Germania-Trilogie (tot trilogie feminină ; trilogia Adenauer ; germană BRD-Trilogie ) include trei filme filmate de Rainer Werner Fassbinder - „ Căsătoria Mariei Braun ” (1979), „ Dorul Veronicai Foss ” (1982) și „ Lola ” ( 1981) [1] [2] . În ciuda divergenței intrigilor și personajelor, filmele sunt unite printr-o temă comună - fiecare povestește despre viața unei femei din Germania de Vest după cel de-al Doilea Război Mondial [3] . Abrevierea „BRD” înseamnă Bundesrepublik Deutschland, care este numele oficial al Germaniei de Vest și al actualei Republici Federale Unite Germania .
Căsătoria lui Mary Brown (1979) începe în ultimele zile ale celui de-al Doilea Război Mondial. După o ceremonie de căsătorie grăbită, soțul Mariei Braun este trimis să lupte împotriva Aliaților care avansează . La primirea veștii despre moartea sa, Maria devine amantasoldat afro- american. Când soțul Mariei se întoarce în mod neașteptat în viață, ea ucide un soldat în încăierarea care a urmat, dar soțul ei își asumă vina pentru crimă. Ulterior, Maria devine asistenta și amanta unui industriaș bogat, oferind un exemplu exemplar de reconstrucție postbelică.
The Longing of Veronica Foss (1982) este un film alb-negru despre declinul vieții Veronicăi Foss, o actriță odinioară populară. O jurnalistă sportivă fascinată de o actriță misterioasă și instabilă descoperă că suferă de o dependență de opiacee cauzată de acțiunile unui medic care vrea să-i preia moștenirea. În ciuda tuturor încercărilor, el nu reușește să o salveze pe Veronica de la o moarte teribilă.
Filmul Lola (1981) spune povestea unui director de construcții pe nume von Bohm care ajunge într-un orășel și se îndrăgostește de o fată pe nume Lola, fără să știe că este o prostituată și amanta unui om de afaceri corupt Schuckert. Incapabil să-și împace imaginea idealistă despre Lola cu realitatea, von Bohm cedează corupției cu care a căutat inițial să lupte.
Fassbinder și-a realizat visul de lungă durată de a realiza o serie de filme axate pe Germania de Vest în timpul „ miracolului economic ” din anii 1950. Personajele principale au fost femei care reprezentau diferite categorii de oameni în diferite circumstanțe. În timp ce principalele intrigi au fost dezvoltate de însuși Fassbinder, scenariile detaliate pentru toate cele trei filme au fost scrise de scenaristul Peter Mertesheimer , care a lucrat cu regizorul la unele dintre proiectele sale de televiziune.
Filmele au fost filmate și lansate într-o ordine ușor diferită de numerotarea lor acceptată. Maria Brown, lansată în 1979, este cea mai veche în ceea ce privește atât producția, cât și cronologia poveștii, care începe în 1945. Cu toate acestea, filmul a devenit parte retrospectivă a trilogiei când Fassbinder a adăugat titlul „BRD 3” lui Lola, lansat în 1981. Dorul Veronicăi Foss, penultimul film al lui Fassbinder, realizat un an mai târziu, includea subtitlul „BRD 2”, iar filmul are loc ceva mai devreme decât la Lola. Fassbinder nu avea nicio intenție să limiteze seria la o trilogie, dar planurile sale au fost întrerupte de o moarte neașteptată.
Trilogia a fost lansată ca o cutie DVD setată de Criterion Collection în septembrie 2003.
În afară de ideea originală de a face filme care să acopere perioada istoriei Germaniei de Vest după cel de-al Doilea Război Mondial și în perioada miracolului economic , există și alte teme care unesc cele trei filme.
Unul dintre elementele comune este problematizarea întrebării dacă merită „să uităm trecutul de dragul îndreptării către un viitor mai luminos”. Personajele din toate cele trei filme încearcă să-și depășească circumstanțele actuale, cauzate în mare parte de experiența trecutului. Fassbinder critică Germania de Vest din anii 1950 și nu numai pentru că și-a „uitat” trecutul nazist (de exemplu, le-a permis foștilor oficiali naziști nu doar să funcționeze în societate, ci să ia poziții în structurile puterii politice) [4] . Ca sub influența unei amnezii colective, trecutul istoric nu este astfel nici recunoscut, nici regândit.
A doua paralelă este întrebarea cine a reușit exact ca urmare a progresului economic al Germaniei de Vest [3] . Fassbinder credea că, în timp ce unii germani au reușit să tragă înainte în timpul „miracolului economic”, alții au fost în cele din urmă sparți. Pentru fiecare persoană de succes, poate exista cineva care a suferit și a pierdut. Veronica Foss este un exemplu de persoană care a fost lăsată în afara Germaniei postbelice, deoarece perioada de glorie a carierei sale de actorie a venit în timpul celui de -al Treilea Reich . Maria Brown este un exemplu de femeie care ia inițiativa decisivă în dezvoltarea economică pentru ea și pentru soțul ei, dar în acest proces îi rănește pe ceilalți și ajunge să se retragă emoțional de cei dragi. Lola încearcă să profite de progresul economic și își folosește poziția pentru a avansa, dar oamenii din jurul ei încearcă să atingă același scop cu rezultate mixte.
Un alt punct comun este apariția soldaților afro-americani în toate cele trei filme. Sunt două în Căsătoria Mariei Brown : un soldat galant care devine iubitul Mariei și un soldat bețiv care o molestează în tren. Acesta din urmă este interpretat de Günter Kaufmann , care apare și ca soldați în celelalte două filme. Nu este clar dacă soldatul este aceeași persoană în toate cele trei filme. Figura soldatului poate fi privită ca un exemplu clar al impactului ocupației americane asupra Germaniei postbelice, deși faptul că este afro-american poate avea și alte implicații.
Fiecare dintre filme se distinge printr-un stil vizual distinct, conceput pentru a reflecta specificul personalității personajelor. Căsătoria Mariei Brown este filmată într-o paletă de culori dezactivată. Dorul Veronicăi Voss folosește alb-negru bogat, referindu-se la estetica filmului noir sau a filmelor expresionismului german din anii 1920. Filmul Lola, inspirat de Îngerul albastru al lui Josef von Sternberg , folosește culori foarte îndrăznețe, care amintesc de tehnocolor .
| Filme de Rainer Werner Fassbinder | |
|---|---|
| |