Picior ( lat. pes ← alt grecesc πούς „picior, picior”) este o unitate structurală a versului ; un grup de silabe distinse și unite prin ikt , un accent ritmic în versuri. Piciorul poate fi privit ca „ cuantica ” versului, limita diviziunii sale ritmice; un astfel de „cuantic” constă dintr-o bătaie puternică, determinată de ikt, și o bătaie slabă adiacentă celei puternice și care umple spațiul temporal prin necesitatea ritmului. Termenul datează din perioada secolelor VIII - VII . î.Hr e. și indică unitatea originală a versurilor, muzicii și dansului.
Partea puternică a piciorului, care este determinată de ikt, se numește arsis ( ἄρσις ), partea slabă este teza ( θέσις ). Până în secolele V - IV . î.Hr e. termenii aveau sensuri opuse; arsisul a fost numit o mișcare în sus (piciorul a fost ridicat), teza a fost o mișcare în jos (piciorul a lovit pământul). În versificarea metrică la picior, bătaia puternică este formată de obicei dintr-o silabă lungă, sau de prima dintre silabe lungi, dacă sunt mai multe silabe lungi; de exemplu. dactil —́UU, amfibrah U—́U, Bacchius U—́ —, ascendent ionic UU—́ —.
Unul dintre principiile versificării metrice - o perioadă fixă de timp alocată tipului stabilit de vers - determină prima caracteristică a piciorului, durata sau cantitatea acestuia. Piciorul este împărțit în segmente de timp, prin care se măsoară cantitatea acestuia. O astfel de perioadă de timp elementară se numește mora ( lat. mora , corespunde altor grecești χρόνος πρῶτος ). Numărul de mora determină timpul prozodic necesar pentru a pronunța o silabă sau picior. În același timp, se consideră că o silabă lungă ocupă două pestilențe, o silabă scurtă - una. Compoziția cantitativă a piciorului variază de la două până la zece mor.
Același principiu, împreună cu proprietatea principală a limbajelor cantitative, opoziția vocalelor lungi/silabelor cu cele scurte, determină a doua caracteristică a piciorului - compoziția sa silabică, sau calitatea. Opririle de același număr pot avea calități diferite, adică ocupând același timp prozodic, pot consta dintr-un număr diferit de silabe. De exemplu, tribrachium (UUU) și iambic (U-), ocupând 3 mora, dactyl (-UU) și spondeus (--), ocupând 4 mora, sunt cantitativ egali. Această proprietate a piciorului determină prezența unor fenomene fonetice precum, de exemplu, ipostaza (modificarea lungimii piciorului prin silabe, dar conservarea prin mora).
În unele cazuri, opriri precum spondeus (—́ —), dactyl (—́UU), anapaest (UU—́), cu durata lor nominală egală cu 4 moras, au fost reduse la durata iambic (U—́) sau trohea ( —́U), adică s-au pronunțat nu la 4, ci la 3 mora. În același timp, probabil, o silabă lungă a fost pronunțată în 1½ mora, iar una scurtă - în ¾ (așa-numitele opriri „iraționale”). Accelerarea tempo-ului în acest fel pare destul de firească în interpretarea muzical-vocală a versurilor metrice, mai ales în versurile corale. Poetul a recurs la o astfel de transformare, de regulă, după cerințele ritmului (așa-numitele metri causa ), sau în scopul unui anumit efect artistic.
Picioarele cu două și trei silabe care urcă la dimensiuni muzicale simple în două și trei părți (2/4 și 3/4) sunt considerate simple, restul sunt complexe. Picioarele compuse cu 5 compuse au fost folosite în principal în versurile corale și în drame ulterioare, formând adesea un metru unic pentru vers și lucrare.
| Simplu | Complex | |||
|---|---|---|---|---|
| 2-complex | 3-dificil | 4-dificil | 5-dificil | |
| 2 ciuma | UU dibrahium (piriric) | |||
| 3 ciuma | -U trocheus (trohee) U- iambic |
Tribrach (e) UUU | ||
| 4 ciumă | -- spondday | UU amfibrah UU- anapaest -UU dactil |
UUUU prokeleusmaticus (dipyrhic) | |
| 5 luni | -U- amphimacre (kretik) --U antanapest (antibacchius) U-- tripodium (bacchius) |
-UUU peon 1 U-UU peon 2 UU-U peon 3 UUU - peon 4 |
||
| 6 mare | --- molos (trimacr, extensipes) | U--U antispast (yambhorean) U−U− dichorey (ditrocheus) UU-- ionic ascendent --UU ionic descendent −U−U diyamb -UU- horiamb |
-UUUU promacr U-UUU parapicus UU-UU mezomacr UUU-U pyrrhotrocheus UUUU- pyrrhiamb | |
| 7 mare | U--- epirit 1 -U-- epirit 2 --U- epirit 3 ---U epirit 4 |
UU--U antamebay UUU-- dasium U-UU- ciprian | ||
| 8 mare | ---- disponibil | --UU- ameba U --U- dochmium −U−U− hipodohmian ---UU molossopyrhic U-U-- pariambodus | ||
| 9 mare | U---- Probrachium --U-- Mesbrachium ---U- Molossiamb | |||
| 10 luni | ----- molossospondeus | |||
Termenul „picior” (împreună cu alte concepte de metrică antică ) a fost adaptat în versificarea rusă. Un picior desemna un grup ritmic de o silabe accentuate și una sau două (rar trei) silabe neaccentuate. În versificarea silabică-tonică rusă, cinci picioare au devenit larg răspândite:
Chorey : -U → ÚU Iambic : U— → UÚ Dactil : —UU → ÚUU Amfibrah : U—U → UÚU Anapaest : UU— → UUÚUn caz special este spondey adaptat : —— → ÚÚ. La adaptarea spondeului, respectând principiul adaptării „de lungă la stresat”, apare un picior cu două tensiuni, care încalcă definiția piciorului ca grup de silabe unite printr-un singur accent ritmic. Cu toate acestea, teoreticienii versificației silabico-tonice rusești au considerat un astfel de sponde pe picior de egalitate cu celelalte picioare.
În rusă, cuvintele de 3, 4 și 5 silabe au frecvența predominantă; întrucât există un singur accent principal într-un cuvânt, prezentarea versului rusesc în picioare adaptate elimină funcția piciorului ca element ritmic constructiv al versului.
De exemplu, tetrametrul iambic nominal UÚ|UÚ|UÚ|UÚ din versetul „A fost un prinț crocodil, vrăjitor, preot, conducător” ( G. R. Derzhavin ) ia forma ÚU|UÚ|ÚÚ|ÚÚ; iambul primului picior este înlocuit de trohee, al treilea și al patrulea - de sponde, ceea ce duce la tulburări de ritm; în art. „Ac al Amiralității” (UU|UÚ|UU|UÚ) iambe ale primului și al treilea - pirhic ; în art. „Unchiul meu, din cele mai cinstite reguli, // când s-a îmbolnăvit grav” ( A. S. Pușkin ) (UÚ|UÚ|UÚ|UÚ|U // UÚ|UÚ|UU|UÚ) al optulea iambic - pirhic; etc.În acelaşi timp, accentuările secundare ale cuvintelor, care pot ocupa poziţii puternice în opriri, sunt dinamic incomensurabile cu cele principale şi nu pot fi considerate ca un element al mecanismului de formare a ritmului. (Au fost făcute încercări de interpretare a acestui fenomen prin adaptarea conceptului de ipostas, în special V. Ya. Bryusov . Cu toate acestea, atunci când este aplicat tonicilor silabice, conceptul de ipostas a condus la unele contradicții insolubile; vezi Ipostas .)
În toate astfel de cazuri, versetul încetează să mai fie iambic; poate primi o reprezentare de oprire diferită, de exemplu. „Când m-am îmbolnăvit grav” poate fi reprezentat atât sub forma UÚ|UÚ|UUUÚ (iambus + iambic + peon al 4-lea), deci sub forma UÚ|UÚU|UUÚ (iambus + amfibrah + anapaest), cât și în forma lui UÚ|UÚUU |UÚ (iambic + peon al 2-lea + iambic), etc. În acest caz, afirmația că versetul este un logaed [adaptat] este mai corectă . Logaed, fiind un fenomen specific silabometric , a fost considerat în antichitate nu ca un grup fix de anumite picioare, ci ca o unitate structurală independentă, dintr-un motiv similar. Prin urmare, în teoria modernă a versificării rusești, există tendința de a abandona conceptul de picior și de a considera versul în sine ca principală unitate ritmică.
| Concepte de metrică și metrică silabică | |
|---|---|
| Acatalectic Anacrusa Ankeps Arsa Bimetru Hipercatalecticii Dipodia Ict catalecticii Clauză Logaed Metru mora Verset Picior Strofă tesa Cezură | |
| Măsurători silabotonice | |
|---|---|