| Fotografia tabloului - S. M. Prokudin-Gorsky | |
| autor necunoscut | |
| Imaginea originală a rebelului și înșelatorului Emelka Pugachev . 1774 | |
| ulei pe pânză | |
| Kremlinul Rostov (Muzeul-Rezervație) , Rostov |
Portretele din Simbirsk ale lui Emelyan Pugachev sunt imagini autentice de viață ale liderului Războiului Țărănesc din 1773-1775 , realizate de un artist necunoscut în orașul Simbirsk după înfrângerea militară a rebelilor și capturarea lui Pugaciov .
Pugaciov capturat a fost la Simbirsk între 1 octombrie și 28 octombrie 1774. În timpul șederii sale în oraș, la ordinul comandantului trupelor, contele P.I. Panin, i s-a realizat un portret al lui Pugaciov pentru împărăteasa Ecaterina a II-a. Martorii oculari, precum și complicii capturați ai lui Pugaciov, au recunoscut imaginea ca fiind exactă și de încredere. Ulterior, mulți participanți la investigarea și protecția impostorului, precum și locuitorii din Simbirsk, au dorit să aibă propria lor copie a portretului impostorului. Artistul, al cărui nume nu a fost păstrat în documente, a realizat mai multe copii ale primului portret cu vopsea în ulei, precum și mai multe desene cu cerneală comandate de savantul și istoriograful din Orenburg al revoltei Pugaciov P. I. Rychkov. Majoritatea imaginilor sale ulterioare s-au bazat pe portretele lui Pugaciov din Simbirsk.
Capturat de proprii colonei după înfrângerea din ultima bătălie din banda de pescuit Solenikova , Emelyan Pugachev a fost dus în orașul Yaitsky la 15 septembrie ( 26 ) 1774 . Generalul-locotenent A.V. Suvorov , întârziat la luptă, a sosit în orașul Yaitsky pe 17 septembrie. El a cerut ca anchetatorul Mavrin să finalizeze interogatoriile impostorului pentru a începe escortarea lui Pugaciov la Simbirsk în dimineața următoare , unde în acel moment se afla comandantul forțelor guvernamentale, generalul-șef contele P. I. Panin . Drumul a durat aproape două săptămâni și Pugaciov a fost livrat la Simbirsk în dimineața zilei de 1 octombrie [1] .
Imediat după sosirea lui Pugaciov la Simbirsk, Panin a ordonat să-i fie alocat un artist care să facă un portret al impostorului pentru împărăteasa Ecaterina a II- a . Numele artistului nu a fost păstrat în istorie. În primul portret, Emelyan Pugachev a fost înfățișat într-o haină goală din piele de oaie, împodobită cu blană albă, într-o cămașă roz. Pe mâna dreaptă sunt vizibile părul castaniu închis ca un cazac, o barbă mică, cătușe și un lanț, cu care Pugaciov a fost legat de peretele unei celule de închisoare. Fața este subțire și neagră, privirea dreaptă, artistul a reușit să transmită o imagine vie și expresivă a liderului răscoalei [2] .
Prima copie a portretului a fost gata pe 9 octombrie și trimisă de Panin lui G. A. Potemkin cu scopul de a-l prezenta împărătesei Ecaterina a II-a. Panin i-a scris lui Potemkin că poate împărăteasa ar fi curioasă să vadă impostorul care i-a dat atâtea necazuri. Într-o scrisoare către fratele său, președintele Colegiului de Afaceri Externe N. I. Panin , P. I. Panin a anunțat că portretul a fost trimis lui Potemkin și că „dacă ești curios de cana lui (a lui Pugaciov ), îl poți vedea acolo. .” În aceeași scrisoare către fratele său, Panin vorbea însă destul de respectuos despre rebelul prins: „Este necesar să-i dea dreptate în ticăloșie, că are un spirit vesel, care ar putea fi foarte util dacă nu ar fi transformat în rău. , dar în bine”. Soarta acestui prim portret al lui Pugaciov a rămas necunoscută. Dar documentele istorice trasează calea mai multor copii ulterioare realizate în aceeași perioadă la Simbirsk [3] .
Următoarea copie a portretului lui Pugaciov a fost trimisă la Kazan, cu scopul de a prezenta portretul principalilor complici ai lui Pugaciov care erau cercetați acolo. Șeful comisiei de anchetă pentru rebeliune , P. S. Potemkin , nu a fost mulțumit să folosească portretul doar în scopuri de investigație aplicată. La trei zile după ce l-a primit, a chemat locuitorii din Kazan pe câmpul Arsk. Pe o platformă special făcută, un portret trimis al lui Pugaciov a fost bătut în cuie pe spânzurătoare. Heralzii au anunțat că imaginea „ticălosului Emelyan Pugachev” va fi arsă, iar impostorul însuși va fi executat mai târziu la Moscova. A doua soție a lui Pugaciov, „împărăteasa” Yaik Ustinya Kuznetsova , a fost adusă la portret . Ea a confirmat mulțimii adunate că portretul era „o imagine exactă a monstrului și impostorului, soțul ei”. Următorii în rând au fost colonelei Pugaciov, care l-au trădat în mâinile autorităților, I. A. Tvorogov și I. P. Fedulev , ei au confirmat asemănarea extremă a imaginii cu aspectul impostorului. Apoi platforma, împreună cu spânzurătoarea și portretul, au fost arse. Pavel Potemkin a propus prin scrisori către Ecaterina a II-a și P.I.Panin să efectueze această procedură în toate orașele luate în timpul rebeliunii de către Pugaciov, dar nicăieri altundeva nu s-a ținut o asemenea ceremonie [4] .
O copie a portretului a fost făcută din ordinul lui P.I. Panin personal pentru el. Ulterior, a adus imaginea impostorului în feudul său - satul Dugino din provincia Smolensk. Portretul a rămas în moșie până la sfârșitul secolului al XIX-lea, iar apoi a fost transferat de contesa A.S. Panina, văduva nepotului lui P.I. Panin, în viitoarea colecție a Muzeului de Istorie din Moscova, unde se păstrează până în prezent. . Panin a trimis un alt exemplar la Tobolsk ca un cadou guvernatorului siberian D. I. Chicherin . Copii ale portretului lui Pugaciov au fost comandate și de alți generali și ofițeri din anturajul lui Panin. Una dintre ele a fost făcută din ordinul locotenentului von Mattias, care mai târziu l-a dus la moșia sa din Estonia. În 1864, acest portret a fost transferat de descendenții săi în colecția Muzeului de Istorie Revel [5] .
În octombrie 1774, savantul, geograful, istoricul și istoricul local din Orenburg, academicianul P. I. Rychkov a sosit la Simbirsk . Era ocupat să scrie „Cronica asediului de la Orenburg”, una dintre cele mai valoroase dovezi ale evenimentelor revoltei, scrisă de un participant direct la apărarea orașului . Rychkov a comandat mai multe copii ale portretelor lui Pugaciov aceluiași artist, care a rămas fără nume în istorie, dar nu în ulei, ci în cerneală pe hârtie. Aceste desene au repetat complet compoziția portretelor realizate anterior, iar omul de știință din Orenburg le-a plasat în unele exemplare ale cărții sale. Ricikov însuși, care l-a vizitat pe Pugaciov în celula sa, a scris în textul „Cronicii” sale că „Chipul lui Pugaciov, atașat în fața acestei descrieri, seamănă intenționat cu chipul și tabăra lui”. Una dintre copiile cărții sale, însoțită de un portret al lui Pugaciov, Rychkov l-a prezentat imediat lui P.I. Panin la Simbirsk, iar această copie a supraviețuit până astăzi în Departamentul de Manuscrise al Bibliotecii de Stat Ruse . Sub portretul lui Pugaciov, mâna lui Rychkov a făcut inscripția: „Dacă cineva care nu a văzut un dușman al patriei Bolșov, uită-te aici la masca lui Emelka Pugachev” [6] .
Identitatea autorului portretelor lui Pugaciov, realizate la Simbirsk, istoricii nu au putut stabili. Conform unor metode și tehnici artistice, s-a presupus că acesta este unul dintre pictorii locali de icoane. Paleta tehnicilor sale artistice a fost destul de limitată, dar le permite să fie asociate cu tradițiile picturii icoanelor. Fața lui Pugaciov, silueta sa aproape că nu se disting de avion, faldurile hainelor sunt situate în mod nefiresc, mâneca stângă pare lipsită de viață și goală, părul lui Pugaciov, garnitura de blană a hainei de oaie sunt desenate foarte convențional. În același timp, chipul lui Pugaciov este lucrat în detaliu [7] .
În zilele care au urmat realizării primelor portrete ale lui Pugaciov, autorul fără nume, care a elaborat tehnica și detaliile, a realizat, poate, câteva zeci de copii ale imaginii impostorului. Pugaciov a fost transferat de la Simbirsk la Moscova pe 28 octombrie 1774, dar artistul nu mai avea nevoie de prezența naturii. După plecarea generalului-șef Panin din Simbirsk, toate stânjenile au dispărut, aproape fiecare nobil și oficial din Simbirsk și-a comandat propria copie a portretului lui Pugaciov. Când s-au sărbătorit 250 de ani de la Simbirsk în 1898, orășenii au fost chemați să aducă diverse documente istorice, obiecte, inclusiv desene și picturi, pentru expoziția aniversară. Drept urmare, expoziția a prezentat mai mult de două duzini de portrete ale lui Pugaciov, mai mult decât portrete ale regilor sau ale locuitorilor de seamă ai orașului [8] .
Este posibil ca una dintre copiile autentice din Simbirsk din 1774 să fie păstrată în muzeul din Rostov cel Mare . În 1911, artistul V. I. Surikov a cunoscut-o , care la acea vreme lucra la conceptul picturii „Pugachev”. În același 1911, tabloul a fost reîmpușcat de pionierul fotografiei color S. M. Prokudin-Gorsky [9] .
Ulterior, din portretele originale ale lui Pugaciov, realizate în timpul șederii sale la Simbirsk, au fost realizate destul de multe copii în diverse tehnici artistice. În perioada în care Pușkin scria „ Istoria lui Pugaciov ”, el a comandat o gravură a portretului lui Pugaciov unui maestru francez din Paris pentru publicarea sa. Originalul pentru gravură a fost un portret din colecția prințului P. A. Vyazemsky , păstrat în moșia sa Ostafyevo . Portretul Ostafievsky, la rândul său, a fost o copie a începutului secolului al XIX-lea dintr-unul dintre originalele Simbirsk. Copia a fost realizată de un artist mai profesionist decât obscurul pictor de icoane Simbirsk, maestrul a scăpat în mod deliberat de trăsăturile tradiționale de pictură cu icoane ale originalului: „În portretul Ostafyevo, privirea lui Pugaciov este întoarsă, parcă, în sine, imaginii sale i se oferă o mai mare complexitate și profunzime psihologică; Decizia lui Pugaciov a făcut loc aici unei stări de reflecție. Dar, în general, copia Ostafyev a păstrat principalele trăsături ale portretului lui Pugaciov, Pușkin a ales cea mai fiabilă versiune a portretului pentru a-și ilustra cartea. Adevărat, maestrul parizian a întârziat cu munca sa și primele copii ale „Istoriei lui Pugaciov”, spre supărarea lui Pușkin, au fost puse în vânzare fără un portret al lui Pugaciov. Ulterior, versiunea „Pușkin” a portretului, la rândul său, a devenit în mod repetat baza pentru versiunile ulterioare ale imaginii lui Pugaciov. Acest portret a fost pe care gravorul L. A. Seryakov l-a luat ca bază pentru un album de portrete ale unor personaje istorice celebre ale Rusiei, comandat de publicația „ Antichitatea Rusă ” [10] [11] .
Pe lângă portretele din Simbirsk ale lui Pugaciov, doar o gravură bazată pe un desen de I. de Magli, realizată în perioada închisorii lui Pugaciov în celula Monetăriei Moscovei, cu puțin timp înainte de execuția sa în primele zile ale lunii ianuarie 1775, poate fie atribuite imaginilor sale de încredere. În această imagine, Pugachev este îmbrăcat în aceeași haină familiară din piele de oaie căptușită cu blană, fața lui arată mult mai obosită și mai slăbită decât în perioada închisorii din Simbirsk. Părul gri este mai vizibil pe păr, trăsăturile feței sunt în general mai clare, aspectul pare obosit. Aceasta reflectă evaluarea spiritului și sănătății lui Pugaciov, făcută de șeful comisiilor de investigație P. S. Potemkin în raportul către Ecaterina a II-a [12] .
Multă vreme, portretul lui Pugaciov, expus la Muzeul de Istorie din Moscova, a fost considerat autentic, ar fi realizat în ulei de un pictor de icoane în tabăra rebelilor din Berdy, în timpul asediului de la Orenburg . Se credea că imaginea lui Pugaciov a fost scrisă peste portretul din față al Ecaterinei a II-a. Dar studiile cu raze X și un studiu al compoziției vopselelor aplicate, efectuat la începutul secolului al XXI-lea, au arătat că portretul este o păcăleală de la sfârșitul secolului al XIX-lea, când în timpul secolului evenimentelor revoltei, interesul public a apărut în personalitatea lui Pugaciov și în tot ceea ce ține de el. Pentru a realiza un portret, autori necunoscuți au luat o pânză autentică din secolele XVII-XVIII cu portretul unei doamne necunoscute și au pictat deasupra ei un portret stilizat al lui Pugaciov, dar folosind tehnici și tehnici artistice care au apărut abia la începutul al XIX-lea [13] .
Portret atașat la Istoria revoltei Pugaciov de A. S. Pușkin
Portretul lui Pugaciov, realizat în Berdy (falsă)