Ordine arhitecturală ( lat. ordo - ordine, ordine) - în sensul tradițional, acesta este un tip de compoziție arhitecturală , format din elemente verticale ( coloane , pilaștri ) și orizontale ( întablament ). Ortografie învechită: ordin. Într-o formulare diferită: ordinea sau succesiunea utilizării elementelor în arhitectura unui anumit stil . Include un sistem de proporții , prescrie compoziția și forma elementelor, precum și poziția relativă a acestora [1] . În acest sens tradițional, o comandă arhitecturală are o structură triadică: toate părțile sale, mari și mici, sunt împărțite în trei: un piedestal ( stereobat ), o parte portantă (coloană) și o parte purtată (entablament). Coloana este împărțită în trei părți: bază , fust , capital . Antablamentul este, de asemenea, împărțit în trei părți (de jos în sus): arhitravă , friză , cornișă . Baza are soclu, torus (ax), trochilus (filet).
Savanții în arhitectură ai secolului al XX-lea s-au îndepărtat constant de la ideile primitive despre ordine ca sistem constructiv. Dacă arhitectura, spre deosebire de activitatea constructivă și de construcție, este un fel de creativitate artistică, atunci ordinea arhitecturală ar trebui considerată o regândire figurativă a tiparelor tectonice nu numai a sistemului de stâlpi și grinzi, ci și a oricărui sistem care dă structura. stabilitatea și rezistența necesare. De aici și expresia „ordine de perete” (fără coloane), sau ordine astilar (din greacă a - fără, și stylos - coloană). Peretele, decorat cu un soclu în partea de jos, o cornișă în partea de sus, iar la mijloc tije, tastatură, arhitrave de uși și ferestre, sandrici și alte detalii, capătă un aspect tectonic și, deci, o ordine. Într-o astfel de compoziție, părțile de jos, de sus, de bază, de rulment și transportate sunt citite convingător. În acest sens, doar o structură extra-artistică, necompozițională, în care nu au fost identificate principiile tectonice de construire a formei, poate fi considerată „fără ordine”. Ordinea se apropie astfel de conceptul de tectonicitate, dar acesta din urmă rămâne mai larg. Definiția „ordinei astilare” a fost introdusă în teoria arhitecturii în secolul al XVIII-lea de remarcabilul arhitect și gravor J. B. Piranesi . Mai simplu spus, o comandă nu este doar o clădire cu coloane. Prin urmare, împărțirea tradițională în ordine (clădire cu coloane sau pilaștri) și arhitectură fără ordine (fără colonade) a devenit și ea un lucru al trecutului [2] . Într-o formulare și mai radicală: ordinea este tropul artistic fundamental (tropos grecesc - întoarcere, transfer) în arta arhitecturii, adică un mod de regândire figurativă și de transformare artistică a unei structuri de clădire, transformând-o într-o „imagine”. a unei structuri” (termenul lui A. I. Nekrasov) [3] [4] . Ordine mare sau colosală - o compoziție a fațadei unei clădiri cu coloane care se întind pe două sau mai multe etaje. Înțelegerea artistică și figurativă a ordinii poate fi extinsă la alte tipuri de artă, pe care le numim în mod colectiv arhitectonic și pictural, în primul rând artei decorative și aplicate și designului [5] .
Istoria dezvoltării sistemului de ordine are aproximativ trei mii de ani. Ordinea este unică și universală în același timp. Ideea sistemului de ordine este ghicită în dolmenele, triliții și cromlechurile primitive, îmbunătățite în clădirile din Egiptul Antic, Creta și Micene. Cu toate acestea, ca o regândire figurativă a structurii clădirii, apare destul de clar pentru prima dată în Grecia Antică . Poate exista sentimentul că îmbunătățirea și dezvoltarea ulterioară a varietății de proprietăți artistice ale sistemului de ordine este o realizare numai a arhitecturii clasice vest-europene. Cu toate acestea, nici acesta nu este cazul. Ordinea (în sensul larg și profund al acestui termen) este inerentă nu numai în arhitectura europeană, ci și în estul, bizantino-arabe, chineză, japoneză, precum și arhitectura rusă veche, compoziții din perioada Art Nouveau, modernism și postmodernism.
Fundamentarea antică a sistemului de ordine a fost făcută pentru prima dată de teoreticianul roman al arhitecturii din a doua jumătate a secolului I î.Hr. e. Vitruvius , autorul cărții Zece cărți despre arhitectură [6] . Grecii antici sunt considerați inventatorii celor trei ordine arhitecturale clasice. Conform definiției lui Vitruvius, ei vedeau în ordinea dorică „proporțiile, forța și frumusețea corpului masculin”, în cea ionică – „rafinamentul femeilor”, iar coloana corintică a fost creată în imitarea „armoniei fetiței”. [7] . Vitruvius a corelat proporțiile ordinelor cu modurile muzicii antice grecești, sau modurile: dorian strict, ionian vesel, frigian furtunos. Luând ca modul „urma” coloanei pe stilobat, diametrul ei inferior (embat), Vitruvius a canonizat rapoarte proporționale ale mărimilor: pentru ordinul doric, raportul dintre înălțimea coloanei și embat este de 1:7, pentru Ionic - 1:8, pentru Corint - 1:9. Ordinele se aliniază astfel într-un rând proporțional de la cel mai puternic doric până la cel mai rafinat corintic. Vitruvius credea că alegerea unuia sau altuia este determinată de zeitatea căreia îi este dedicat templul, deși grecii foloseau ordinele în mod liber, combinându-le unele cu altele.
Vechii romani, pe baza propriei experiențe de construcție, au adăugat celor trei ordine grecești toscana (versiunea italiană a doricului) și un compozit cu un capital complicat al ordinului corintian. În timpul Renașterii, arhitectul italian Giacomo da Vignola a identificat cinci ordine romane antice în tratatul său The Rule of the Five Orders of Architecture (1562): toscan , roman doric , roman ionic , corintic și compozit . Ordinele corintice și compuse, ca fiind cele mai magnifice, romanii le-au folosit cel mai des. Vignola a simplificat și sistemul de proporții. Ordinele coloanelor romane antice diferă de cele grecești prin prezența piedestalelor. Raportul părților de ordin complet (cu piedestal) în înălțime la Vignola este: 4 părți (soclu), 12 (înălțimea unei coloane cu soclu și capitel) și 3 (angajare: arhitravă, friză, cornișă).
În Evul Mediu, sistemul de ordine a continuat să existe, îmbogățit cu noi elemente romano-germanice, france și lombarde, dar în același timp devenind mai simplu. În timpul Renașterii, sistemul de ordine antic a fost studiat de Leon Battista Alberti , Antonio Filarete , Francesco di Giorgio , Giacomo da Vignola . În a doua jumătate a secolului al XVI-lea - Andrea Palladio . În epoca post-Renaștere, conceptul de ordine arhitecturală a fost luat ca bază pentru educația în Academiile de Arte și pentru activitățile practice ale arhitecților de clasicism , baroc și neoclasicism . În perioada istoricismului, arhitecții au folosit toate varietățile istorice de comenzi, în funcție de stilul de construcție ales. Ordinea în sensul larg al termenului rămâne baza compoziției arhitecturale a tuturor epocilor și stilurilor: modern (în special neoclasic), modernism , postmodernism și noul clasicism. Chiar și în lucrările de constructivism , neoplasticism , arhitectură organică , ordinea este prezentă într-o formă ascunsă. Absența lui înseamnă deconstrucție și haos.
Principalele ordine grecești - dorice și ionice - au apărut deja în primele structuri complet din piatră cunoscute științei în prima jumătate a secolului al VI-lea î.Hr. e. Al treilea ordin - Corintian - a apărut mult mai târziu. Ordinele grecești constau din trei părți principale [8] :
Numele ordinului doric provine de la denumirea triburilor doriene care au invadat lumea Egee din nord la începutul secolelor XII-XI î.Hr. e. Dorienii s-au stabilit în principal în Grecia continentală, unde s-a dezvoltat ordinul doric. Clădiri de ordin de piatră cu ordine doriene au apărut la începutul secolului al VI-lea î.Hr. e. [9]
Toți cercetătorii, conform tradiției începute de Vitruvius, compară structura proporțională a ordinului doric cu frumusețea masculină strictă, subliniind monumentalitatea acesteia. Vitruvius a scris că ordinul doric imită „frumusețea masculină goală și neîmpodobită”. Pe baza cunoștințelor despre atitudinea societății antice grecești față de frumos, se poate presupune că Vitruvius a avut în vedere frumusețea unui atlet olimpic, a unui erou grec antic și, continuând analogia, a zeului olimpic . În acest sens, ordinul doric este destul de zgârcit în decor, principala sa trăsătură expresivă este sistemul proporțional al construcției sale [9] .
Nu exista nici o bază în ordinul doric , iar coloanele au fost instalate direct pe stilobat. Coloana dorică în sine era destul de masivă: la primele clădiri, raportul dintre diametru și înălțime a fluctuat în jurul valorii de 1:1,4 - 1:5. Mai târziu, proporțiile coloanelor au devenit mai ușoare. În cele mai mari monumente ale arhitecturii grecești antice, raportul era deja de 1:5,48, ca în ordinea Partenonului și a Propileilor, dar, cu toate acestea, nu a atins niciodată eleganța ordinului ionic. Arborele coloanei ( fust ) s-a conic din partea de jos, dar neuniform. O îngustare vizibilă a început la aproximativ 1/3 din înălțimea trunchiului (coloana „umflată” care se distinge vizual din această parte se numește entasis ) [10] .
Suprafața coloanei a fost complicată de fluturi ( flaut este un cuvânt francez care înseamnă literal „canelură”). Flautul în ordinul doric era puțin adânc, cu margini ascuțite. Flautele intrau direct una în alta, fără a lăsa suprafața netedă a arborelui coloanei. De obicei, în clădirile din perioada clasică, o coloană avea 20 de fluturi [11] .
Capitelul (din latină târzie - cap) a servit ca parte de încoronare a coloanei, pe care s-au bazat vizual elementele ordinii situate mai sus. În ordinul doric, capitelul era separat de trunchi prin incizii orizontale ale hipotrahelionului sau gâtului, care puteau fi de la unu la patru. Capitala dorică avea două părți:
Antablamentul ordinului doric era alcătuit din trei elemente obligatorii: arhitravă, friză și cornișă.
Templul lui Apollo la Corint, circa 540 î.Hr e.
Templul lui Heracles la Akragant, sfârșitul secolului al VI-lea î.Hr. e.
Templul Aphaia , circa 490 î.Hr e.
Al doilea templu al Herei la Paestum, circa 460 î.Hr e.
Numele ordinului ionic provine de la triburile ionice care au stabilit Grecia continentală . Această versiune a ordinului a fost formată mai târziu decât cea dorica. O versiune anterioară, Asia Mică, în forma sa originală (fără friză) a apărut la mijlocul secolului al VI-lea î.Hr. e. Versiunea attică a apărut pentru prima dată în anul 525 î.Hr. e. în vistieria de la Delphi . Dezvoltarea ulterioară a ordinului ionic attic a avut loc în secolul al V-lea î.Hr. e. în timpul construcției ansamblului Acropolei ateniene, unde acest sistem de ordine a primit cea mai mare dezvoltare, ca și ordinul doric [13] .
Baza templului ionic, ca și a celui doric, a fost un stereobat, de cele mai multe ori având trei trepte, dar uneori având multe trepte, iar în unele cazuri putea avea trepte doar din fațada principală, și din celelalte trei laturi. baza era împrejmuită cu pereți verticali. Mai târziu, o astfel de bază a fost dezvoltată în arhitectura romană și, prin urmare, a primit denumirea latină - podium [13] .
Coloana de ordin ionic a fost împărțită în trei părți: bază, tulpină și capitel. Baza - partea de susținere a coloanei, adesea se baza pe o placă pătrată - un soclu (în greacă - o placă), care nu era un element obligatoriu. Baza atât în ordinea Asia Mică, cât și în cea attică a constat din elemente convexe și concave alternative identice. Elementele convexe (semi-arbore, sau tore) erau decorate cu tăieturi ornamentale („împletitură”) sau caneluri orizontale. Elementele concave (spins) au rămas de obicei netede [14] .
Coloana ionică era mai zveltă decât cea dorică în proporții: înălțimea ei în perioada arhaică era egală cu opt diametre (1:8), iar mai târziu avea nouă diametre (de exemplu, 1:9,52 în porticul fațadei de est a lui). Erhtheionul). Rărirea tulpinii în sus a fost, de asemenea, mai mică decât în coloana dorică; entaza a fost fie absentă, fie foarte slab exprimată. Suprafața trunchiului era de obicei prelucrată cu 24 de caneluri, în timp ce brazdele erau separate prin fâșii ale generatricei cilindrice a trunchiului (cale). În ordinea ionică, coloanele au fost așezate neobișnuit de largi, apropiindu-se de capacitățile constructive supreme ale materialului (în templul Herei din Samos, intercoloana atingea 8,47 m, o dimensiune foarte semnificativă pentru arhitectura greacă antică) [15] .
Capitala ionică, spre deosebire de cea dorica de același tip, avea multe opțiuni. Practic, a constat dintr-un abac dreptunghiular, care abia până la sfârșitul secolului al VI-lea î.Hr. e. s-a apropiat de piață. Abacul ionic era mult mai subțire decât cel doric, iar sub el era o pernă cu volute și echinus. Volutele arătau ca niște bucle ale unei perne de pe partea laterală a fațadei, iar pe părțile laterale ale capitelului erau legate între ele prin puțuri numite balustre. În aparență, balustrele semănau cu un sul. Echin a fost pus sub pernă și între volute. Astfel, echinusul din capitala ionică a fost prezentat doar pe fațada principală și doar într-o anumită parte. Echinul și abaca erau cel mai adesea decorate cu tăieturi bogate, mai mici în abaca și mari, sub formă de ionice, în echin. Ionicele, numite uneori ovs, erau un ornament sub formă de elemente în formă de ou, alternând cu frunze și săgeți. Capitetele de colț ale ordinului ionic au fost rezolvate în mod deosebit: începând din a 2-a jumătate a secolului al V-lea î.Hr. e. pentru prima dată în Atena, și mai târziu în toată Grecia, au apărut capiteluri, în care voluta unghiulară a fost răsucită și situată la un unghi de 45 ° față de ambele fațade [15] .
Dacă baza soclului, coloana și capitelul aveau trăsături comune în variantele Asia Mică și Mansarda ale ordinului, atunci ansamblul, acoperișul și elementele soclului au fost rezolvate diferit [15] .
Baza din Asia Mică practic nu sa extins în jos și avea un desen complex. Baza sa a constat din două părți: o bază, asemănătoare ca formă cu un cilindru și un tor. Uneori, acestor două elemente se adăuga o bază suplimentară (cu excepția soclului), care consta din trei elemente sub formă de rolă dublă fiecare, care erau separate de două scoții. O astfel de bază a fost cea mai comună în Grecia Antică, a fost folosită peste tot, cu excepția Atenei și a existat până în epoca elenistică. În unele dintre cele mai bogate clădiri (de exemplu, templul lui Artemis din Efes), un element suplimentar a fost introdus în bază - un tambur cu o sculptură în relief [16] .
Antablamentul versiunii principale a ordinului ionic din Asia Mică a constat din două părți: o arhitravă și o cornișă. Arhitrava avea vizual un aspect mai ușor, spre deosebire de versiunea dorică, deoarece micile margini orizontale o împărțeau în trei dungi netede, ușor deasupra, fasciae. Între arhitravă și cornișă a fost plasată o centură de „biscuiți”, sau cuișoare (în latină - denticule). Sima a fost decorat cu sculpturi ornamentale extrem de bogate [16] .
Acoperișul principalului ordin ionic din Asia Mică a fost cel mai adesea plat, ceea ce corespundea tradițiilor arhitecturale și de construcție ale regiunii de unde își are originea [16] .
Sub influența aticului, a apărut o subvariantă a ordinului ionic din Asia Mică cu friză. Baza structurii, bazei, axului și capitelului coloanei în varianta Asia Mică cu friză nu diferă de cea tradițională fără friză, dar arhitrava și friza erau mai asemănătoare cu versiunea attică [17] .
Fragmente din ordinul ionic din Asia Mică fără friza templului Athenei Polias din Priene, circa 335 î.Hr. e. Muzeul Pergamon
Templul lui Apollo la Didyma
Ordinul Ionic din Asia Mică avea Templul lui Artemis din Efes . Reconstrucţie
Apariția versiunii attice a ordinii ionice a fost asociată cu construirea celor mai importante clădiri ale metropolei grecești antice, în primul rând, Acropolei Ateniene, care a fost creată ca centru al culturii elene, a cărei arhitectură se presupunea că să fie aproape și de înțeles de reprezentanții tuturor regiunilor Greciei Antice. Această formulare a problemei a predeterminat principala trăsătură a ordinii ionice attice - a fost o fuziune a tradițiilor arhitecturale grecești din diferite regiuni. O influență puternică asupra formării ordinului attic ionic a fost exercitată de practicarea lucrării arhitecților din Attica în formele ordinului doric, prin urmare, ordinul attic avea un antablament în trei părți, un acoperiș în două frontoane și un fronton, asemănător ordinului doric [16] .
Baza mansardă, al cărei prim exemplu a apărut în Delphi, a fost cel mai dezvoltată în clădirile Acropolei Ateniene. Această bază s-a extins în jos, indicând transferul presiunii de la coloană la bază și era formată din doi tori despărțiți de o scotia, în timp ce expansiunea bazei era determinată tocmai de forma scotia. Soclul din această versiune a bazei nu a fost nici un element obligatoriu - în clădirile secolului al V-lea î.Hr. e. a lipsit la Atena [16] .
Antablamentul ionic atic era alcătuit din trei elemente, ca și cel doric, și se deosebește de cel doric prin faptul că friza sa nu era împărțită în triglife și metope, ci înconjura clădirea într-o fâșie nedivizată continuă, netedă sau decorată cu relief sculptural. Lespede îndepărtată în ordinul clasic attic ionic în secolul al V-lea î.Hr. e. nesustinut de dinti. Combinația dintre o friză sculpturală și o centură de denticule care susțineau cornișa a apărut nu mai devreme de secolul al IV-lea î.Hr. e. [17]
Coloanele versiunii attice a ordinului nu diferă de Asia Mică. În templele mici, ca subvariantă a ordinului inonic attic, s-au construit portice, în care coloanele au fost înlocuite cu statui de fete (cariatide) [17] .
Acoperișul ordinului ionic attic nu se deosebea ca construcție de acoperișul ordinului doric [17] .
După construirea Acropolei ateniene, versiunea attică a ordinului ionic s-a răspândit în toată Grecia antică [17] .
Templul lui Nike Apteros , anii 420 î.Hr e.
Erechtheion , 421-405 î.Hr e.
Propilee ale Acropolei Ateniene
Monumentul Nereidei , începutul secolului al IV-lea î.Hr e.
Ordinul corintian a apărut în Grecia antică doar când ordinele doric și ionic au ajuns la deplina dezvoltare. Cercetătorii tind să vadă în el nu atât un sistem arhitectural independent, cât o reelaborare a ordinii ionice, mai ales în ceea ce privește capitelurile [18] .
Baza pentru coloana corintică a fost folosită în stil attic ionic. Coloana era ceva mai usoara decat cea ionica, ajungand la o inaltime de 10 diametre. Miezul coloanei a fost acoperit cu aceleași caneluri ca și în coloana ionică [18] .
Capitelul coloanei corintice a fost construit astfel încât să arate la fel din toate cele patru laturi și să arate ca o cupă cu o floare care se extinde în sus. Cel mai bun exemplu de capitală corintiană este considerată a fi capitala monumentului coragic al lui Lysicrates din Atena în 334 î.Hr. e. Capitelul monumentului era dispus astfel: deasupra astragalului, încununând tija coloanei, s-a așezat un tambur, mărginit de două rânduri de frunze, alternativ câte opt pe rând; frunzele celui de-al doilea rând erau de două ori mai înalte decât cele de jos; din butași speciali, între frunzele celui de-al doilea rând, au ieșit două tulpini, care s-au răsucit sub formă de volute. Abacul capitelului arăta ca o lespede patruunghiulară cu colțurile tăiate și laturile apăsate spre interior, iar mijlocul laturilor sale era decorat cu rozete [18] .
Formele capitelurilor grecești corintice erau extrem de diverse și, de exemplu, în Turnul Vânturilor nu aveau bucle, ci erau decorate doar cu frunze. Au existat și astfel de opțiuni care pot fi considerate intermediare între exemplele date [19] .
Prelucrarea tuturor părților antablamentului ordinului corint nu a fost diferită de prelucrarea ordinului ionic. Antablamentul corintian a primit o dezvoltare independentă doar în arhitectura romană [19] .
Capitală corintică din Taras, secolele IV-III î.Hr. e.
Ideea modernă a sistemelor de ordine romane s-a dezvoltat ca o combinație între monumentele Romei antice care au supraviețuit până în zilele noastre, cercetarea teoretică a lui Vitruvius și regândirea creativă a acestei moșteniri de către arhitecții renascentiste, care au lăsat în urmă lucrări teoretice. și orientări practice pentru utilizarea sistemelor de comandă. Vitruvius, care a trăit în secolul I î.Hr. e., în timpul domniei lui Cezar și Octavian Augustus, a alcătuit o descriere a patru ordine: doric, ionic, corintic și toscan [20] .
Arhitectura romană a început să se contureze după cucerirea Greciei, la sfârșitul Republicii, și a căpătat trăsături pronunțate independente la începutul perioadei Imperiului. Sistemele de ordine adoptate de constructorii romani de la predecesorii lor au fost regândite și reproiectate în conformitate cu caracteristicile culturii romane [21] .
În perioada republicană, evoluția ordinelor a avut un lucru în comun: părțile individuale ale ordinului și-au pierdut treptat sensul constructiv inițial al elementelor sistemului de stâlpi și grinzi. Cornișa sima care încorona în Grecia Antică a încetat să mai funcționeze ca un jgheab, iar friza a început să fie cioplită din aceleași blocuri ca și arhitrava. Semicoloanele și pilaștrii au devenit mijloacele obișnuite de dezmembrare a zidului. Variante romane de ordine au fost dezvoltate până la sfârșitul secolului I î.Hr. e., în același timp în arhitectura romană au apărut tehnici și forme compoziționale proprii, originale: o arcada de ordine și o arcada bazată pe coloane [22] .
În Renaștere, antichitățile antice au devenit obiectul unui studiu atent, iar tot ceea ce a scris Vitruvius a fost supus înțelegerii și reconstruirii cu verificarea monumentelor supraviețuitoare. Cercetări similare au început Alberti și au continuat Serlio. Acesta din urmă avea deja cinci sisteme de ordine (ca în lucrările ulterioare ale lui Vignola). Al cincilea sistem a fost „complexul” sau ordinul compus [21] .
În prezent, istoria arhitecturii distinge șase sisteme de ordine romane [23] :
Multă vreme, cea mai mare controversă a fost provocată de ordinul toscan, în descrierea lui Vitruvius, care era „laș” (etrusc) la origine. În plus, arhitectul roman a postulat existența unui sistem structural independent în care coloanele de piatră purtau un antablament din lemn. Existența în afara Romei a monumentelor în întregime din piatră, care reprezentau o opțiune intermediară între cele descrise de Vitruvius și ordinul doric roman, i-a permis lui Auguste Choisy să clasifice ordinul toscan drept „versiune dorică veche”. Josef Durm a numit acest ordin „tusso-doric”. Criticul de artă Alexander Gabrichevsky a considerat că această abordare este cea mai corectă, întrucât „ordinea toscană ar trebui considerată ca un concept arhitectural independent care a apărut în procesul de dezvoltare a arhitecturii etrusce ca urmare a influențelor elene asupra acesteia” [20] .
Arhitectura romană în ansamblu a moștenit multe caracteristici ale etruscului, iar acesta din urmă, la rândul său, s-a bazat în mare măsură pe arhitectura Greciei clasice, deoarece peninsula italiană făcea parte din zona de colonizare greacă. După cucerirea Greciei în secolul II î.Hr. e. Roma a primit ca „trofeu” întreaga moștenire a arhitecturii grecești antice, absorbind astfel influența culturii grecești de două ori: prin moștenirea etruscilor și după intrarea Greciei în Imperiul Roman [24] .
Ordinul toscan era în general asemănător cu cel doric (au existat chiar și forme mixte ale celor două sisteme). Diferența lui era că nu avea metopă pe friză și fluturi pe arborele coloanelor. Adesea, ordinul toscan avea o bază dezvoltată și un capitel înalt, al cărui gât neted era despărțit de fusta coloanei cu astragalus [23] . Dintre toate variantele ordinelor romane, cea toscană era cea mai simplă ca decor și cea mai grea ca proporții [25] .
Baza ordinului toscan era egală cu un modul; Era format din două părți clar exprimate și egale ca înălțime: partea inferioară sub forma unui soclu în plan pătrat și partea superioară sub forma unui arbore rotund în plan. Trecerea de la tija coloanei la arbore a fost un raft, care a jucat un rol secundar, realizat din același material ca și coloana (din această cauză, trecerea de la tija la raft s-a făcut sub formă de file). ) [25] .
Grosimea coloanei de ordin toscan (diametrul bazei inferioare) era de 1/7 din înălțimea acesteia. Partea inferioară a tijei era un cilindru, iar deasupra coloanei a devenit mai subțire, ceea ce era mai pronunțat decât în alte sisteme de ordine (diametrul superior era cu 1/5 mai mic decât cel inferior). Tija de coloană se termina în vârf cu un astragal [25] .
Capitelul coloanei toscane, înalt de un modul, era format din trei părți de aceeași înălțime [26] :
Antablamentul ordinului toscan a fost format din trei elemente: arhitravă, friză și cornișă. Arhitrava a fost realizată sub formă de piatră netedă înalt de un modul, care se termina în vârf cu un raft mare. Friza din ordinea toscană a rămas complet netedă, iar cornișa era cea mai simplă versiune a cornișelor în toate variantele de ordine [27] .
Ordinul doric romanOrdinul doric, originar din Grecia, a suferit diverse modificări în timpul erei romane. În perioada republicii, ar putea fi aproape atât de versiunea elenistică, cât și de versiunea Greciei clasice. Diferența esențială dintre versiunea romană și cea greacă este în proporții. În coloanele de sine stătătoare, putea avea proporții extrem de ușoare (în templul lui Hercule din Kore, înălțimea coloanei atingea 10 diametre), iar în semicoloane din arcada de ordine, proporțiile puteau fi destul de grele (în Semicoloane dorice ale porticului Tabulariei, diametrul se potrivește doar de 7 ori). Baza în ordinul doric roman în perioada republicii a fost slab exprimată sau absentă [28] .
Există două varietăți ale ordinului doric roman, a căror diferență era cuprinsă în antablament și capiteluri [29] :
Soclul ordinului doric roman avea o cornișă în partea de sus și un soclu în partea de jos. Înălțimea cornișei era de obicei de 1/2 modul, iar baza - 5/6 modul. Baza piedestalului doric nu avea un soclu, ca în toate celelalte ordine, ci două. Adăugarea unei plinte suplimentare a dus la o creștere a înălțimii întregii baze a piedestalului. Cornișa piedestalului doric era asemănătoare cu cornișa ordinului toscan: partea de susținere era făcută sub formă de călcâi, lacrima era sub formă de piatră cu un raft deasupra, partea de încoronare era un sfert de arbore cu adăugarea unui raft mic în partea de sus [29] .
Baza coloanei dorice romane a fost o dezvoltare a versiunii toscane. Singura diferență dintre ele a fost că trecerea de la tija coloanei la arbore nu a fost un raft, ci un astragalus invers [29] .
Potrivit lui Vitruvius, proporțiile coloanei dorice romane erau considerabil mai subțiri decât cele toscane, deoarece diametrul ei nu era de 1/7, ci de 1/8 din înălțimea sa. Desi diferenta de numere nu pare deosebit de semnificativa, in aparenta coloana dorica era incomparabil mai subtire si mai usoara decat cea toscana. Miezul coloanei, ca în ordinea toscană, se termina într-un astragal și putea rămâne atât neted, cât și decorat cu fluturi. De obicei, în ordinul doric roman, o coloană avea 20 de flute [30] .
Deoarece în arhitectura romană, spre deosebire de greacă, se folosea un arc, arhivoltele și impostele au devenit partea constructivă a ordinului, care erau aceleași în ambele versiuni ale ordinului doric roman; lățimea lor era egală cu un modul, iar profilul era format din trei părți [31] :
Capitala ordinului zimțat doric era egală ca înălțime cu un modul și era împărțită, ca și în cea toscană, în trei părți, în timp ce gâtul, sfertul arborelui și abacul erau construite în aceeași succesiune. Diferenta dintre capitala dorica si capitala toscana a fost exprimata doar in profile secundare. În loc de un raft sub axul sfert, capitelurile dorice aveau trei rafturi foarte înguste amplasate unul deasupra celuilalt în pervazi. Abacul era încoronat nu cu o poliță cu file sub el, ci cu o poliță cu călcâi [30] .
Arhitrava, înalt de un modul, avea în vârf un raft, ca cel toscan. Deasupra arhitravei a fost amplasată o friză, care a primit o dezvoltare excepțională în ordinul doric roman. În arhitectura romană s-au schimbat principiile de design, care nu mai necesitau folosirea triglifelor. Această parte a comenzii a primit o valoare pur decorativă. Trigliful, care nu era necesar pentru construcție (în arhitectura romană, friza era din cărămidă și tencuială), a rămas doar ca o amintire a desenelor grecești. În arhitectura romană, trigliful de colț nu s-a mutat în colțul clădirii, ci a fost plasat de-a lungul axei de simetrie a coloanei de colț. Trigliful însuși era o placă foarte subțire suprapusă pe planul frizei și avea adâncituri teșite, semănând cu trei benzi puse împreună. Sub triglif, sub raftul arhitravei, se afla un alt raft îngust cu șase picături, care părea trunchi de piramide sau trunchi de con. Metopele, ca și în versiunea greacă, erau de obicei umplute cu decorațiuni [32] .
Cornișa din această versiune a ordinului avea o parte de susținere mai dezvoltată decât în cea toscană. Jumătate din partea de susținere, direct sub lacrimă, era ocupată de o serie de dinți. Jumătatea inferioară a părții de susținere era formată din două părți: una curbilinie sub formă de călcâi care susține o bandă cu dinți și una rectilinie sub formă de centură peste triglife și metope. Lacrima era o piatră limitată de fațadă de un plan vertical și încoronată cu un mic profil de raft și călcâi. O mică adâncitură sub formă de crestătură semicirculară a fost dispusă în partea de jos a lacrimii, iar în planul inferior era o bandă îngustă proeminentă, din cauza căreia a apărut o a doua depresiune. Partea de încoronare a lacrimii era formată dintr-un file cu un raft mic deasupra [33] .
Capitala acestui tip de ordin doric a fost construită în același mod ca și în cea zimțată, cu excepția unei părți minore: în loc de trei fâșii înguste, a fost așezat un astragal sub sfert de ax al capitelului [33] .
Proporțiile părților constitutive ale antablamentului ordinului modular nu diferă de varianta ordinului doric zimțat. Arhitrava era egală cu un modul și avea deasupra un raft. Diferența sa față de arhitrava ordinului crenelat era că era alcătuită din două benzi situate una deasupra celeilalte. Lățimea dungilor trebuia să fie mereu diferită și această diferență trebuia să fie vizibilă vizual. Friza acestui ordin conținea aceleași triglife și metope ca și cele plasate în ordinea crenelată. Împărțirea cornișei era, de asemenea, asemănătoare cu cea a ordinului crenelat. O diferență importantă era că o fâșie sub formă de plan vertical a fost plasată direct sub lacrimă, de care se alăturau pietre dreptunghiulare destul de masive, moduloni [34] .
Lățimea modulonului de-a lungul fațadei a fost de un modul, iar valoarea proeminenței sale din planul fațadei a fost ceva mai mare. La marginea exterioară a suprafeței inferioare s-a realizat o adâncitură semicirculară, urmată de un raft îngust care iese din câmpul planului. Astfel, pe partea inferioară a modulonului s-a obținut o platformă pătrată, pe care au fost amplasate 36 de picături, care arătau ca niște conuri trunchiate (6 rânduri a câte 6 picături). Partea superioară a modulonului avea un profil mic și un călcâi mic. au așezat moduloni peste triglife și fiecare dintre ele era încercuit pe trei laturi cu un călcâi; același toc era disponibil și între moduloni [34] .
Templul lui Hercule la Kore, circa 100 î.Hr e.
Colosseum, 72-80 de ani
Templul rotund, Vila lui Hadrian
Peristil la Vaison-la-Romaine
Toate părțile ordinului clasic au o structură triadică. Deci există trei părți principale: baza (partea de susținere), suportul și suportul. Fiecare parte este, de asemenea, împărțită în trei. Baza pe bază (soclu), stereobat, stilobat. Rezistență la bază (piedestal), coloane și capitel. Încoronare (partea portantă): arhitravă, friză, cornișă. Și așa mai departe, până la cel mai mic detaliu. Multe nume grecești pentru părți ale ordinului sunt antropomorfe. Piciorul, baza clădirii se numea: podium (podes - picior, picior), sau crepidoma (krepidoma - fundația casei). Partea volumetrică a fundației care se ridică deasupra nivelului solului, având de obicei trei trepte - un stereobat (stereo - puternic, solid și mai - I pas). Planul superior al stereobatului este stilobatul (stylos - suport, coloană și mai - I pas), adică planul de-a lungul căruia pasesc coloanele.
Deasupra este o bază care susține suporturi verticale - coloane , care servesc ca element portant principal al structurii. Coloanele sunt încoronate cu un capitel (lat. capitellum - cap), care, în funcție de tipul de ordine, poate consta dintr-un număr de elemente: echinus („pernă”) și abacus (placă pătrată) în ordinul doric, volute (bucle) în ordinea ionică, frunze de acant în corintian. Partea superioară, purtată a structurii, numită antablament sau „masa de sus”, este împărțită în următoarele părți:
| comenzi arhitecturale | |
|---|---|
| Ordinele canonice | |
| Alte comenzi | |