Săptămâna Mare (Steinberg)

Săptămâna Mare op. 13 - Ciclu coral imnografic de compozitorul Maximilian Steinberg , scris de acesta în anii 1921-1923 la ordinul directorului artistic al Academiei de Stat Capella din Sankt Petersburg M. G. Klimov . De fapt, a devenit singura lucrare spirituală a lui Steinberg și ultima operă spirituală și muzicală majoră scrisă în URSS înainte de persecuția Comisariatului Poporului pentru Educație al URSS asupra repertoriului spiritual și muzical din 1923-1928, ceea ce a dus la interzicerea completă. privind interpretarea muzicii sacre rusești în concertele corale din URSS până la mijlocul anilor 1960 -s.

Istoricul creației

M. G. Klimov i-a propus lui Maximilian Steinberg să creeze un mare ciclu coral pentru concerte încă din 1921, legând planul lucrării viitoare cu ideea creării unui ciclu imnografic. Primele schițe scrise de mână, precum și finalizarea primelor două părți - „Aleluia” (nr. 1) și „Iată Mirele” (nr. 2) - au fost datate la 6 iunie 1921, în 1922 a treia („I vezi Camera Ta") și parțial a patra ("Întotdeauna studenți mai glorioși"), restul părților (sunt 11 dintre ele în ciclu) - în 1923. Steinberg a pus punctul final în crearea ciclului, conform surselor manuscrise stocate în RIIII, la 15 noiembrie 1923, completând marele heruvic de sâmbătă „Toată firea omenească să tacă”.

La câteva săptămâni după încheierea ciclului, Steinberg a aflat de la M. G. Klimov despre interzicerea Comisariatului Poporului pentru Educație al URSS asupra interpretării muzicii sacre rusești pe teritoriul Uniunii Sovietice, care, în condițiile predominante, a pus de fapt un încheierea încercării de a efectua întregul ciclu în patria lui Steinberg. În 1926, în timpul unei călătorii de schimb cultural la Paris, Maximilian Oseevici a adus acolo o copie scrisă de mână, în speranța că editura Bessel va publica oficial această partitură, care va deschide calea concertelor. Înainte de cel de-al Doilea Război Mondial, s-au desfășurat spectacole fragmentare (sub formă de părți separate ale ciclului) ale „Săptămânii Patimilor”, dar întregul ciclu nu a fost niciodată realizat.

În timpul celui de-al Doilea Război Mondial, circulația ediției Bessel a fost considerată complet pierdută, dar în 2013, directorul de cor și muzicologul american Alexander Lingas a reușit să găsească dovezi că mai multe exemplare au fost transportate în mod miraculos în Statele Unite în anii 1939-1940 și ascunse în Biblioteca Publică din Boston și Biblioteca Carnegie din Pittsburgh. În 1946, cu puțin timp înainte de moartea sa, Steinberg a predat a doua copie scrisă de mână a partiturii „Săptămâna pasiunii” lui D. D. Șostakovici, care în 1957, în timpul unei călătorii în SUA, i-a dat-o maestrului de cor de origine rusă Igor Buketov și un alt maestru de cor american și un muzicolog de origine rusă - Vladimir Morozan, care și-a continuat încercările de a organiza spectacolul „Săptămânii Pasiunii” a lui Steinberg în întregime. Pe 11 aprilie 2014, Alexander Lingas, în calitate de creator și director artistic al corului „Capella Romana”, a avut premiera „Săptămâna pasiunii” a lui Steinberg la Portland, iar mai târziu la Seattle. Cu ocazia mult așteptatei premiere, Lingas a scris articolul „Introduction to Holy Week op. 13 by Maximilian Steinberg”, publicat la Universitatea din Londra (City) în 2015. Vladimir Morozan a devenit interesat de succesul lui Lingas, care (precum moștenitorii lui Igor Buketov) nu a fost mulțumit de calitatea concertului și de înregistrarea ciclului lansat pe CD, după care s-a decis premiera la New York de către corul Clarion în octombrie 2014 (dirijat de Steven Fox) [1] . Același cor a adus Săptămâna Mare în Rusia în 2016 și a susținut primul spectacol rusesc la Catedrala Neprihănită Zămislire a Fecioarei Maria din Moscova, în noiembrie 2016.

Rezultatul activității comune a lui Alexander Lingas și Vladimir Morozan a fost prima retipărire completă a partiturii după Bessel, realizată de editura muzicală „Musica Russica” condusă de Vladimir Morozan în 2016.

Compoziție

„Săptămâna Patimilor” de Steinberg cuprinde 11 părți, acoperind întreaga gamă de zile ale acestui cerc săptămânal de slujbe ortodoxe. Majoritatea cântărilor au fost scrise pe baza sistemului de cântări Znamenny, în care M. G. Klimov l-ar putea ajuta pe compozitor cu furnizarea de materiale. Conform acestui indicator și scop creativ, versiunea lui Steinberg a interpretării ciclului imnografic, al cărui format a câștigat popularitate în muzica sacră rusă în epoca Noii Direcții , diferă semnificativ de opțiunile compozitorilor predecesori. Excepții au fost exapostilarul „Sala ta văd”, bazat pe cântecul de la Kiev, popular la profesorii lui Steinberg - N.A. Rimsky-Korsakov și A.K. prudent”, care este scris fără referire la cântecul statutar, dar folosind cantus planus, stilizat îndeaproape ca o cântare znamenny. Alexander Lingas a comparat structura ciclului Steinberg cu binecunoscutul ciclu din SUA cu același nume de A. T. Grechaninov, scris cu 11 ani înainte de „Săptămâna pasiunii” a lui Steinberg, în timpul căruia cercetătorul a relevat diferențe semnificative între ambele cicluri: Steinberg s-a concentrat asupra cele mai obișnuite cântări care pot oferi un concert de Săptămâna Mare ca un cerc de șapte, iar Grechaninov a inclus în ciclul său o serie de imnuri legate de Liturghia darurilor mai înainte sfințite .

Note

1. ↑ Introducere de Vladimir Morozan la spectacolul „Săptămâna pasiunii” de Maximilian Steinberg | iKliros . Preluat la 24 aprilie 2021. Arhivat din original la 5 iunie 2019. (nedefinit)

Literatură

• : Lingas, A. (2015). O introducere în Săptămâna pasiunii, Opus 13 de Maximilian Steinberg (1883–1946). În: V. Morosan & A. Lingas (Eds.), Maximilian Steinberg, Opus 13, Based on Early Russian Chants (Musical Score). (pp. vii-xviii). San Diego, CA, SUA: Musica Russian. ISBN 978-0-9701767-5-2