Falsetto

Falsetto ( falsetto în italiană  de la falso „fals”), sau fistula ( în latină fistula „ pipă ”), este registrul superior al vocii cântătoare , sărac în tonuri , timbru mai simplu decât vocea principală a pieptului interpretului [1] . Din punct de vedere anatomic, falsetul se naște prin producția de sunet, atunci când corzile vocale intră într-un mod în care vibrează doar straturile extreme de țesut mucos cel mai apropiat de gol . Falsetto este folosit doar pentru o colorare specială a sunetului [1] .  

Sunet și aplicație

Falsetto este un timbru diferit de vocea pieptului. La unii oameni, poate fi destul de dezvoltat și are calități de cântat foarte acceptabile, dar încă diferă semnificativ de vocea principală. La alți oameni, falsetul este mai puțin expresiv, plictisitor, sărac în tonuri, ceea ce îi limitează utilizarea în cânt. Destul de des există cazuri când bărbații practic nu au falsetto, sunetul registrului superior este plin, sonor, falsetul practic se contopește cu vocea principală și este foarte liniștit în sine. Acest lucru se datorează probabil absenței virtuale a straturilor exterioare subțiri de țesut în structura cordurilor vocale.

Alexei Ivanov în cartea sa Arta cântului a descris falsetul după cum urmează:

Numele în sine vorbește de la sine: un sunet fals. Se obține prin vibrarea doar a marginilor ligamentelor și, în același timp, laringele este mult mai sus decât poziția obișnuită de cântare. Natura sunetului diferă puternic de timbrul normal al vocii și seamănă cu o femeie în înălțime. Falsetto este foarte comun în cântul de cameră și este folosit în special de tenorii lirici. [2]

În unele cazuri, compozitorii folosesc falsetul în opere pentru a crea o anumită imagine. De exemplu, fraze sunt interpretate în falsetto în părțile lui Falstaff din opera omonimă a lui Verdi și Figaro din Bărbierul din Sevilla (ambele scrise pentru bariton ), unde personajele imită vocile femeilor: Alice Ford în primul caz și Rosina in a doua.

Falsetto este, de asemenea, adesea folosit ca tehnică în muzica pop și rock , precum și pentru cântăreți pentru a interpreta piese de operă scrise în tessitura pentru o voce mai înaltă, bazată pe castrati , contratenori și tenori altino .

Odată cu vârsta, tehnica falsetului devine mai dificilă pentru interpret din cauza modificărilor legate de vârstă în structura aparatului vocal.

Falsetto feminin

Atât bărbații, cât și femeile sunt capabili fizic să folosească falsetul. Înainte de cercetarea științifică din anii 1950 și 1960. s-a crezut larg că numai bărbații aveau falset. O posibilă explicație a motivului pentru care falsetul feminin nu a fost observat înainte este că bărbații au o diferență mai vizibilă în timbrul și volumul vocii între falsetto și vocea modală decât femeile [3] . Cu toate acestea, înregistrările video cu lucrările laringelui demonstrează că femeile pot și folosesc falsetul. Studiile electromiografice ale mai multor logopediști de frunte și educatori vocali confirmă, de asemenea, acest lucru [3] .

Educatoarele vocale au reacționat diferit la apariția dovezilor științifice că femeile au un registru falsetto [4] . În prezent, aceste dispute nu există în comunitatea științifică, iar argumentele împotriva existenței falsetului feminin nu corespund cunoștințelor moderne de fiziologie. Unii pionieri ai pedagogiei vocale, precum Margaret Green și William Vennar , s-   grăbit să îmbrățișeze rezultatele cercetării științifice din anii 1950. și a efectuat cercetări suplimentare asupra falsetului feminin, precum și a aplicat cunoștințele dobândite în formarea cântăreților [5] . Unii alți educatori, dimpotrivă, nu au recunoscut această idee, iar opoziția față de conceptul de falsetto feminin a continuat să existe în rândul profesorilor de canto mult timp după ce s-au obținut dovezi științifice pentru existența falsetului feminin [4] . Astfel, celebrul cântăreț de operă și profesor de vocal Richard Miller a scris în cartea sa din 1997 că școala germană de voce a introdus pe scară largă ideea de falsetto feminin în practica pedagogică, în timp ce în școlile franceze și engleze există atât susținători, cât și oponenți ai acestei idei. , iar în școala italiană de cânt, ideea de falsetto feminin este în mare parte negata [6] . În cartea sa din 2004, Miller a afirmat că este ilogic să vorbim despre falsetto feminin, deoarece timbrul său la notele înalte nu are diferențe radicale de calitate față de vocea modală a cântărețului 7] .

Cu toate acestea, alți scriitori avertizează asupra pericolelor în cazul în care registrul de falsetto feminin nu este recunoscut. În special, James McKinney scrie că mulți cântăreți tineri înlocuiesc notele înalte ale vocii lor modale cu falsetto. Drept urmare, unele tinere contralte sau mezzo-soprane sunt identificate greșit ca soprane , deoarece sunt capabile să cânte în falsetto în tesitura de soprană [4] .

Note

  1. ↑ 1 2 Falsetto // Marea Enciclopedie Sovietică  : [în 30 de volume]  / cap. ed. A. M. Prohorov . - Ed. a 3-a. - M .  : Enciclopedia Sovietică, 1969-1978.
  2. ↑ Ivanov A.P. Arta de a cânta. - M . : Voice-press, 2006. - S. 76. - 436 p. — ISBN 5-7117-0124-X .
  3. ↑ 1 2 The New Grove Dictionary of Music and  Musicians . — Londra. — ISBN 9781561591749 .
  4. ↑ 1 2 3 McKinney, James. Diagnosticarea și corectarea erorilor vocale  . - Genovex Music Group, 1994. - ISBN 978-1565939400 .
  5. ↑ Greene, Margaret; Lesley Mathieson. Vocea și tulburările ei  (neopr.) . — John Wiley & Sons; Ediția a VI-a, 2001. - ISBN 978-1861561961 .
  6. ↑ Richard Miller. Școli naționale de canto: engleză, franceză, germană și italiană  (engleză) . - Scarecrow Press , 1997. - P. 115.
  7. ↑ Miller, Richard. Soluții pentru cântăreți : instrumente pentru interpreți și profesori  . - Oxford University Press , 2004. - P. 148.
  Accesați articolul Wikidata  Dicționare și enciclopedii