Moartea inimii

Moartea inimii  (ing. Moartea inimii ) - un roman de Elizabeth Bowen , o scriitoare anglo-irlandeză, publicat în 1938 și a adus recunoaștere și popularitate creatorului său.

Aceasta este povestea orfanei Portia, în vârstă de șaisprezece ani, care este primită fără tragere de inimă de fratele ei vitreg (Thomas) și de soția lui (Anna) în casa lor luxoasă, dar sterilă din punct de vedere emoțional, după moartea părinților lor. Simțindu-se deplasată în lumea Quains, Portia își găsește alinare într-o dragoste unilaterală pentru Eddie, protejatul Annei. Inocența și naivitatea ei îi provoacă atât pe Quanes, cât și pe prietenii lor, care văd impulsul de a spune adevărul și arată sentimentele sincere ca pe o amenințare pentru fundamentele vieții adulte, unde emoțiile sunt suprimate și au un strat gros de legi sociale. Aceasta este o lucrare despre inocență, creștere și iluziile pierdute ale unei inimi tinere.

Bowen arată un segment al societății engleze între primul și al doilea război mondial care este aproape complet lipsit de compasiune și înțelegere umană. Potrivit scriitorului, acesta este „un roman care reflectă timpul, perioada antebelică cu tensiunea sa ridicată, anxietatea crescândă și un accent uriaș pus pe individualism”.

Plot

Porții 16 ani. Mama ei este pe moarte de cancer, iar acum este forțată să se mute în casa fratelui ei mai mare, îndepărtat din punct de vedere emoțional, și a soției sale fermecătoare, dar rece, Anna. Portia, fiind rezultatul unei aventuri întâmplătoare a tatălui ei, care ulterior va fi obligat să se căsătorească cu amanta lui (Irene), își petrece copilăria pe valize, mutându-se pentru totdeauna de la un hotel la altul, a N-a localitate stațiune în același vecin, fără să simți adevăratul cuvânt „acasă”. După moartea iubitei sale mame, inocentă la suflet, cu ochii deschiși, pleacă la Londra pentru a locui cu Thomas și Anna. Ei nu au copii, după ce au decis să abandoneze ideea de urmași după două încercări nereușite. Fiind de mult înstrăinați unul de celălalt și răcoriți în sentimente, își ascund emoțiile în spatele unui mod de viață consacrat sub forma citirii ziarelor, conversațiilor fără sens și băutului de ceai. Quains habar n-au ce să facă cu Portia. Sunt deranjați de stângăcia ei, de ignoranța comportamentului în cercul înaltei societăți, de veșnicele căderi emoționale. Pentru o fată îi este greu să locuiască într-o casă, atmosfera de aici apasă și încadrează sentimente înfloritoare. Annei nu-i place Portia, vorbind despre ea ca pe o prezență de rău augur care veghează mereu din umbră. Thomas, pe de altă parte, încearcă să găsească contactul și să fie amabil cu sora lui, dar reamintirea constantă a rușinii tatălui său în fața fetei îl împinge departe de Portia și întrerupe legătura. Singura persoană pe care această casă o acceptă este menajera familiei Matchett.

Portia se simte ca o străină oriunde merge. Încercând să analizeze și să găsească cheia înțelegerii altor oameni, ea observă cu atenție locuitorii casei și notează în jurnal gânduri despre ei, precum și despre evenimentele interesante din viața ei. Multe însemnări sunt dedicate norei ei Anna, care mai târziu le descoperă și le citește. Dezamăgită de observațiile sincere ale fetei, îi povestește prietenului ei Saint Quentin despre ele, nesimțind nici milă, nici îngrijorare pentru a invada gândurile și sentimentele altora.

Portia caută căldură în fața celeilalte persoane, flămând după afecțiune și având nevoie de intimitate. Fata se îndrăgostește de Eddie, protejatul Annei și angajat la firma lui Thomas. Neputincios și absorbit de sine, el consideră că atracția Portiei față de persoana lui este un joc amuzant. Elaborând și acceptând el însuși regulile, Eddie o înrolează pe domnișoara să se alăture. Portia, fecioară a sentimentelor, crede în iubitul ei, fiind sigură de reciprocitate.

La jumătatea romanului, Anna și Thomas pleacă în vacanță în Italia și o trimit pe Portia să locuiască cu fosta guvernantă a Annei, doamna Heccomb, pe toată durata călătoriei. Viața în Waikiki este plină de evenimente, timpul pe malul mării trece cu o cu totul altă viteză și intensitate. Ea merge la cumpărături cu doamna Heccomb, merge la biserică, dansează cu cei doi copii ai ei mici, Dicky și Daphne. Tinerii o prezintă pe Portia prietenilor lor, pe care ea îi intrigă în egală măsură, dar îi irită și prin inocența ei tinerească și lipsa de tact, spunând tot ce gândește. Portia hotărăște să-l invite pe Eddie, iar când sosește, Portia o șochează pe fată flirtând cu Daphne. Frustrată, se întoarce la Londra și descoperă alte trădări.

Punctul culminant al romanului are loc atunci când Sf. Quentin îi spune Portiei că Anna își citește jurnalul. Frânt, încearcă să găsească un adăpost emoțional cu Eddie, care o respinge pe fată și nu-i acceptă dragostea. Portia merge la hotel la maiorul Brutt, un cunoscut al Annei, îi cere să fugă împreună și să se căsătorească cu ea. Confuz și îngrijorat de starea fetei, maiorul Brutt decide să-i sune pe Quains și să le spună unde este Portia. Thomas și Anna îl trimit pe Matchett la hotel să o ia pe fată. Romanul se termină cu monologul servitoarei din taxi.

Personajele principale

• Portia Quain
• Anna Quain
• Thomas Quain
• Eddie
• Sfântul Quentin
• doamna Heccomb
• Daphne Heccomb
• Dickie Heccomb
• Matchett

Structura romanului

Moartea inimii este împărțită în trei părți de lungime egală, fiecare dintre acestea fiind împărțită la rândul său în capitole. Acțiunea se desfășoară pe parcursul a trei sezoane separate: primul are loc la Londra, iarna; în al doilea, Portia se mută la Waikiki pentru primăvară; iar în al treilea se întoarce la Londra pe măsură ce se apropie vara.

Cele trei părți ale cărții sunt intitulate „Lumea”, „Carnea” și „Diavolul” ca referință la triada surselor majore de ispite cu care un creștin trebuie să se confrunte pentru a rămâne virtuos. De fapt, aceste trei lucruri apar în cartea anglicană de închinare publică, Cartea rugăciunii comune . „Din toate ispitele lumii, trupul și diavolul, mântuiește-ne, Doamne”.

Pacea înseamnă ceea ce nu are legătură cu religia; Carne - căutarea plăcerilor senzuale; Diavolul reprezintă ispitele răului, cum ar fi furtul și minciuna.

În trei părți ale romanului, Portia este supusă unor experiențe care pot fi asociate cu aceste trei titluri. În The World, ea vine pentru prima dată la Londra, o lume nouă și ciudată pentru ea. În „Flesh”, ea îl sărută pe Eddie și îl vede ținându-se de mână cu Daphne într-un cinematograf. În The Devil, o altă înșelăciune este dezvăluită atunci când eroina află că Anna și-a citit jurnalul și a împărtășit conținutul acestuia cu alții.

Critica

Criticii au reacționat în general la Death of the Heart în două moduri. Unii au discutat despre consecințele experienței din copilărie a autorului de a fi lipsit de mama sa la o vârstă fragedă; alții au explorat conflictul dintre inocență și realitate care pătrunde în întreaga carte.

Bowen a crescut într-o familie anglo-irlandeză privilegiată din Irlanda, ea nu era engleză, dar rădăcinile ei l-au izolat pe scriitoare de țara ei de reședință.

Strămoșii lui Elizabeth Bowen, galezi cu numele de familie apOwen, cel mai probabil s-au mutat în Irlanda împreună cu cuceritorii englezi în secolul al XVII-lea. Au navigat - și au rămas englezi printre irlandezi, subliniind puternic apartenența lor la cultura protestantă. Această dualitate, promovată de familia Upowen și mai târziu de familia Bowen, a fost intensificată doar când, în 1765, unul dintre Bowen s-a căsătorit cu o moștenitoare bogată din familia Cole, la fel de accentuată, anglo-irlandeză.

După cum notează Richard Tillinghast în Home, Hotel, and Child, „Anglo-irlandezii au fost întotdeauna, încă din secolul al XVI-lea, oarecum lipsiți de rădăcini și nesiguri cu privire la țara pe care o conduceau”. Această tensiune se datorează faptului că clasa conducătoare protestantă deținea pământul confiscat cu forța de la populația irlandeză catolică de către strămoșii lor. Acest sentiment de neliniște se extinde și asupra personajelor lui Bowen, potrivit lui Tillinghast [1] . „Epuizarea și starea de rău resimțite de toată lumea dintre personajele lui Bowen se datorează din punct de vedere istoric izolării tot mai mari a anglo-irlandezilor”. Rudele lui Bowen sunt străine într-o țară în care, la începutul secolului al XX-lea, se acordă din ce în ce mai multă atenție luptei pentru independența națională a Irlandei față de Marea Britanie.

Bowen o înfățișează pe Portia ca pe o tânără fată fără țară, exilată din Anglia fără nicio vină a ei, care călătorește prin Europa ca un vagabond. Portia ajunge la Londra ca străină cu nevoia de a monitoriza îndeaproape comportamentul oamenilor din jurul ei. Tillinghast notează: „Viziunea străinului asupra vieții, care cu ochi reci, fără iluzii, privește realitatea – face din Portia o proscrisă în cercul confortabil de acomodare reciprocă civilizată familiară Anna și Thomas, transformând astfel vizitatorul lor într-o prezență periculoasă pentru ei. „ [1] .

În plus, Bowen și-a pierdut tatăl din cauza unei boli mintale când ea avea aproximativ șase ani și mama ei de cancer când avea treisprezece ani. Apoi a fost crescută de rude, iar o serie de vile de pe coasta Angliei au devenit casa ei. Potrivit lui M. Henn, „Bowen credea că ficțiunea își are rădăcinile în experiența de viață a autoarei, dar, în același timp, a respins un impuls autobiografic sau confesional în creativitate”. [2] .

Mai mult decât atât, criticii au observat că în toată opera lui E. Bowen, inclusiv în romanul „Moartea inimii”, poate fi urmărită tema unei fetițe rămase fără mamă și care are nevoie de sprijinul adulților. Edwin J. Kenny, Jr. notează în Elizabeth Bowen că scriitoarea și-a explorat propria experiență scriind trei lucrări care au inclus „un copil pierdut care își caută identitatea pentru a supraviețui” [3] .

Criticii au remarcat, de asemenea, eforturile lui Bowen de a înțelege legătura dintre inocență și experiență. Kenny susține că interesul ei pentru rolul inocenței poate fi văzut în mod clar în tema recurentă a „nevoia primordială a omului de iluzie” și posibila ei „pierdere, prin dobândirea cunoștințelor și începutul încrederii în sine” [3] .

Povestea Portiei din Death of the Heart este o încercare de a înțelege cine și ce este ea, dobândind și renunțând la iluzii, cum ar fi să fii îndrăgostită de Eddie și să treci de la o etapă la alta a vieții ei.

Moartea inimii nu este doar o imagine zdrobitoare a morții inocenței, ci și un semnal al iluziilor pierdute ale lumii moderne, în care inocența trebuie ștearsă și trebuie să facem compromisuri.

Editorii The Modern Library [4] și Time [5] au inclus Death of the Heart printre primele 100 de cărți englezești ale secolului al XX-lea.

Adaptare ecran

Romanul a fost transformat într-un serial TV în 1986, cu Patricia Hodge și Miranda Richardson în rolurile principale .

Note

1. ↑ 1 2 [1] , Tillinghast, Richard, „Elizabeth Bowen: The House, the Hotel & the Child”, în New Criterion
2. ↑ Henn, Martha, „Bowen, Elizabeth Dorothea Cole”, în Feminist Writers, editat de Pamela Kester-Shelton, St. James Press, 1996, pp. 57-60.
3. ↑ 1 2 [2] Kenney, Edwin J., Jr., în Elizabeth Bowen, Bucknell University Press
4. ↑ [3] , Biblioteca modernă, 100 de cele mai bune romane
5. ↑ [4] , Time, All Time 100 de romane

Dicționare și enciclopedii	Britannica (online)