Tinctoris, John

John Tinctoris
lat.  Johannes Tinctoris
Data nașterii 1435 [1] [2] [3] […]
Locul nașterii
Data mortii 1511
Un loc al morții
Țară
Ocupaţie teoretician al muzicii, compozitor
 Fișiere media la Wikimedia Commons

John Tinctoris ( lat.  Johannes Tinctoris ; c. 1435 , lângă Nivelles  - 1511 , probabil în Flandra ) - teoretician și compozitor flamand. Perioada de glorie a carierei științifice este asociată cu perioada vieții lui Tinctoris la Napoli , unde a scris toate tratatele muzicale și teoretice care au ajuns până la noi.

Biografie

Se presupune că tatăl lui Tinctoris era Martin le Taintenier, [4] un judecător de pace în orașul Braine-l'Alleud , unde s-a născut Tinctoris. În 1460 a slujit ca curat la Catedrala din Cambrai , unde probabil a luat lecții de muzică de la Guillaume Dufay . În jurul anilor 1460-1462, cântarul principal (succesorul) catedralei din Orleans . În 1462 a intrat la Universitatea din Orleans, unde a studiat dreptul civil și roman; în 1463 a devenit însărcinat cu afaceri al comunității germane (studenți). La începutul anilor 1470, a intrat în slujba regelui Ferdinand I (1423-1494) la Napoli , unde timp de 20 de ani a fost director de trupă, avocat de curte și profesor de discipline muzicale. În 1490 a solicitat titlul de doctor în drept, care, după toate probabilitățile, a fost acordat. În timp ce lucra la curtea regelui napolitan, a vizitat Ferrara (1479), Roma (1492), a călătorit prin Europa pentru a recruta noi cori (1487). Informațiile biografice despre ultimii 20 de ani din viața sa practic nu sunt păstrate. După moartea regelui Ferdinand (1494), Tinctoris s-a întors cel mai probabil în patria sa, unde a murit.

Activitate științifică

În tratatele sale, Tinctoris a atins toate problemele principale ale științei muzicale: contrapunctul , doctrina modurilor , problemele notației și ritmului (inclusiv prima descriere sistematică a sincopei ), principiile estetice ale compoziției muzicale. Cele mai faimoase lucrări ale sale sunt Cartea despre arta contrapunctului (1477), Cartea despre natura și proprietățile tonurilor (1476) și Determinantul enciclopedic al termenilor muzicali (c. 1475). Tendințele antichității tipice științei renascentiste se manifestă, în special, prin extrapolarea principiului diversității (lat. varietas, diversitas), folosit în retorica antică , la compoziția polifonică [5] . Potrivit lui Tinktoris, un bun compozitor trebuie să fie inventiv, ceea ce înseamnă diversificarea utilizării metrului și ritmului, a consonanțelor disonante și consoane cât mai mult posibil , folosind diferite tipuri de tehnici polifonice etc.:

La fel ca în oratorie, după Tullius [Cicero], ascultătorul este cel mai binevoitor mulțumit de varietate (varietas) [6] , la fel în muzică, varietatea de consonanțe (diversitas concentuum) pregătește o bucurie extraordinară pentru sufletul ascultătorului. De aceea , Filosoful în Etică a afirmat, fără ezitare, că varietatea (varietas) este cel mai plăcut lucru pe care îl cere omul prin fire. Un compozitor talentat (sau un corist cu experiență) atinge această diversitate atunci când compune (sau interpretează) mai întâi o scară , apoi alta [7] , apoi o cadenza perfectă (perfectio), apoi alta, apoi o proporție [ritmică] [8] , apoi alta , uneori voce lină, uneori sărituri [9] , când cu sincopi , când fără sincope, când cu imitație canonică (fugă), când fără ea, când cu pauze , când fără pauze, când în diminuare [10] , când fără ea, adică exact [cum este scris]. Totuși, totul trebuie făcut cu înțelepciune, luând în considerare cu atenție (nu vorbesc acum despre improvizația cântând, în care varietatea se datorează arbitrarului cântăreților, [ci doar despre muzica notată]): acele [tehnici de realizare a] varietate. care sunt potrivite pentru chanson nu sunt potrivite pentru motet, iar cele pentru motet nu sunt potrivite pentru masă. Astfel, orice compoziție notată (res facta) trebuie diversificată (diversificanda) în funcție de genul și amploarea ei, așa cum o învață nenumărate lucrări - nu numai ale mele, ci ale numeroșilor compozitori care înfloresc astăzi. Tot felul de exemple de diversitate (variete) conțin mase <...> Dufay și Foge, motete Regis și Bunois , motete și chanson Okeghem și Caron <...>

— Liber de arte contrapuncti III, 8 [11]

Tinctoris a introdus, importantă pentru înțelegerea esenței unei opere muzicale, opoziția unui text fixat în notație muzicală, res facta [12] , altfel cantus compositus (la propriu, „cântare compusă”) și un „improvizat” (după regula) interpretarea aceluiași text în practica interpretativă, cantus supra librum (lit. „cântarea peste o carte”), cunoscută acum printre autenticiști drept „rescriere” [13] :

Contrapunctul simplu sau colorat este de două feluri - scris și imaginar. Ceea ce este scris se numește de obicei resfacta, iar ceea ce ne imaginăm mental, nu considerăm contrapunctul ca atare. Cei care interpretează al doilea tip de muzică se spune de obicei că „cântă peste o carte”.

— Liber de arte contrapuncti II, 20 [14]

Încununarea activității științifice a lui Tinktoris avea să fie tratatul „Despre inventarea și aplicarea muzicii” în 5 cărți, care ar fi acoperit tot ceea ce a fost scris anterior ca volum. Din păcate, din acest grandios plan istoriografic au supraviețuit doar fragmente [15] .

Pe lângă cercetarea științifică în sine, referirile (și sub formă de exemple muzicale) în tratate la compozitori (în primul rând Okeghem și Bunois ) și muzicieni învățați sunt de valoare, mărturisind gradul de conștientizare a lui Tinctoris în viața muzicală contemporană a Europei. . Datorită lui Gafuri , care a fost influențat direct de Tinctoris, învățăturile lui Tinctoris s-au răspândit pe scară largă în Italia. Citate din „Determinant” publicat în 1495 se găsesc în tratatele teoreticienilor italieni și germani până în secolul al XVII-lea.

Tratate și traduceri

Tratatele marcate cu (S) de Tinctoris au fost publicate în cartea: Johannis Tinctoris Opera theoretica, ed. A. Seay // Corpus scriptorum de musica 22 (American Institute of Musicologe, sl, 1975-78). Tratatele lui Tinktoris marcate cu (P) au fost traduse în rusă de R. L. Pospelova (vezi Literatură).

Compoziții muzicale

Tinctoris este autorul a șase lise , mai multe motete și șansoane polifonice (în texte franceze).

Note

  1. ↑ Johannes Tinctoris // muziekweb.nl
  2. ↑ Johannes, Jean de Vaerwere // Musicalics  (fr.)
  3. ↑ Iohannes Tinctoris // opac.vatlib.it 
  4. ↑ Numele de familie Tinctoris este cel mai probabil o latinizare a acestui vechi nume de familie francez ( dyer ?).
  5. ↑ Kirkman A. Viața culturală a Liturghiei polifonice timpurii: context medieval la renașterea modernă. Cambridge: Cambridge University Press, 2010, pp.27-28.
  6. ↑ Citat din „Retorică pentru Herennius”: „Slăbirea tonului oratoric păstrează vocea și, în general, varietatea este cea mai bună cu ascultătorul: când tonul colocvial [calm] îi atrage atenția, tonul oratoric excită și mai mult” (III, 22).
  7. ↑ Adică alternează diferiți metri.
  8. ↑ De exemplu, folosind tripleți și alți multioli, adică diviziuni nemetrice ale unei acțiuni.
  9. ↑ Literal „cu sau fără conjuncții”; coniunctio (lexicul lui Marquetto din Padova ) - o mișcare melodică de-a lungul treptelor adiacente ale scării (diatonice).
  10. ↑ Toate duratele ritmice ale frazei melodice originale sunt reduse, sunt cântate ca într-un „patter” (un tip de ornamentație).
  11. ↑ Quemadmodum enim in arte dicendi varietas secundum Tullii sententiam, auditorem maxime delectat, ita et in musica concentuum diversitas animam auditorum vehementer in oblectamentum provocat, hinc et philosophus, in Ethicis, varietatem jocundissimam rem esse naturamque humanam ejus indigentem asserere non Hanc autem diversitatem optimi quisque ingenii compositor aut concentor efficit, si nunc per unam quantitatem, nunc per aliam, nunc per unam perfectionem, nunc per aliam, nunc per unam proportionem, nunc per aliam, nunc per unam conjunctionem, nunc per aliam, nunc cum syncopis, nunc sine syncopis, nunc cum fugis, nunc sine fugis, nunc cum pausis, nunc sine pausis, nunc diminutiv, nunc plane, aut componat aut concinnat. Verumtamen in his omnibus summa est adhibenda ratio, quippe ut de concentu super librum taceam qui pro voluntatem concinentium diversificari potest, nec tot nec tales varietates uni cantilenae congruunt quot et quales uni moteto, nec tot et quales uni moteto quot et quales uni missae. Omnis itaque resfacta pro qualitate et quantitate ejus diversificanda est prout infinita docent opera non solum a me, verum etiam ab innumeris comppositoribus aevo praesenti florentibus edita. Plures enim ac aliae varietates existunt tam in missis "Lomme armé" Guillermi Dufay, "Et vivus" G. Faugues, quam in motetis "Clangat" Joannis Regis, et "Congaudebant" Anthonii Busnois, et plures ac aliae tam in his motetis quam in cantilenis "Ma Maistresse" Jo. Okeghem, et "La Tridaine, à deux" Firmini Caron. Traducere prescurtată de S.N. Lebedev.
  12. ↑ Ortografie alternativă: resfacta, refacta.
  13. ↑ Pentru mai multe despre termenul res facta , vezi Ferand E.T. Ce este „res facta”? // Journal of the American Musicological Society 10 (1957), pp. 141-150.
  14. ↑ Citat original latin: Porro tam simplex quam diminutus contrapunctus dupliciter fit, hoc est aut scripto aut mente. Contrapunctus qui scripto fit communiter resfacta nominatur. At istum quam mentaliter conficimus absolute contrapunctum non vocamus, et hunc qui faciunt super librum cantare vulgariter dicuntur.
  15. ↑ Scopul lucrării poate fi judecat din sinopsis supraviețuitor, vezi Woodley R. The printing and scope of Tinctoris's fragmentary treatise De inventione et usu musice // Early Music History, vol.5 (1985), pp.239-68.
  16. ↑ Imperfecțiunea este o caracteristică a notației mensurale .
  17. ↑ Semne de notație muzicală a ritmului.
  18. ↑ Tonuri bisericești, adică freturi .

Publicații muzicale

Literatură

Link -uri

  Accesați articolul Wikidata  Site-uri tematice
Dicționare și enciclopedii