Drama simbolistă este o dramă bazată pe învățăturile filozofice ale idealiștilor romantici germani ( neoromantism ), o atracție către misticism , către autoaprofundarea individualistă, o tranziție către tărâmul distracțiilor iluzorii.
Plecarea dramaturgilor de la naturalism și impresionism la simbolism la sfârșitul secolului al XIX-lea și începutul secolului al XX-lea a fost observată în rândul scriitorilor care, la începutul operei lor, au aderat la conceptul naturalist de dramă. Așa că G. Hauptmann părăsește pozițiile dramei sociale din prima perioadă a operei sale și, începând cu „Gannele” ( 1892 ), se retrage în lumea viziunilor iluzorii din „Clopotul înecat” ( 1896 ) și „Pippa dansează”. „( 1906 ). O schimbare profundă este planificată treptat în opera lui G. Ibsen , trecând la sfârșitul anilor 1880 și începutul anilor 1890 .gg. de la o analiză critică a societății până la crearea de imagini simbolice ale ultimei perioade de creativitate („Wild Duck”, 1884 ; „The Builder Solness”, 1892 ; „When we, the dead, risve again”, 1899 ) și, astfel, pavaj. calea dramaturgilor simboliști din Germania .
Îndepărtarea de la realitate, autoaprofundarea și dorința de misticism dau naștere defalcării dramei într-o serie de imagini bogate din punct de vedere liric; se preferă o piesă într-un act, o scenă scurtă, muzical-lirică, eliberată de reprezentarea evenimentelor exterioare și cufundată într-o „conștiință umană eliberată de conflicte” ( Maeterlinck ).
Acțiunea îngheață și se dispersează, principiul volițional este oprit. Sloganul lui Verlaine – „muzica în primul rând” – își găsește aplicația largă în dramaturgie, transformându-se în versuri dramatizate (de exemplu, dramele lirice ale lui H. von Hofmannsthal ). Imaginile devin vagi, personajele se imaterializează, se propune ghicirea unui sens diferit, mistic, în spatele unor desemnări și acțiuni reale, pentru deschiderea cărora este destinată tehnica dramei simboliste cu pauzele ei lungi, ecourile muzicale, sunete umbrite ale replicilor repetitive și trăsături ritmice ale vorbirii sonore care ajută la surprinderea lirismului intim.simțurile.
Tehnica dramei simboliste este cel mai clar dezvoltată în piesele lui Maeterlinck , de exemplu, „The Blind ” ( 1890 ), „There Inside” ( 1894 ), „Sister Beatrice” ( 1900 ) etc., unde se ascultă „tăcerea” , la „muzica sufletului” și „inconștient” este încadrat într-un sistem coerent. Maeterlinck a fost, de asemenea, principalul teoretician al dramei simboliste, caracterizand în mod adecvat trăsături precum „paralizia progresivă a acțiunii externe”, „dialogul secundar” care dezvăluie semnificația mistică ascunsă în spatele cuvintelor rostite și irealitatea imaginilor care apropie drama simbolistă de marionetă. teatru (vezi lucrările lui Maeterlinck, Templul îngropat, 1902 , Comoara umililor, 1897 , Grădina dublă, 1904 etc.).
Tipic pentru drama simbolistă este retrospectivitatea în utilizarea intrigilor care sunt împrumutate de bunăvoie din epoci îndepărtate, percepute din punct de vedere estetic (de exemplu, Renașterea și Veneția secolului al XVIII-lea de la Hoffmannsthal ) sau sunt desenate în Evul Mediu feudal (din Maeterlinck) din mistice. legende și basme și sunt încadrate sub forma unui basm.- extravaganțele („Clopotul înecat” de G. Hauptmann ).
Temele și imaginile ofilării, ofilării, somnului și morții, îndrăgite în drama simbolistă, dezvăluie pesimismul inerent unui grup social care și-a pierdut încrederea în puterea ființei și este sortit inacțiunii.
Articolul folosește textul din Enciclopedia literară 1929-1939 , care a trecut în domeniul public , de când autorul, A. Gvozdev , a murit în 1939.