| Punct de start | |
|---|---|
| Gen | poveste de film |
| Producător | Victor Turov |
| scenarist _ |
Vladimir Akimov , Valentin Yezhov |
| Operator | Yuri Marukhin |
| Compozitor | Oleg Iancenko |
| Companie de film | Belarusfilm , Asociația Creativă a Filmelor de Lungmetraj |
| Durată | 98 min. |
| Țară | URSS |
| An | 1979 |
| IMDb | ID 0314791 |
„Starting Point” (titlu alternativ „White Waltz” [1] ) este un lungmetraj, o poveste de film pe tema armatei, filmată de Viktor Turov la studioul Belarusfilm în 1979. Unul dintre liderii distribuției sovietice în 1980 (locul 15 în rândul filmelor interne cu 22,5 milioane de spectatori) [2] [3] .
Filmul povestește despre serviciul în rândurile trupelor aeriene . Fostul huligan, înzestrat firesc cu date fizice excelente, a devenit lider incontestabil printre recruți. Foarte curând a obținut gradul de sergent subaltern și i s-a încredințat departamentul. Însă, când au început exercițiile militare, liderul criminal s-a dovedit a fi neputincios și inutil în atingerea unui scop comun.
Potrivit regizorului Viktor Turov, inițial el și Gennady Shpalikov au plănuit să creeze o trilogie despre soarta generației anilor șaizeci , de fiecare dată mutand timpul de acțiune cu zece ani înainte [4] :
„Și dacă în“ eu vin din... ”eroii noștri nu ajung decât să cunoască viața... atunci în picturile ulterioare au trebuit să-și ia pe umerii lor grijile și neliniștile vârstei lor tulburi. Shpalikov și cu mine nu am reușit să realizăm acea idee atunci, dar cred că într-o oarecare măsură am realizat-o totuși - cu alți autori, pe alt material. La urma urmei, eroii filmului „Punctul de pornire” sunt, parcă, aceiași băieți, care au crescut doar de zece ani, realizându-și responsabilitatea de a se asigura că tragedia lui Khatyn , Herosima , Songmi nu se mai întâmplă niciodată. Și nu este o coincidență că finalele acestor tablouri rimează.
În film, în culise se aud cântece ale lui Vladimir Vysotsky interpretate de Marina Vlady . Vysotsky însuși i-a oferit regizorului compoziții gata făcute din discul său nelansat, înregistrat cu câțiva ani mai devreme. Singura melodie pe care Turov a cerut să o scrie special pentru film a fost „White Waltz” (cum era numită imaginea inițial). „A lucrat la piesa destul de mult timp, greu și dureros” [5] .
Vysotsky și Vladi au venit la înregistrare direct de la Paris . Nu au luat bani pentru munca lor, cu condiția ca numele lor să fie în credite. Drept urmare, filmul a inclus trei cântece: „Te așteptăm” („S-a întâmplat - bărbații au plecat...”) și „Cântecul a două mașini frumoase” interpretate de Marina Vladi, precum și „Săritura în lungime” , interpretată de însuși Vysotsky. În același timp, „Valsul Alb” nu a intrat în imagine [5] .
Criticul de film Olga Nechay , comparând filmul cu alte filme pe tema armatei („ În zona de atenție specială ”, „ Apel de primăvară ”), l-a lăudat pe regizor și cameraman pentru „o imagine impresionantă a exercițiilor militare”. În același timp, în opinia ei, conflictul amoros al scriitorilor s-a dovedit a fi exagerat: „... aruncarea spirituală a eroinei cu ochi de sirenă la sunetul muzicii din discotecă și melodiile lui V. Vysotsky este cea mai slabă poveste în care personajele sunt fără chip și neinteresante .. Se face impresia că imaginile feminine [aici] ... sunt un fel de anexă a intrigii în poveștile despre „jocurile de fier”” [6] .
Alexander Kamshalov , dimpotrivă, a considerat că scenele antrenării parașutistilor și învățându-le tehnici de autoapărare sunt excesiv de crude, ceea ce „provoacă uneori o impresie respingătoare”, în timp ce subiectul continuității generaționale este acoperit în film „nu suficient de clar și convingătoare din punct de vedere artistic... dar baza literară era saturată cu acest material » [7] .
Criticul de film Leonid Pavlyuchik , subliniind calitatea filmărilor, „când personajele sunt introduse din cadru în cadru în interioare frumoase, peisaje uluitoare”, a numit scenariul „păcătuind cu motivații simplificate pentru evenimente, urmând cu prea mult zel tradițiile genului de aventură, ” unde personajele individuale au fost înlocuite cu un portret colectiv al unui soldat modern, iar regizorul din filmul său nu a putut depăși această schiță [8] :
„Turov a cedat aici frumusețea pretențioasă și adesea ridiculizată, care este menită să înveselească cumva, să mascheze golul primitiv al mișcărilor scenariului. Planurile care înfățișează viața personajelor „în viața civilă”... din când în când păcătuiesc cu atâta artificialitate a mediului înconjurător... În cele mai bune picturi ale lui Turov... respirația este liberă, fără grabă, puterea legăturilor intriga. este prezent în ele exact în măsura în care nu interferează cu cursul natural al vieții... Și în acest sens, „Punctul de plecare” nu este nicidecum filmul lui.
Referentul V. Vishnyakov de la revista „ Ecranul sovietic ”, numind principalul motiv al casetei „lupta psihologică” a lui Voronov și Koltsov, a remarcat, de asemenea, „seria fracționată de portrete feminine nu întotdeauna expresive” și personajele în general neconvingătoare, evidențiind doar eroul Poletaev [9] .
Potrivit observatorului O. Medvedeva de la ziarul „ Belarus sovietic ”, filmului îi lipsește „subtextul Turov, mărturisirea sinceră și entuziasmată a artistului, manifestarea sentimentelor, într-un cuvânt, acele semne care sunt caracteristice regizorului” și „gândirea sa cinematografică inerentă iese în acest film în care cronica militară este introdusă în țesătura narațiunii” [10] .
Vladimir Vysotsky a reușit să vizioneze o parte din scenele din turneul de la Minsk din august 1979, iar la concert a recomandat cu fermitate publicului să meargă la film: „Nu pentru că melodiile mele sună acolo, dar, după părerea mea, este foarte bine. făcut despre parașutiștii moderni imagine " [5] .
Premiul și diploma „pentru cel mai bun film militar-patriotic” la Festivalul de Film All-Union din Dushanbe (1980) [1] .
| Filme de Viktor Turov | |
|---|---|
| |