - laringe - rezonatoare , similar cu instrumentele muzicale de suflat (mamifere, păsări).
Teoria rezonantă a formării vocii a fost dezvoltată (în principal) pe modelul vocii cântătoare și de aceea se numește „ Teoria rezonanței cântării ” (RTP). În același timp, RTP este relevantă și pentru toate celelalte tipuri de arte și științe, unde vocea este folosită și/sau studiată ca instrument profesional și unde sunt de interes calitățile estetice ale vocii , și acestea sunt orice fel de directă. discursul public (scenă, actorie, oratorie), inclusiv pe cele transmise de mass-media (radio și TV).
Notă . Studiile au arătat că nu numai abilitățile de interpretare, ci și tehnica cântului rezonant în sine, ca abilitatea de a utiliza în mod eficient proprietățile rezonante ale aparatului vocal, este o artă grozavă pe care nu orice cântăreț sau actor, și cu atât mai mult un vorbitor, o deține [1] ] [2] .
În acest sens, în unele lucrări științifice, teoria rezonanței a cântului este considerată sub denumirea de „teoria rezonanței artei de a cânta”, ceea ce este echivalent cu denumirea altor lucrări pe această temă publicate în ani diferiți de diferiți autori sub denumește „teoria rezonanței cântului” [3] [4] [ 5] [6] [7] [8] [9] [10] și altele sau „teoria rezonantă a formării vocii” [11] .
Baza istorică a teoriei rezonante a cântului o constituie binecunoscutele teorii ale producției de vorbire de G. Fanta [12] [13] , V. N. Sorokin [14] și alții.Originea rezonantă a sunetelor vorbirii a fost mai întâi demonstrată experimental și teoretic de fizicianul și fiziologul german G. Helmholtz [15 ] .
Potrivit teoriei lui Helmholtz și a altor teorii, procesul de producere a vorbirii este, în esență, procesul de control al proprietăților rezonante vorbirii ale aparatului de producere a vorbirii, mai precis, rezonatorul orofaringian, ale cărui proprietăți rezonante sunt reglementate de organele lui. articulația și se reflectă în structura formantă a spectrului de sunete de vorbire, prin care vocalele sunt recunoscute de ureche. Procesul de formare a vorbirii este adesea descris în termenii muncii organelor articulatorii (limba, buzele etc.), dar acest lucru nu contrazice teoria rezonanței de producere a vorbirii, deoarece aceste mișcări sunt tocmai mijloacele de control a rezonanței vorbitorului. proprietățile rezonatorului orofaringian.
Teoria rezonantă a cântului este o dezvoltare a acestor idei, în general recunoscute de știința mondială, despre mecanismele rezonante ale producerii vorbirii, dar deja în raport cu specificul funcționării aparatului vocal cântând, care servește la formarea unor sunete de vorbire nu obișnuite. , dar vorbirea vocală specifică cântând, adică trăsăturile emoționale și estetice ale vocii cântătoare, un timbru de cânt special, vibrato etc. Acest lucru se datorează particularităților lucrării aparatului vocal al cântărețului, în primul rând rezonatoare, dar nu numai orofaringian, ci și piept (trahee, bronhii), care se reflectă în structura formantă a spectrului vocii.
Necesitatea dezvoltării unei teorii rezonante a cântului este cauzată de următoarele circumstanțe.
În primul rând , - lipsa unei baze științifice și teoretice speciale pentru formarea vocii vocale. Și această bază este importantă nu numai pentru arta de a cânta, ci și pentru însăși știința vocii. În domeniul formării vocii vorbirii, există mai mult de o duzină de teorii ale formării și percepției vorbirii. Există doar două dintre ele în domeniul formării vocii vocale. Aceasta este teoria mioelastică , despre care se crede că provine din studiile profesorului vocal remarcabil Manuel Garcia-fiul [16] , confirmate de cercetătorii moderni pe modele ale laringelui [17] [18] și teoria neurocronaxică a fiziologului francez . Raoul Husson [19] [20 ] . Cu toate acestea, ambele teorii nu descriu funcționarea aparatului vocal al cântărețului în ansamblu, care, după cum se știe, este un sistem de „respirație - laringe - rezonatoare”, ci doar funcționarea unei părți, fără îndoială importantă a acestuia. , adică trăsăturile oscilațiilor corzilor vocale. Lucrarea lui J. Perello, pe care a numit-o „teoria muco-ondulatorie a fonației” [21] , descrie de fapt un fenomen fără îndoială interesant al funcției oscilatorii a corzilor vocale, dar, cu toate acestea, se încadrează bine în cadrul teoriei mioelastice. a formării vocii, ținând cont de efectul Bernoulli (vezi: [12] [22] și alții ).
În al doilea rând , în domeniul științei vocale, aproape nu există lucrări privind studiul experimental și teoretic al rolului rezonatorilor în formarea vocii cântătoare. Referințele din unele lucrări vocale și metodologice la rolul rezonatorilor în vorbirea colocvială obișnuită sunt incorecte, deoarece rolul rezonatorilor în cânt diferă semnificativ într-o serie de caracteristici specifice.
În al treilea rând , studiile despre rolul sistemului de rezonanță în cânt sunt, fără îndoială, importante din punct de vedere practic . Pedagogia vocală practică este încă o disciplină empirică bazată în principal pe intuiția și experiența personală de cântare a profesorului (în ciuda unui număr de lucrări vocale și metodologice), adică seamănă mai mult cu arta de a cânta în sine decât cu o disciplină academică fundamentată teoretic.
Maeștrii artei vocale acordă rezonanței (precum și respirației) un rol foarte important în cânt.
Nu avem secrete în cânt, nici alte posibilități în voce, cu excepția rezonanței. Prin urmare, acordarea rezonatorului - acest adevărat mecanism de formare a vocii - nu trebuie pierdut în nicio circumstanță. După ce ai pierdut rezonanța, nu mai fii cântăreț...
- Gennaro Barra (renumit profesor de vocal italian)
O voce profesională excelentă nu poate fi dezvoltată fără ajutorul rezonatorilor. Este rezonanța care dă vocii putere, bogăție de timbru și rezistență profesională... Trebuie să existe o legătură: respirația și rezonanța. Aici este tot secretul.
— Elena Obraztsova
Corzi vocale? Trebuie să uităm de ei. Nu există laringe! Cântăreața cântă rezonatoare. Da! Rezonatorii sunt cei care cântă! Acesta ar trebui să fie sentimentul.
— Irina Bogacheva
O voce lipsită de rezonanță se naște moartă și nu se poate răspândi... Pedagogia vocală se bazează pe căutarea rezonanței - un ecou sonor.
— Giacomo Lauri-VolpiDeclarațiile de mai sus indică faptul că mințile maeștrilor artei vocale, de regulă, sunt dominate de ideea mecanismelor rezonante de formare a vocii, spre deosebire de cântăreții neexperimentați, care îndreaptă atenția principală către munca lui. laringele și corzile vocale în cânt (interviu, chestionar). Acest fenomen curios este considerat în cadrul fundamentelor psihologice ale teoriei rezonante a cântului.
Termenul de rezonanță a intrat în vocabularul vocaliștilor după lucrările lui G. Helmholtz privind teoria rezonanței a producției de vorbire [15] și a devenit destul de popular. Remarcabilul profesor de vocal Camillo Everardi (1825-1899) , care a ridicat o armată uriașă de cântăreți minunați, celebra cântăreață germană Lilly Lehmann (1848-1929) a folosit deja în mod activ termenul de rezonanță [23] [24] .
În legătură cu cele de mai sus, teoria rezonanței cântului include vocile maeștrilor artei vocale și ideile acestora despre tehnica cântului și rolul rezonanței printre principalele obiecte de cercetare.
Vocea cântătoare face obiectul cercetării interdisciplinare din punctul de vedere al diverselor științe: acustică [25] , fiziologie [1] [20] [26] , psihologie [27] , pedagogie vocală [28] , medicină [29] [30] , critica de artă [31] . În același timp, fiecare dintre aceste discipline ia în considerare vocea cântătoare din punctul de vedere al intereselor și ideilor sale profesionale.
Teoria rezonantă a cântării își propune să unească ideile despre vocea cântătoare pe baza intereselor comune ale acestor științe. Acest interes comun este perfecțiunea sunetului vocii cântând , modul în care este determinat, cum să-l atingeți și să-l mențineți.
În acest sens, RTP consideră și explică rolul rezonanței ca fiind cel mai important factor care determină perfecțiunea estetică a vocii cântătoare, protecția aparatului vocal de boli profesionale, și oferă recomandări practice pentru teoria și practica pedagogiei vocale. si performanta. RTP ia în considerare modul în care se manifestă rolul rezonanței:
Termenul „cântat rezonant”, precum și „teoria rezonanței cântului” sunt concepte noi care au fost introduse pentru prima dată în utilizarea și vocabularul științific de către V.P. Morozov la începutul anilor 90, când susțineau cursuri pentru vocaliști și muzicologi de la Universitatea de Stat din Moscova. conservator le. P. I. Ceaikovski [3] [4] . Fundamentele experimentale și teoretice ale cântului rezonant au fost studiate și publicate în lucrări anterioare [26] [30] [32] [33] [34] [35] [36] ).
Noutatea termenului „cântat rezonant” necesită explicarea lui. Strict vorbind, cântarea „nerezonantă”, precum și vorbirea obișnuită „nerezonantă”, nu există, deoarece în toate cazurile rezonatorii aparatului vocal sunt implicați în formarea vorbirii și a sunetelor de cânt. În același timp, rolul rezonatoarelor în aparatul vocal ca amplificatoare de voce și convertoare de ton poate fi diferit: de la minim la foarte semnificativ , în funcție, în primul rând, de caracteristicile naturale ale structurii rezonatoarelor și, în al doilea rând, de caracteristicile. a utilizării lor, mai precis, asupra naturii și gradului de activare a sistemului rezonant prin cântare, care se realizează prin trăsăturile de acordare a rezonatoarelor, adică din tehnica formării vocii, inclusiv organizarea corectă a cântând respirația diafragmatică.
Astfel, cântatul rezonant (tehnica cântului rezonant) este cântarea cu cea mai eficientă utilizare de către cântăreț a proprietăților rezonante ale aparatului vocal pentru a obține efectul maxim de forță, zbor și calități estetice ale vocii cu un efort fizic minim, care este realizat de cântăreț sub controlul sensibilității vibraționale ca indicator al rezonanței (în interacțiune cu auzul și senzația musculară) și al respirației cântând diafragmatice organizate corespunzător .
Cu alte cuvinte, cântatul rezonant este cântatul cu un factor de eficiență ridicat (COP) al aparatului vocal bazat pe utilizarea legilor rezonanței și a mijloacelor psihofiziologice de autocontrol și amplificare a proceselor rezonante de formare a vocii .
Notă . Gradul de activitate al proceselor rezonante în aparatul vocal se apreciază prin nivelul relativ în spectrul vocii al formanților de cânt specific ( înalți și scăzuti) de origine rezonantă [37] [38] , precum și prin măsurători vibrometrice directe ale rezonatorului. intensitatea vibrațiilor. Autocontrolul de către cântăreț al activității rezonatoarelor se realizează pe baza sensibilității vibraționale, precum și cu ajutorul unui rezonator [39] .
High Singing Formant (HPF) este un grup de armonici înalte amplificate (în amplitudine) de rezonatoarele aparatului vocal al cântărețului în regiunea re-sol a octavei a patra (aproximativ 2400-3200 Hz), dând vocii sonoritate, volum. și zborul. HMF a fost descris pentru prima dată de W. T. Bartholomew [40] și mai târziu de alți cercetători [1] [26] [35] [38] [41] [42] [43] [44] și alții.
Nivelul mediu de HMF la vocile profesionale bune este de 30-40% sau mai mult la vocile masculine și 15-30% la vocile feminine (ca procent din întregul spectru ca echivalent electric al sunetului vocii). Nivelul WPF depinde de puterea votului; la pian scade, si de asemenea pe tipul de voce; la tipurile de voci lirice, nivelul HMF este mai scăzut decât la cele dramatice.
Formant de cânt scăzut (LPF) - un grup de armonici joase ale spectrului în regiunea sol 1 -fa 2 (aprox. 350-700 Hz) întărite (în amplitudine) de rezonatoarele aparatului vocal al cântărețului, dând vocea putere, moliciune, masivitate. NPF a fost studiat și descris pentru prima dată de S. N. Rzhevkin într-o lucrare comună [45] cu V. S. Kazansky în 1928 și lucrările ulterioare [1] [26] [36] [41] [42] . NPF semnificativ statistic este determinat de spectrele integrate ale vocii cântărețului atunci când acesta nu cântă vocale individuale, ci opere de artă complete a capella. Pe fig. 1. Acest lucru este ilustrat de exemplul vocii lui F. Chaliapin , pe care solistul de la Scala J. Lauri-Volpi l-a numit „standardul bass” [46] .
Introducerea psihologiei în baza metodologică a teoriei rezonante a cântării face posibilă explicarea științifică a multor fenomene ale vocii cântătoare, care nu sunt întotdeauna explicate de legile acusticii sau fiziologiei (vezi mai jos) și, cel mai important, să arate cel mai important și practic neexplorat rol al psihologiei cântăreței în stăpânirea tehnicii cântului rezonant.
În acest sens, RTP este o teorie psihofiziologică bazată pe o generalizare a datelor din știința autohtonă și mondială privind studiul cântăreților de diferite categorii profesionale și grade de perfecțiune folosind metodele acusticii, fiziologiei și psihologiei, inclusiv analiza computerizată a vocii și declarații despre tehnica cântării de către mulți maeștri celebri ai artei vocale.
Printre principalele scopuri și obiective ale RTP se numără explicarea științifică și justificarea posibilității de a realiza, cu stres fizic minim, organele de formare a vocii, care sunt caracteristice maeștrilor de înalte calități estetice și vocal-tehnice ale cântului: mare putere de vocea, frumusețea timbrului, strălucirea, sonoritatea și zborul sunetului, calități fonetice ridicate ale vorbirii vocale (claritatea dicției), ușurința și neobosit formarea vocii, durabilitatea activității scenice profesionale a cântărețului. RTP nu numai că explică fenomenul cântului rezonant, dar indică și modalitățile de stăpânire a tehnicii cântului rezonant, conține concluzii practice pentru pedagogia și metodologia vocală.
Fundamentarea celui mai important rol al rezonatorilor în formarea principalelor proprietăți estetice și acustice ale vocii cântătoare nu subminează rolul fundamental al laringelui și al corzilor vocale ca sursă de sunet și al aparatului respirator ca sistem energetic al vocii. formare. Cu toate acestea, corzile vocale - din cauza dimensiunilor lor mici (1,5-2,5 cm) și a inconsecvenței cu mediul aerian - nu pot fi considerate o sursă eficientă de formare și formare a vocii cu rezonatoarele din jur ale tractului vocal al cântărețului (cavitatea orofaringiană, precum și ca tractul respirator inferior, atunci există un rezonator toracic) un sistem auto-oscilant interconectat (vezi: [47] ), în care corpul de sondare este deja aer închis în căile respiratorii-rezonatoare. Acest lucru crește foarte mult eficiența ( eficiența ) aparatului vocal ca generator al unei voci cântătoare și eliberează corzile vocale de supratensiune periculoasă (funcția de protecție a rezonatoarelor în raport cu laringele, vezi mai jos). RTP ia în considerare, de asemenea, pentru prima dată cele trei funcții cele mai importante ale respirației cântând împreună cu funcțiile laringelui și rezonatoarelor.
RTP nu se opune teoriei mioelastice a formării vocii (MET), dar, în același timp, diferă semnificativ de aceasta într-o serie de caracteristici.
Astfel, teoriile mioelastice și neurocronaxice tradiționale explică mecanismele formării vocii, particularitățile muncii laringelui și a corzilor vocale ale cântărețului. Studiile, însă, au arătat o dependență puternică a activității laringelui, atât de natura respirației cântând, cât și de caracteristicile controlului cântărețului asupra sistemului rezonator, a cărui funcție este îndeplinită de cavitățile de aer ale aparatului vocal. . Organizarea rațională a sistemului de rezonanță de către cântăreț în mod semnificativ (de zeci de ori!) Mărește eficiența formării vocii, adică crește eficiența aparatului vocal , fără niciun efort suplimentar din partea laringelui și, astfel, este, parcă, „liberă” sau „sursă gratuită” a energiei acustice a vocii. Cântăreți remarcabili (după cum a arătat analiza declarațiilor lor) își trag puterea, frumusețea și neobositul vocii din această sursă. Aforismul care a fost de mult obișnuit printre ei: „ Cântarea pentru dobândă fără a afecta capitalul fix ”, înseamnă, în esență, dorința de a profita la maximum de creșterea forței și a zborului vocii pe care o dau rezonatorii (cu optimul lor). acordarea și acordarea), și astfel eliberează laringele de stres excesiv.
În cadrul teoriei rezonante a cântului, pentru prima dată, sunt evidențiate și luate în considerare șapte cele mai importante funcții ale rezonatoarelor cântătoare (împreună cu funcțiile lor cunoscute):
Din punctul de vedere al teoriei rezonanței cântului, sunt explicați mulți termeni și concepte obscure și discutabile ale științei și practicii vocal-metodice tradiționale și sunt exprimate idei noi despre mecanismele psihofiziologice de formare și percepție a vocii cântătoare.
Printre conceptele cele mai importante și, în același timp, neexplorate anterior, se numără fenomenul zborului unei voci cântătoare ca abilitatea de a suna săli mari de concert, de a fi auzit bine pe fundalul acompaniamentului muzical („cut orchestra” în cuvintele). a conductoarelor).
Termenul „voce zburătoare” a fost propus de V. P. Morozov la începutul anilor ’60 în locul termenului existent anterior „purtarea vocii” [34] [43] [49] și studiat experimental prin metodele acusticii și psihofizicii [11] [26] .
Din punctul de vedere al RTP, a fost stabilită baza rezonantă a zborului vocii, sau mai bine zis, rolul cel mai important al formantului de cânt înalt, care, după cum știți, are o origine rezonantă. Filtrarea HMF din spectrul vocal al lui Chaliapin, Lemeshev, Caruso și alți cântăreți privează vocea de sonoritate și îi reduce audibilitatea cu 12-18 dB pe fundalul sunetului orchestral standardizat de spectru [35] [43] [50 ]. ] .
Potrivit RTP, zborul vocii în ansamblu este determinat de interacțiunea a trei factori principali:
Natura rezonantă a zborului vocii este binecunoscută maeștrilor artei vocale.
O voce fără rezonanță este născută moartă și nu se poate răspândi.
— Giacomo Lauri-Volpi [46]Originea formantului cântător înalt este asociată în mod tradițional cu rezonanța cavității laringelui [38] [40] [41] , care se formează la cântăreți prin îngustarea intrării în laringe [1] [28] .
Pe un model tridimensional computerizat al aparatului vocal (dezvoltat pe baza datelor imagistice prin rezonanță magnetică), s-au obținut noi date despre natura rezonantă a formantului de cânt înalt. Este prezentat rolul important al sinusurilor piriforme, cavitățile paraglotice ale faringelui ( sinus piriformis ), ca rezonatori care măresc semnificativ nivelul HMF format de rezonatorul supraglotic (îngustând intrarea în laringe) [51]
S-a stabilit că rezonanța suplimentară a sinusului piriformis crește (≈ cu 15 dB) HMF prin combinarea celor trei, al patrulea și al cincilea formanți de vorbire (după G. Fant) într-un singur formant cântător comun cu un vârf în regiunea de cca. . 2500 Hz, care în ceea ce privește nivelul și frecvența HMF pe modelul computerului corespunde parametrilor HMF ai maeștrilor artei vocale.
Rezultatele obținute confirmă originea rezonantă a formantului de cânt înalt și infirmă ideea alternativă a mecanismului presupus „nerezonant” al formării sale a HMF [52] .
În termeni practici, RTP fundamentează cerința categorică a maeștrilor artei vocale „de a nu ciupi laringele”, deoarece atunci când mușchii gâtului sunt încordați, cavitățile rezonatoare peri-laringiene ( sinus piriformis ) se închid și sunt deconectate de la participarea la formare. a HMF. Laringele încleștat își pierde proprietățile de cântare, emite un sunet aspru nearmonic, cunoscut sub termenul de metallo falzo (italiană - metal fals), incapabil să ofere vocii cu zbor.
Laringele ar trebui să fie liber și fără trucuri! .. După ritmul cosmic al ariei lui Farlaf, plec cu această notă (fa 1 ) în culise. Nu în gât, îl iau în rezonator. Gâtul nu este permis. Cel mai rău lucru este gâtul. Gâtul trebuie eliberat. Ar trebui să fie moale. Aceasta este o țeavă. Dacă se micșorează, s-a terminat! Tot! Acum există mulți cântăreți cu voci guturale - tenori, baritoni și basi. Acestea sunt voci infirme.
– Mark Reisen [53]Cântarea, respirația în știința și practica vocal-metodică, încă de pe vremea vechii școli italiene, a primit un rol excepțional de important; „Arta de a cânta este arta de a respira” (aforism vechi). În același timp, discuțiile despre rolul și trăsăturile respirației în cânt continuă și astăzi [54] .
În mod tradițional, respirației cântând îi este atribuită o singură funcție - o funcție aerodinamică, adică menținerea unei expirații de fonație uniformă (economică) pentru a asigura funcția oscilatorie a corzilor vocale. Din punctul de vedere al RTP, pentru prima dată, au fost identificate trei cele mai importante funcții ale respirației cântând și ale diafragmei ca factor care activează proprietățile rezonante ale aparatului vocal.
Studiile obiective ale mecanismelor respirației cântând cu înregistrarea paralelă a activității vibraționale a rezonatoarelor toracice și capului (cu ajutorul senzorilor de vibrații) și alte metode au arătat că respirația cântând diafragmatică bine organizată, cunoscută în metodologia vocală sub termenii " setarea inhalării”, „suport de sunet pe diafragmă”, etc. .p. îndeplinește următoarele funcții:
În general, rolul respirației cântând diafragmatic din punctul de vedere al RTP este de a combina proprietățile aerodinamice și rezonante ale tractului respirator și de a elibera laringele, care în senzațiile și ideile subiective ale maeștrilor artei vocale se manifestă în termeni de „ respirație cântând voce liberă, necongestionată”, „expirăm nu aer, ci sunet” (I. Petrov-Krause), „respirație rezonantă” (J. Barra), etc.
Mirella Freni (solista La Scala): „Moliciunea și libertatea gâtului sunt principiile principale în cânt. Totul în cânt este produs de respirație.”
Rezonatorul nazal și cavitățile paranazale sunt subiectul unei controverse constante în știința vocală și metodologică. Există o dispută binecunoscută pe această temă între foniatrul I. I. Levidov [55] și fiziologul L. D. Rabotnov [56] ; acesta din urmă a negat complet orice rol al rezonatorului nazal în cânt.
Din punctul de vedere al RTP, rolul rezonatorului nazal în cânt este fără îndoială pozitiv, deoarece îndeplinește patru funcții foarte semnificative în cânt.
În primul rând , datorită relației acustice cu rezonatorul orofaringian reglată în mod arbitrar de cântăreț cu ajutorul palatului moale, rezonatorul nazal îndeplinește funcția de filtru-absorbtor al tonurilor spectrului vocal în regiunea preformantă în raport cu HMF (reduce amplitudinea acestor tonuri) și astfel sporește rolul HMF ca factor principal, care determină sonoritatea, zborul și puritatea timbrului vocii, adică îndeplinește funcțiile vocal-tehnice și estetice ale rezonatoarelor . 57] .
În al doilea rând , rezonatorul nazal îndeplinește cele mai importante funcții de indicator și activare, datorită prezenței în mucoasa nazală și sinusurile sale paranazale a unui număr mare de terminații nervoase (receptori) care percep ca urmare vibrația pereților cavității nazale. de rezonanță [2] . Percepția de către cântăreț a acestor influențe vibraționale în domeniul unei măști de mascaradă a dat naștere termenului de „mască”, cunoscut printre vocaliști.
În al treilea rând , rezonatorul nazal nu este doar un absorbant, ci și un emițător de energie acustică prin nări, împreună cu radiația principală prin gură și, astfel, își aduce contribuția definitivă la formarea timbrului vocii.
În al patrulea rând , rezonatorul nazal îndeplinește o funcție importantă de igienă și protecție, curățând aerul de praf și încălzindu-l parțial. Din această cauză, cântăreții sunt sfătuiți să inspire pe nas, sau cel puțin pe nas și pe gură în același timp (dacă este nevoie de o respirație rapidă). În ceea ce privește cavitățile anexe ale cavității nazale (labirint maxilar, frontal, etmoidal), din cauza lipsei unei conexiuni acustice directe cu aerul din jur, acestea nu pot fi considerate rezonatoare-emițătoare, dar, cu toate acestea, pot realiza eficient indicatorul. funcția rezonatoarelor, informând cântărețul, în primul rând, despre activitatea rezonatorului nazal, precum și funcția de activare - activarea reflexă și creșterea tonusului corzilor vocale (efectul Malyutin). Pe această bază, sinusurile paranazale sunt numite „rezonatori indicatori” [1] .
În general , sistemul - cavitatea nazală și sinusurile paranazale - joacă un rol foarte important în formarea unor astfel de senzații tipice pentru cântatul rezonant ca poziție înaltă, mască, sunet apropiat etc. sensibilitatea la vibrații [2] .
Notă. RTP susține științific sfaturile vechilor profesori vocali: „Sunetul ar trebui să fie în nas, dar sunetul să nu aibă nas”. Dacă ascultați cu atenție vocile cântăreților remarcabili, puteți auzi cu ce simț subtil al proporției folosesc rezonatorul nazal pentru a forma timbrul vocii.