Serlio, Sebastian

Sebastiano Serlio

Bartolomeo Passerotti . Portretul lui Sebastiano Serlio
Informatii de baza
Țară
Data nașterii 6 septembrie 1475 [1]
Locul nașterii
Data mortii 1554 [2] [3] [4] […]
Un loc al morții
Lucrări și realizări
Clădiri importante Château Roussillon [d] și Château d'Ancy-le-Franc [d]
 Fișiere media la Wikimedia Commons

Sebastiano Serlio ( italianul  Sebastiano Serlio ; 6 septembrie 1475 , Bologna - 1554 , Fontainebleau) - pictor italian , scenograf , arhitect și teoretician al arhitecturii Renașterii italiene târzii și al manierismului școlii Fontainebleau . Unul dintre cei mai mari teoreticieni ai artei ai epocii. Cunoscut pentru tratatul său „Șapte cărți de arhitectură”, care a contribuit la răspândirea limbajului arhitectural al clasicismului în multe țări ale Europei „La nordul Alpilor” pe fundalul tendințelor manieriste ale vremii [7] .

Biografie

Născut la Bologna , Sebastiano Serlio era fiul unui cojocar, membru al breslei tăbăcarilor Bartolomeo di Antonio (numele mamei nu este cunoscut). Din orașul natal, după ce a lucrat la Pesaro ca „lucrator” (probabil deținea și alte meserii), s-a mutat la Roma în 1514 , unde a colaborat la atelierul lui Baldassare Peruzzi , făcând lucrări de construcții, pictură și mozaic. Mai târziu, din propria recunoaștere a lui Serlio, a folosit această experiență, precum și desene și desene, pentru a-și alcătui tratatul [8] .

După jefuirea devastatoare a Romei în 1527 de către landsknechts a împăratului Carol al V-lea de Habsburg ( italiană:  Sacco di Roma ), Sebastiano Serlio, împreună cu alți artiști, s-a refugiat la Veneția , unde a ajuns destul de obosit și de bolnav încât a considerat că este potrivit. a dicta un testament [9] .

În Veneto, unde a rămas până în 1541, Serlio a participat la un cerc de intelectuali, scriitori și artiști precum Titian , Michele Sanmicheli , Pietro Aretino și Francisco de Olanda , precum și la cercuri de personalități bisericești evanghelice și anti-papale [10] .

În 1541, regele francez Francis I , recrutând artiști pentru a-și decora reședința, l-a invitat pe Serlio să vină în Franța „ca pictor și arhitect al regelui” la curtea din Fontainebleau . Cu toate acestea, Serlio, spre consternarea sa, nu a reușit să creeze lucrări semnificative, deoarece a întâmpinat rezistență din partea maeștrilor și antreprenorilor francezi. Neputând să-și găsească un loc demn în curtea regală, s-a dedicat scrierii unui tratat și a executat și ordine de la alte persoane, precum cardinalul di Turnon sau cardinalul Ippolito al II-lea d'Este [11] . După moartea regelui în 1547, succesorul său Henric al II-lea l-a îndepărtat complet pe Serlio de la ordinele judecătorești. O vreme Sebastiano a locuit la Lyon (1549-1553), în 1553 s-a întors la Fontainebleau.

Creativitate arhitecturală și științifică. „Șapte cărți despre arhitectură”

Sebastiano Serlio, incapabil să se stabilească profesional în mediul complex venețian, a contribuit totuși la răspândirea limbajului arhitectural clasic al școlii romane din Veneția. În proiectele și clădirile sale ulterioare, Serlio a introdus coloane bizare rusticate , alternând suprafețele din piatră netedă și netratată, ceea ce a adus lucrările sale mai aproape de clădirile „în stil rural ” comune în vecinătatea Romei . Celula de ordine a unei ferestre sau uși poartă numele lui - serlian .

În 1528, Serlio a publicat nouă tabele de ordine arhitecturale , gravate de Agostino Veneziano , care au fost răspândite pe scară largă [12] .

În 1539, Serlio a mers la Vicenza ca consultant în construcția „Basilicii” și cel mai probabil l-a întâlnit acolo pe Andrea Palladio. Serlio a adus o contribuție semnificativă la istoria scenografiei teatrale , în primul rând la evoluția scenografiei renascentiste. În 1539, în Vicenza, Serlio a participat la construcția unui teatru temporar din lemn. În cartea a doua a tratatului său despre Perspectivă, Serlio ilustrează teoria „noii scene” introducând peisaje realizate în perspectivă și în trei dimensiuni pe un podium înclinat (înaintea lui, scenografii foloseau fundaluri pictate pe un plan vertical, cu un maxim unele elemente de relief). Ilustrațiile sale ale teoriei lui Vitruvius despre cele trei tipuri principale de teatru roman („tragic”, „comic” și „satiric”) vor, în ciuda criticilor din partea altor scenografi și arhitecți (de exemplu, Daniele Barbaro , care și-a contestat ingeniozitatea prin nepotrivirea punctului de vedere al scenografului cu punctul de vedere al privitorului) a devenit un punct de referință important în practica teatrală din anii următori, având ca scop reconcilierea, ca și în întreaga cultură artistică a epocii, a canoanelor clasicismului și noi cerințe pentru o imagine realistă a lumii.

În perioada 1537-1551 Sebastiano Serlio a lucrat la tratatul „Șapte cărți despre arhitectura lui Sebastiano Serlio din Bologna” (I Sette libri dell'architettura di Sebastiano Serlio bolognese). Ulterior, au fost publicate opt cărți cu gravuri reprezentând „monumente celebre ale arhitecturii antice și moderne”, precum și detalii de decorare interioară: vaze, șeminee, oglinzi, portaluri, desudéportes .

Cărțile au fost publicate neîntrerupt. A patra carte, intitulată Reguli generale de arhitectură (în italiană:  Regole generali d'architettura ) , a fost prima publicată în 1537 . Cartea a fost tradusă în flamandă la doar doi ani după prima ediție, în germană în 1542, în franceză în 1545 și în spaniolă în 1550. În această carte, printre altele, Serlio a prezentat planul general al întregii lucrări.

În 1540, a fost publicată Terzo libro, nel quale si figurano e si descrivono le antiquità di Roma, în care sunt descrise și descrise antichitățile Romei. Ea a avut o dedicație lui Francisc I și i-a adus lui Serlio o invitație în Franța la curtea din Fontainebleau. Alături de imagini ale monumentelor antice, prezintă clădiri moderne, inclusiv Donato Bramante , Rafael și Baldassare Peruzzi. Deosebit de valoroase din punct de vedere documentar istoric sunt desenele care ilustrează unele dintre proiectele lui Bramante în proiecte preliminare, cum ar fi, de exemplu, prima schiță a lui Tempietto din Roma.

Prima și a doua carte, dintre care una este dedicată geometriei și fundamentelor matematice ale arhitecturii, iar cealaltă perspectivei și scenografiei , au fost finalizate în timpul șederii autorului la Fontainebleau și publicate la Paris în 1545 într-o ediție bilingvă, la fel ca și cartea. următoarea a cincea carte, tradusă de arhitectul Jean Martin, care în anii următori va deveni primul traducător francez al lui Vitruvius.

Cartea a cincea a fost publicată și în Franța în 1547 și, de asemenea, într-o ediție bilingvă. Cărțile ulterioare au fost publicate la Lyon, dar doar cinci cărți au fost publicate în timpul vieții autorului. A șasea carte conține diverse proiecte. A opta carte despre arhitectura militară (manuscrisul cu texte în latină și italiană se păstrează la München ) este considerată de mulți experți a nu fi un tratat. De asemenea, nu este clar ce titlu avea în vedere Serlio pentru tratatul în ansamblu - poate „Regulile generale ale arhitecturii”.

În 1551, a fost publicată la Lyon Cartea Extraordinară (il Libro Extraordinario), anexă neprevăzută de planul editorial propus de Serlio cu treisprezece ani mai devreme. În această antologie a libertăților manieriste, Serlio își arată puterea inventiva și un anumit spirit anti-vitruvian, oferind soluții arhitecturale uimitoare bazate pe folosirea pietrei cioplite și a „stilului rustic”. Această carte, constând aproape exclusiv din gravuri pe cupru, conține, printre altele, cincizeci de exemple de portaluri monumentale, însoțite de scurte legende și o introducere în italiană și franceză.

Compendiile sunt cel mai bine cunoscute ca cinci sau șapte cărți, în funcție de conținutul lor. Deseori denumite pur și simplu „Architettura Serlio”, alte publicații se referă la ele ca „Tutte L’Opere D’Architettura et Prospettiva” („Toate lucrările de arhitectură și perspectivă”). În 1600 la Veneția și în 1619 la Bologna, a fost publicată o colecție extinsă de gravuri și comentarii asupra lor de S. Serlio și V. Scamozzi . Ediția completă a tratatului a fost realizată într-o traducere engleză în două volume din 1996-2001 [13] .

Tratatul lui Serlio și activitățile sale în Franța au avut o influență semnificativă asupra formării clasicismului european și, mai ales, francez , precum și asupra manierismului și barocului din secolul al XVII-lea. Serlio este autorul unui tratat care descrie experiența proiectării și construirii unei clădiri de teatru închis de tip italian [14] . De asemenea, pentru prima dată din antichitate a dat imaginea Marelui Sfinx egiptean . În documente, artistul este numit unul dintre fondatorii genului de „ figuri de momeală ”.


Note

  1. ↑ RKDartists  (olandeză)
  2. ↑ Swartz A. Sebastiano Serlio  (engleză) - 2007.
  3. ↑ Sebastian Serlio
  4. ↑ Sebastiano Serlio // Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes  (spaniola) - 1999.
  5. ↑ https://www.kulturarv.dk/kid/VisKunstner.do?kunstnerId=3119
  6. ↑ 1 2 Serlio Sebastiano // Marea Enciclopedie Sovietică : [în 30 de volume] / ed. A. M. Prokhorov - ed. a III-a. — M .: Enciclopedia sovietică , 1969.
  7. ↑ Pevsner N., Honor H., Fleming J. Lexikon der Weltarchitektur. - München: Prestel, 1966. - S. 575
  8. ↑ Dizionario Biografico degli Italiani - Volumul 92 (2018) [1]
  9. ↑ Chastel A. Il sacco di Roma. -Torino: Einaudi, 1983. - P. 219
  10. ↑ Tafuri M. Venezia e il Rinascimento: religione, scienza, architettura. — Torino, 1985
  11. ↑ Frommel S. Sebastiano Serlio architetto. Milano: Electa, 1998
  12. ↑ Frommel S. Sebastiano Serlio e il palazzo Zen a Venezia. - Archiviato il 3 octombrie 2006 în Internet Archive // ​​​​"Annali di architettura", nr. 13. - Vicenza, 2001 [2]
  13. ↑ Sebastian Serlio. [3]
  14. ↑ Enciclopedia Teatrală. Ch. ed. P. A. Markov. T. 2 - M .: Enciclopedia sovietică, Glovatsky - Keturakis, 1963, 1216 stb. cu ilustrații, 14 coli. bolnav.
  Accesați articolul Wikidata  Site-uri tematice
Dicționare și enciclopedii