„Simfonie neterminată” în si minor DV 759 ( germană: Unvollendete ; când a fost publicată a fost atribuită nr. 8) este una dintre cele mai cunoscute lucrări simfonice ale compozitorului austriac Franz Schubert (1797-1828). Scrisă în toamna anului 1822 [1] .
Schubert a creat mai întâi o simfonie sub forma unei schițe („direcție”) pe două linii și abia apoi - în partitură . S-au păstrat schițele-direcții ale celor trei părți, în partitura Schubert a înregistrat doar primele două părți ale simfoniei, s-a păstrat și începutul partiturii părții a treia [2] !
Simfonia este dedicată societății muzicale de amatori din Graz , căreia i- au fost prezentate primele 2 mișcări în 1824 . .
Manuscrisul a fost păstrat de prietenul lui Schubert, Anselm Hüttenbrenner , de la care a fost descoperit de dirijorul vienez Johann Herbeck , care a interpretat prima dată simfonia într-un concert al Societății vieneze a iubitorilor de muzică pe 17 decembrie 1865 [3] [2] . (Au fost jucate primele două mișcări finalizate de Schubert și, în loc de mișcările a 3-a și a 4-a lipsă, a fost interpretată mișcarea finală din Simfonia a treia timpurie a lui Schubert în re major DV 200.)
În 1866 a fost publicată simfonia (sub forma primelor două mișcări).
După 1822, Schubert nu s-a mai întors la simfonie; motivele pentru a opri lucrările la ea sunt necunoscute.
Este posibil ca părțile a 3-a și a 4-a ale simfoniei să fi fost pur și simplu pierdute, deoarece manuscrisele sale au fost păstrate de alte persoane.
Multă vreme a existat un punct de vedere (care a fost apărat de unii muzicologi) conform căruia caracterul în două mișcări a acestei simfonii nu înseamnă cu adevărat incompletitudinea ei, întrucât cele două mișcări binecunoscute lasă impresia de totalitate și epuizare [4]. ] [2] . Din punctul lor de vedere, „Neterminat” de Schubert este considerată prima operă simfonică, care a întruchipat principalele trăsături ale romantismului timpuriu [4] ; respingerea ciclului în patru părți al simfoniei clasice , atât în direcția creșterii, cât și a reducerii numărului de părți, a devenit ulterior comună pentru opera compozitorilor romantici [5] . Cu toate acestea, acestei versiuni i se opune faptul că primele două părți completate de Schubert sunt scrise în chei diferite, departe una de cealaltă. (Astfel de cazuri nu s-au petrecut nici înainte, nici după el.) În plus, pe lângă Simfonia în si minor, Schubert are multe alte compoziții cu adevărat strălucitoare, îndrăznețe, care au rămas neterminate (printre acestea - Cvartetul de coarde în do minor DV 703, sonatele pentru pian în do major DV 840, fa diez minor DV 571 etc.).
Chiar și în secolul al XIX-lea, s-au încercat să finalizeze simfonia „Neterminată” de către alți compozitori. În prezent, există mai multe opțiuni pentru a finaliza simfonia „Neterminată” - în special, opțiuni ale muzicologului englez Brian Newbould și ale compozitorului rus Anton Safronov . [6] [7]
Boris Tișcenko a înaintat o altă sugestie: conform tuturor canoanelor din acea vreme, planul tonal al simfoniei Schubert ar fi trebuit să se încheie în si major, dar nu existau instrumente de alamă care să poată cânta în această tonalitate în acel moment în orchestră [8]. ] . (Simfonia a opta a lui Tișcenko (2008) a fost concepută ca o continuare a simfoniei lui Schubert, care a fost interpretată pentru prima dată pe 20 decembrie 2008 [9] în același concert cu opera lui Schubert.) Cu toate acestea, această presupunere este neconvingătoare: tonalitatea de si major, deși era extrem de rar pentru orchestra clasicilor vienezi, dar, cu toate acestea, Haydn are și o simfonie în această tonalitate (Hob I:46, 1772), scrisă cu jumătate de secol înainte de Schubert, unde doar folosește aceste instrumente de alamă. În al doilea rând, dacă nu existau astfel de instrumente pe vremea lui Schubert, cu greu ar fi început deloc să scrie o simfonie, care, evident, ar fi trebuit să se termine într-o tonalitate „neobișnuită” (se presupune că).
| „Simfonie neterminată” | |
| Prima parte | |
| Ajutor la redare | |
Începe cu o temă concentrată de bas, creând o imagine de reflexie dureroasă, imuabilitate tristă. Acesta este un fel de epigraf. Joacă un rol important în dezvoltarea pieselor. Apoi, pe fundalul mișcării tremurătoare, parcă constrânsă cumva a viorilor, oboiul și clarinetul cântă o melodie gânditor și tristă. Este înlocuit cu altul - vals, tineresc impetuos, ușor și afectuos. Ambele teme sunt cântece. Dar deja în primul apar accente tulburătoare, iar dezvoltarea celui de-al doilea este întreruptă de intruziuni ascuțite de acorduri tragice, vestigii ale dramei. În dezvoltare, agitația furtunoasă se intensifică, accentuează contrastele, capătă în sfârșit o ieșire în „alergarea” neliniștită a pasajelor de vioară, în formidabilul, după cum dictează destinul, sunetul temei - epigraful. Tema care revine în repriză nu aduce calm, și de aceea, la final, din nou, ca o întrebare nerezolvată, apare tema epigrafă.
| „Simfonie neterminată” | |
| A doua parte | |
| Ajutor la redare | |
Muzica se cufundă în atmosfera unei expresii lirice poetice profunde. Temele cântând se înlocuiesc reciproc, variind nuanțele unei stări de vis - uneori luminoase, alteori puțin triste. Doar ocazional este deranjat de urcușuri și coborâșuri pe termen scurt, dar intense - ecouri ale dramei recente.