Arhitectură contemporană (revista)

Arhitectura moderna

Coperta primului număr al revistei (de A. Gan )
Periodicitate de 6 ori pe an
Limba Rusă (articole și titluri selectate cu traduceri în franceză și germană )
Adresa editorială Moscova ,
Bulevardul Novinsky , 32, ap. 63
Editor sef A. A. Vesnin , M. Ya. Ginzburg (1926-1928, 1930)
M. Ya. Ginzburg (1929)
Țară  URSS
Editor Gosizdat
Istoricul publicațiilor din 1926 până în 1930 _
Data fondarii 1926
Volum 8 buc. cearșafuri (1930)
Circulaţie 4000 (1930)
Logo Wikisource Probleme în Wikisource
 Fișiere media la Wikimedia Commons

Sovremennaya arkhitektura („SA”) este  o revistă ilustrată periodică sovietică publicată la Moscova în anii 1926-1930 . A abordat probleme de urbanism , arhitectură rezidențială și industrială , design, istoria și teoria arhitecturii și construcțiilor. El a jucat unul dintre rolurile principale în promovarea ideilor constructivismului arhitectural , de fapt, a devenit organul tipărit al asociației creative a arhitecților constructiviști - Asociația Arhitecților Moderni .

Istorie

În 1925, Departamentul de Artă al Glavnauka al Comisariatului Poporului pentru Educație al RSFSR a decis să organizeze lansarea unei reviste de arhitectură. La acea vreme, în țară nu exista un periodic de arhitectură: prima revistă tematică sovietică „Arhitectura”, care a fost publicată în 1923 de Societatea de Arhitectură din Moscova (MAO), rula doar pentru două numere. Șeful departamentului , P. I. Novitsky , a încredințat soluționarea problemelor organizaționale pentru crearea revistei lui M. Ya. Ginzburg , care avea experiență ca editor executiv la Arhitectură. Ginzburg, la rândul său, s-a oferit să devină editorul real al revistei Grupului de arhitectură INHUK , care includea membri ai asociației LEF și un număr de profesori și studenți ai VKHUTEMAS [1] . Grupul de arhitectură INKhUK împărtășea pozițiile constructivismului și era perceput la acea vreme ca unul dintre grupurile de arhitectură, alături de cea mai veche organizație creativă a țării MAO și asociația raționalistă ASNOVA , creată în 1923 ; conducătorii grupului au fost A. A. Vesnin , A. S. Lavinsky și O. M. Brik [2] . În cadrul discuției grupului asupra conceptului de publicare, reprezentanții LEF (în primul rând Brik) au insistat ca viitoarea revistă să acopere toate domeniile constructivismului și artei industriale ( revista LEF publicată de asociație , care a apărut neregulat timp de trei ani). , a încetat să mai existe în 1925 ); arhitecții și-au propus să creeze o revistă mai restrânsă, prezentând-o ca un organ al unei noi tendințe creative - constructivismul arhitectural [3] .

În a doua jumătate a anului 1925, activitățile Grupului de arhitectură INHUK-LEF au fost de fapt reduse. Unii dintre membrii săi, precum și asociații creativi ai Vesnin și Ginzburg din MIGI , MVTU și VKhUTEMAS au creat în decembrie 1925 o nouă organizație creativă a arhitecților constructiviști - Asociația Arhitecților Moderni (OSA), prezidată de A. A. Vesnin [4] . În mai 1926 a apărut primul număr al revistei, numit „Arhitectura modernă” („SA”) [5] . Pe coperta sa, în numele redacției, se menționa:

Revista Modern Architecture este în primul rând rezultatul muncii membrilor Asociației Arhitecților Moderni (OCA), conectați prin vederi și aspirații arhitecturale comune.

Cu toate acestea, Arhitectura Modernă nu intenționează să se retragă în cercul său interior. Dimpotrivă, editorii fac tot posibilul pentru a reflecta sistematic toate problemele interesante ale modernității noastre arhitecturale.

Și exact în același mod, Arhitectura Modernă își deschide paginile larg pentru toți oamenii săi cu gânduri asemănătoare, împrăștiați nu numai în URSS, ci în întreaga lume.

În ciuda acestei declarații, la momentul lansării primului număr al SA, asociația creativă a arhitecților constructiviști nu fusese încă oficializată oficial: Consiliul Local Moscova a refuzat să o înregistreze de mai multe ori, sugerând ca fondatorii să se alăture unuia dintre organizaţiile de arhitectură existente. Abia în toamna anului 1926, OCA a reușit să-și oficializeze oficial existența la Academia de Stat de Științe Artistice . Începutul lansării „Arhitectura modernă” a avut o mare influență asupra adoptării unei decizii pozitive. Astfel, într-o scrisoare a Glavnauka al Comisariatului Poporului pentru Educație către Consiliul de la Moscova, s-a remarcat că OSA „publică singura revistă de arhitectură din URSS, Arhitectura modernă, ale cărei prime două numere au fost întâmpinate cu mare interes atât aici și în Occident” [6] [7] .

Colegiul editorial al „Arhitecturii moderne” a servit de fapt ca organ de conducere al OCA, iar revista a devenit unul dintre principalele mijloace de promovare a ideilor constructivismului arhitectural. Articolele lui Moisei Ginzburg au dezvoltat ideologia, fundamentele teoretice și conceptul creativ al noii tendințe, inclusiv așa-numita metodă funcțională. Din paginile revistei, constructiviștii au luptat împotriva eclectismului și a diverselor stilizări în spiritul „stilului constructiv”, au intrat într-o dezbatere aprinsă cu reprezentanții altor tendințe arhitecturale, în primul rând cu „tradiționaliștii” și membrii ASNOVA [8] . Numerele revistei au fost însoțite de apeluri și sloganuri: „Jos eclectismul!”, „Trăiască metoda funcțională de gândire!”, „Trăiască constructivismul!”, „Arhitect, nu imita formele tehnologiei, ci învață metoda constructorului.” Deja de la primele numere, conținutul „Arhitecturii moderne” a depășit subiectele pur arhitecturale și de construcție. Revista a acoperit pe larg lucrările altor domenii ale constructivismului: tipografie (lider - Alexei Gan ) și design ( Alexander Rodchenko ). În același timp, teoriile radicale ale artei producției și ale constructivismului, care, în special, l-au mărturisit pe Hahn, nu și-au găsit reflecție pe paginile SA. Vorbind în 1936 la o conferință a arhitecților din întreaga Uniune, Alexander Vesnin a spus: „La un moment dat, unii dintre camarazii noștri, deși erau minoritari, au închis cu siguranță ochii în materie de artă. Ei au spus că arta este o relicvă și, în loc de artă, au prezentat lucrări artistice. <...> ... în revista noastră nu am permis niciodată sloganul „Jos arta”” [9] .

SA SE OPOSA

1. ECLECTISMUL ȘI LIPSA DE PRINCIPIU - FRONTUL GENERAL AL ​​MATERIALISMULUI DIALECTIC ÎN METODEA GÂNDIRII FUNCȚIONALE. LA INSPIRAȚIE, INSPIRAȚIE ȘI DESPRE CANONURI PREOȘTI - O METODĂ PLANIFICATĂ, UN DESIGN RAȚIONAL VENIT DIN PRECONDIȚIILE SOCIALE ALE ZILEI.
2. STILURI DECORATIVE ȘI DECORATIVE - CONSTRUCȚIA UNEI VIEȚI NOI, O REORGANIZARE DURĂ A TIPURI ARHITECTURALE DIN INTERIOR, DIN NOI ABILITĂȚI INDUSTRIALE ȘI GOspodărească.
3. Subordonarea pasivă față de materialele și construcțiile existente, idei canonizate despre capacitățile lor statice și termice - o revizuire activă strictă a acestora, inventarea de noi materiale și structuri de construcție, lupta împotriva rezervelor de rezistență, a căror necesitate se bazează numai pe tradiții , distrugerea tuturor pieselor și detaliilor, nu PORTATORUL STATIC SAU FUNCȚIILE TERMICE.
4. ANACRONISM ÎN METODE DE PRODUCȚIE CONSTRUCȚII - NU , STANDARDIZAREA ȘI MECANIZAREA CONSTRUCȚILOR, INDUSTRIALIZAREA ANUMITE TIPURI ȘI PĂRȚI DE PRODUCȚIE CONSTRUCȚII.
Dintr-o reclamă pentru „Arhitectura modernă” (nr. 5-6, 1926, pagina a treia de copertă)

Redacția a anunțat periodic concursuri amicale, a îndemnat arhitecții, „indiferent de convingerile lor arhitecturale, <…> să trimită poze atât din clădirile finalizate, cât și din proiectele lor. SA va clișea fotografiile trimise și va tipări articole atât pentru cât și împotriva materialului plasat” [10] . De fapt, revista a prezentat în principal proiecte ale membrilor și susținătorilor OCA și lucrările unor reprezentanți ai tendințelor arhitecturale de avangardă străine - Frank Lloyd Wright (nr. 2, 1927), Erich Mendelssohn (nr. 5, 1927), Hannes Mayer , Robert Malle-Stevens (nr. 6, 1927), Walter Gropius (nr. 6, 1927, nr. 1, 1928), Le Corbusier , Ludwig Mies van der Rohe (nr. 1, 1928), Eileen Gray ( Nr. 4, 1930) și altele. În toți anii de existență, revista nu a publicat niciun proiect și nu a menționat niciodată numele unui reprezentant atât de proeminent al avangardei sovietice precum Konstantin Melnikov ; Melnikov, ca răspuns, a declarat că nu va lua „Arhitectura modernă” în mâinile sale [11] . Ignorate fundamental revista și opera „tradiționaliștilor” [12] . În raport cu raționaliștii, la început, redacția a urmărit o linie privind includerea materialelor lor în jurnal, a propus să aloce ASNOVA un loc în „SA” la „deplină dispoziția editorială”. Au discutat chiar și ideea lansării unei reviste cu două coperți diferite pe verso - pe una dintre care ar fi scris „OSA”, pe cealaltă, răsturnată - „ASNOVA”, iar textele și ilustrațiile au fost propuse. să fie plasate doar pe paginile potrivite, „cu susul în jos” în raport cu materialele concurentei. Cu toate acestea, grupurile nu au reușit să cadă de acord asupra condițiilor de cooperare. ASNOVA a criticat revista, refuzând să-și depună proiectele spre publicare, iar în curând a apărut primul număr al revistei Izvestia ASNOVA, care a rămas singurul. Potrivit cercetătorului arhitecturii avangardei sovietice S. O. Khan-Magomedov , „faptul că OSA și ASNOVA nu au putut conveni asupra publicării în comun a SA a cauzat prejudicii serioase promovării realizărilor avantului arhitectural sovietic. -garde în a doua jumătate a anilor 20” [13] .

Revista a devenit adesea o platformă de luptă publică cu reprezentanții ASNOVA și ai altor tendințe arhitecturale. Începând ca un pur profesionist, din 1928, controversa dintre OSA și ASNOVA a început să fie însoțită de acuzații reciproce, lipirea etichetelor filozofice și ideologice unele de altele și folosirea unor metode vulgare de critică. În Arhitectura modernă, aceste tendințe s-au reflectat în articolele cu tonuri ascuțite ale lui Roman Heeger ; el, potrivit lui Khan-Magomedov, „s-a alăturat cu entuziasm acestei controverse, adesea foarte departe de problemele profesionale creative, care deseori semăna cu o ceartă pe principiul „prostului însuși”” [14] . În 1930, redacția s-a opus „hărțuirii fără temei” a arhitectului constructivist Ivan Leonidov de către membrii VOPRA , plasând în apărarea sa un editorial în jurnal și publicând proiectul Palatului Muncii creat de Leonidov. Motivul a fost o serie de articole de A. Mordvinov , în care l-a criticat aspru pe Leonidov, numindu-l pe arhitect un dăunător, și lucrarea sa „Leonidism” - „o tendință mic-burgheză în arhitectură” [15] .

În timpul existenței „Arhitecturii moderne” (1926-1930), în URSS au mai fost publicate două reviste care publicau sistematic materiale pe subiecte arhitecturale - lunar „Industria construcțiilor” și „Construcția Moscovei”, publicate cu un tiraj de 12- 15 mii de exemplare fiecare. În comparație cu aceste publicații, tirajul Arhitecturii moderne a fost mic (1,5 mii de exemplare în 1926, 4 mii în 1930), iar prețul unui număr a fost mult mai mare (2 ruble 50 copeici, față de 1 rublă 25 copeici din Industria construcțiilor și 45 copeici de la Construcția Moscovei) [16] .

Revista a fost publicată cu o frecvență de 6 numere pe an. În total, în perioada 1926-1930 au fost publicate 27 de numere ale SA, dintre care trei duble [17] . Unele probleme au fost tematice: nr. 6 pentru 1927 a fost dedicat primei expoziții de arhitectură modernă desfășurată la Moscova [18] ; în 1929, subiectele revistei erau „Locuințe moderne” (nr. 1), „Lumină și culoare” (nr. 2), „Construcții de cultură și recreere” (nr. 3) și „Dneprostroy” (nr. 6). ) [19] .

Revista a fost întreruptă în 1930. În ultimul număr, al șaselea, pentru anul 1930, a fost publicat un articol editorial „1926-1930”, care rezumă activitatea de cinci ani a „Arhitectura Modernă” și a Asociației Arhitecților Moderni. În același an, grupurile de arhitectură independente anterior (OSA, ASNOVA, MAO, VOPRA, ARU și altele) au intrat în filiala regională din Moscova a Societății de Arhitectură și Științifice All-Union (MOVANO) ca sectoare [20] [21] . MOVANO plănuia să creeze o revistă de arhitectură non-grup, bazată pe Arhitectura Modernă - în același ultim număr al SA pentru 1930, a fost tipărită o reclamă pentru viitoarea revistă Arhitectura Revoluționară (RA), care anunța că noua revistă „unește cele mai importante tendințele arhitecturale ale sectoarelor VOPRA, ASNOVA, ARU și OSA. Cu toate acestea, MOVANO nu a reușit să-și creeze propriul organ de presă. În 1931, a apărut o nouă revistă de arhitectură, Arhitectura sovietică, în comitetul editorial al căruia se afla și fostul redactor executiv al Modern Architecture M. Ya. Ginzburg [22] .

Redacție și autori

Redactorii-șefi ai revistei în 1926-1928 au fost A. A. Vesnin și M. Ya. Ginzburg. În 1929, în legătură cu publicarea rezoluției lui Glavnauka și Gosizdat privind alocarea unui singur redactor-șef în toate periodicele științifice, editorii l-au ales pe Ginzburg ca redactor-șef al revistei, iar pe Vesnin ca redactor „pentru biblioteca SA” (secțiunea „Bibliografie”) [23] . Ginzburg este numit editor executiv al tuturor numerelor revistei pentru 1929. În 1930, redacția a fost din nou condusă de Vesnin și Ginzburg. În același an, în redacție a apărut funcția de redactor-șef adjunct, care a fost preluată de R. J. Heeger.

Pe lângă Vesnin și Ginzburg, primul comitet editorial al revistei a inclus A. K. Burov , V. A. Vesnin , G. G. Vegman , I. A. Golosov , A. M. Gan, A. F. Loleit , G. M. Orlov și I. N. Sobolev . Majoritatea membrilor comitetului editorial au lucrat pentru revista pe toata perioada de 5 ani de existenta a acesteia; I. A. Golosov și A. F. Loleit au părăsit redacția în 1926 [17] . În viitor, componența redacției a fost completată de mai multe ori cu noi membri: V. N. Vladimirov (de la nr. 2, 1926), S. A. Maslikh (de la nr. 4, 1926), I. L. Matsa (nr. 5-6, 1926 ). ), P. I. Novitsky (din nr. 5-6, 1926), A. L. Pasternak (din nr. 3, 1927), A. S. Nikolsky , M. O. Barshch (din nr. 4-5, 1927), I I. Leonidov (nr. 1). , 1928), N. A. Krasilnikov , I. I. Muravyov, N. B. Sokolov, M. Kholostenko, F. I. Yalovkin, R. Ya . Fisenko (de la nr. 6, 1928). În două numere ale revistei (nr. 6, 1928 și nr. 1, 1929), Le Corbusier figurează ca membru al redacției [16] [24] . Membrii redacției s-au adunat la apartamentul sau casa lui A. A. Vesnin, unde s-au discutat în detaliu principalele materiale, au fost întocmite articole editoriale; Vesnin a condus întâlnirile, care avea întotdeauna ultimul cuvânt asupra conținutului problemei [12] .

În majoritatea numerelor revistei, împreună cu lista redacției, au fost enumerați cei cu care revista colaborează. La sfârşitul anului 1926, într-unul dintre numere, a fost dată o listă generalizantă de autori, printre care au fost numiţi K. Akashev , G. Barkhin , V. Bourgeois , L. Vesnin , B. Vargazin , G. Goltz , V. Gropius , A. Ivanitsky , N. Colli , S. Kozhin , J. Kornfeld , A. Kapustina , V. Kashkarov , V. Kalish , G. Krasin , A. Kurovsky , G. Carlsen , G. Ludwig , A. Lyursa , P. Malinovsky , Mies van der Rohe , E. Norvert , M. Parusnikov , A. Rodchenko, V. Ragozinsky , Sh. Syrkus , A. Fufaev , P. Ettinger , A. Erlich [25] .

Înregistrare

În anii 1926-1928, majoritatea numerelor revistei au fost concepute de Alexei Gan (coperți, aspect, publicitate); excepțiile au fost nr. 6 pentru 1927 și nr. 1 pentru 1928, al cărui aspect a fost elaborat de Ivan Leonidov. Ulterior, revista a fost concepută de Varvara Stepanova (patru numere), E. Nekrasov (două numere) și Solomon Telingater (patru numere) [26] .

Designul revistei a reflectat poziția lui A. Gan, care a considerat fundamental pentru constructivism să facă layout fără elemente desenate și să profite la maximum de posibilitățile caselor de marcat de tip tipografic: cu rare excepții, toate coperțile Arhitecturii Moderne au fost pur tip. În aspectul revistei, au fost utilizate pe scară largă posibilitățile fontului (schimbarea stilului, mărimii, culorii, mărirea și sublinierea cuvintelor și frazelor importante), metode de modificare a lățimii coloanelor de text, introducerea liniilor perpendiculare sau diagonale pe principalele text, introducând inserții cu sloganuri evidențiate cu linii groase și semne de exclamare, decor cu diverse săgeți, semne etc. Revista a fost bogat ilustrată cu fotografii, diagrame și desene. În instalarea ilustrațiilor s-au folosit tehnici care provin din publicitate și tipărirea afișelor; aceasta era caracteristică mai ales paginilor de titlu, unde erau amplasate ilustrațiile cele mai informative, și paginilor a doua-patra din coperțile revistei [27] .

Evaluări

Lansarea primelor numere din Arhitectura modernă a evocat răspunsuri largi atât în ​​URSS, cât și în străinătate. Directorul Bauhaus, Walter Gropius, a scris despre primele două numere ale revistei, care „au interesat foarte mult nu numai pe mine, ci și pe toți lucrătorii institutului nostru”. Scriitorul și artistul de avangardă ceh Karel Teige a numit SA una dintre cele mai bune reviste europene . Bruno Taut a scris în revista berlineză Das neue Rußland că Modern Architecture este o revistă „dedicată exclusiv unei noi înțelegeri a arhitecturii, care este un organ larg conceput de luptă și propagandă; un astfel de jurnal, din păcate, încă lipsește în Germania” [25] .

După cum a remarcat redacția, „Arhitectura sovietică” a fost cel mai des criticată pentru „ sectarism și izolare”. Deci, în cel de-al doilea număr al revistei pentru 1926, a fost publicată o scrisoare de la ASNOVA, în care organizația raționaliștilor refuza să-și publice lucrările pe paginile SA, menționând că revista era „un organism unilateral care reflectă interesele unuia dintre grupurile arhitecturale moderne”. Ca răspuns la aceasta, redactorii au afirmat că „revista SA, desigur, nu a intenționat și nu urmează să acopere probleme de arhitectură modernă în general, înțelegând în mod restrâns tot ceea ce se face astăzi în domeniul construcțiilor arhitecturale prin „modern”. "" [28] [12] .

Profesorul N.V. Markovnikov pe paginile revistei „Industria construcțiilor” a numit „SA” „o nouă preocupare care decretează arhitectura”, acuzându-l de acoperirea părtinitoare a concursurilor de arhitectură în desfășurare, în special, că editorii nu publică materiale despre proiectele câștigătoare. și, dimpotrivă, publică proiecte care nu au fost premiate de juriu. Colegiul de redacție a răspuns că „tabelul de ranguri” stabilit de juriu nu contează pentru ea și ea vede diferența dintre obiectivitate și lipsă de scrupule: „În opinia noastră, este mai bine să „decretăm arhitectura” decât să plantezi un „obiectiv”. vinegretă din tripa pre-revoluționară și acum la modă „stil constructiv“” [12] [29] .

Criticul de artă N. I. Brunov în articolul „Arhitectura modernă. Jurnalul OCA”, publicat în 1927 de revista „ Imprimare și revoluție ”, scria: „Ceea ce arhitectura modernă a scăpat în cursul ei, reprezentat de revista analizată, este abstracția artei din viață, conceptul de „arhitectură pură”, nu numai fără legătură cu viața, dar cerând viața ca sacrificiu și străduindu-se să o domine” [30] .

Kazimir Malevich a fost, de asemenea, critic la adresa revistei , care a trimis o scrisoare către SA în 1928, în care afirma că „Făcându-mă familiarizat cu revista „Arhitectura modernă”, am găsit mari diferențe fundamentale cu gândirea arhitecturală modernă. Ideologia arhitecturii și a artei în general nu este ceva ce nu ați înțeles, dar nu există nici măcar o încercare de a clarifica acest aspect măreț al vieții în jurnalul dvs. Această poziție mă face să mă abțin de la colaborarea în jurnalul pe care îl editați. Aceasta înseamnă: nu-mi tipăriți numele în listele de angajați, dar acest lucru nu exclude posibilitatea ca să îmi tipăriți munca. Vreau să fiu aleatoriu în revista ta și să scriu ce vrei despre munca mea” [31] .

Potrivit lui S. O. Khan-Magomedov, revista este un fenomen remarcabil în cultura anilor 1920: „Conținutul său (textual și ilustrativ), tehnicile de editare, coperți etc. - toate acestea îl plasează pe Modern din primele locuri (și poate că în primul rând) în domeniul tipăririi revistelor acelor ani” [25] .

Retipărește ediții ale numerelor revistei

Note

  1. ↑ Khan-Magomedov, 1996 , p. 402.
  2. ↑ Khan-Magomedov, 1996 , p. 376-378.
  3. ↑ Khan-Magomedov, 1996 , p. 402-403.
  4. ↑ Khazanova, 1970 , p. 65-67.
  5. ↑ Editorial // Arhitectura modernă. - 1926. - Nr. 5-6 . - S. 112 .
  6. ↑ Khan-Magomedov, 1996 , p. 398-400, 402.
  7. ↑ Khazanova, 1970 , p. 69.
  8. ↑ Khan-Magomedov, 1996 , p. 404-405, 612.
  9. ↑ Khan-Magomedov, 1996 , p. 405-406.
  10. ↑ Colegiul editorial al SA // Arhitectură modernă. - 1928. - Nr 3 . - S. 104 .
  11. ↑ Konstantin Stepanovici Melnikov: Arhitectura vieții mele. Concept creativ. Practică creativă / Comp. A. Strigalyova, I. Kokkinaki; Introducere. Artă. A. Strigalyova. - M . : Art, 1985. - S. 31, 266. - 311 p. - (Lumea artistului).
  12. ↑ 1 2 3 4 Khan-Magomedov, 1996 , p. 405.
  13. ↑ Khan-Magomedov, 1996 , p. 404-405.
  14. ↑ Khan-Magomedov, 1996 , p. 611-612.
  15. ↑ Khan-Magomedov, 1996 , p. 620-621.
  16. ↑ 1 2 Khan-Magomedov, 1996 , p. 404.
  17. ↑ 1 2 Khan-Magomedov, 1996 , p. 403.
  18. ↑ Khazanova, 1970 , p. 76.
  19. ↑ Conținutul numerelor SA pentru 1929 // Arhitectură modernă. - 1929. - Nr 6 . - S. 217 .
  20. ↑ Khazanova, 1970 , p. 68.
  21. ↑ Khan-Magomedov, 1996 , p. 623.
  22. ↑ Khan-Magomedov, 1996 , p. 625.
  23. ↑ Editorial // Arhitectura modernă. - 1929. - Nr 1 . - S. 40 .
  24. ↑ Khazanova, 1970 , p. 67.
  25. ↑ 1 2 3 Khan-Magomedov, 1996 , p. 407.
  26. ↑ Khan-Magomedov, 1996 , p. 411.
  27. ↑ Khan-Magomedov, 1996 , p. 410.
  28. ↑ Redactorilor revistei SA // Arhitectură modernă. - 1926. - Nr 6 . - S. 176 .
  29. ↑ Industria construcțiilor critică SA. - 1926. - Nr 4 . - S. 105-106 .
  30. ↑ Khazanova, 1970 , p. 87.
  31. ↑ K. Malevici. Scrisoare către editor // Arhitectură modernă. - 1928. - Nr 5 . - S. 157-159 .

Literatură

Link -uri