| Fan Kuan | |
|---|---|
| Locul nașterii | |
| Țară |
|
| Ocupaţie | pictor |
| Fișiere media la Wikimedia Commons | |
Fan Kuan ( trad. chineză 范寬, ex.范宽, pinyin Fàn Kuān ; prenume Fan Zhongzheng ) (activ 990-1026) este un pictor peisagist chinez , succesorul lui Jing Hao , unul dintre fondatorii genului peisajului monocrom. Alături de Guan Tong și Li Cheng, el este numit unul dintre cei trei fondatori ai școlii de peisaj. Cel mai faimos dintre discipolii direcți ai lui Li Cheng.
Fan Kuan a fost un pustnic de munte taoist căruia îi plăcea viața în natură. La sfârșitul secolului al X-lea - începutul secolului al XI-lea, lucrurile în Imperiul Sung erau destul de prospere, iar în păturile educate ale societății chineze s-a înregistrat o abatere de la ideologia militară către o dorință din ce în ce mai mare de bucurii pașnice și estetică. Printre esteții mitropolitani, a existat o modă de a se numi „shanzhen” („reclus” sau „pustnic de munte”) pentru a adăuga o anumită aromă de nonconformism persoanei lor iluminate. Spre deosebire de esteții mitropolitani, Fan Kuan era un adevărat pustnic care purta haine grosolane, mânca mâncare simplă, iubea vinul și drumurile, un om plin de simplitate nobilă, cu maniere grosolane și necumpărate. Criticul din secolul al XI-lea Guo Ruo-hsu îl descrie astfel: „Înfățișarea lui Kuan este severă ca în timpurile străvechi, comportamentul său este nestăpânit nepoliticos”.
El era exact opusul aristocratului și rafinat Li Cheng. Artistul și criticul din secolul al XI-lea Liu Daochun a scris un tratat intitulat Critica picturilor dinastiei noastre, în care, încercând să caracterizeze esența operei acestor doi mari maeștri ai peisajului, a ales opoziția „Wen” și „Wu”. „ (într-un sens mai larg, poate fi tradus ca „civil” și „militar”), asociind Li Cheng cu viața civilă pașnică și plăceri, iar Fan Kuan cu priceperea militară. Poate că Fan Kuan a aparținut acestor ultimi artiști care, cu arta lor peisagistică, au transmis o dragoste pentru curaj, directitate și determinare. Liu Daochun și-a exprimat înțelegerea muncii lor în acest fel: „Peisajul lui Li Cheng este deschis, ca o fereastră către distanțe atrăgătoare, peisajul Fan Kuan ne este închis, blochează vederea ca un zid”.
Această caracteristică este confirmată de cel mai faimos peisaj al lui Fan Kuan „Călători printre munți și pâraie” (Gugong, Taipei), care este considerat pe bună dreptate una dintre capodoperele picturii mondiale. Pergamentul de doi metri înălțime este format din două bucăți de mătase conectate în centru. Poate că a fost introdus anterior într-un ecran mare sau montat pe un perete. Peisajul fascinează prin puterea lui, seamănă cu zidul unei cetăți uriașe, în spatele căreia s-a refugiat restul lumii. Lucrarea este executată foarte atent; artistul a descris mai multe tipuri de copaci diferiți, iar textura munților este transmisă prin mișcări și spălări de cerneală inerente doar lui Fan Kuan. Semnătura lui este în colțul din dreapta jos.
Fan Kuan este creditat cu mai multe suluri de peisaj, în special, „Pădurea rece într-o câmpie înzăpezită” (Tianjin, Muzeul orașului). Construcția acestui peisaj este asemănătoare cu cea precedentă: în prim plan există un mic spațiu deschis, iar în spatele lui se înalță un lanț muntos puternic, acoperind distanța. Zăpada căzută și copacii goi de iarnă înghețați adaugă și mai multă severitate acestei frumuseți sălbatice.
Chiar dacă Fan Kuan a învățat cel mai probabil de la Li Cheng, s-a dovedit a fi capabil să-și creeze propriul stil distinct de peisaj. Guo Ruo-hsu notează: „Abilitatea lui neobișnuită este excelentă. Stilul a fost diferit de (stilurile lui) Guan Tong și Li Cheng...”. Într-un alt juan al tratatului său Notes on Painting: What He Saw and Heard, Guo Ruo-hsu caracterizează felul acestor trei maeștri remarcabili în felul următor: ”, a atins nivelul de „divin”, înălțimea iluminării a depășit toate categoriile. . Guo Ruo-hsu mai relatează că, pe lângă peisaj, Fan Kuan a fost un maestru al „renwu” (așa-numita „pictură de gen”) și descrie în continuare trăsăturile stilului său de pictură: „Când Fan pictează copaci în pădure, acestea sunt fie înclinate, fie curbate, au forma unui acoperiș căzut. Are și alte tendințe și reguli, dar nu am văzut niciodată pini și chiparoși pictați de el. Când pictează locuințe, transmite proprietatea lor principală, le înconjoară cu un strat dens de cerneală; pentru ochii adepților săi păreau a fi construite din fier.”
Maestrul de mai târziu al peisajului monocrom Guo Xi își considera deja munca insuficient de grațioasă și atractivă. Nevoia de eleganță a elitei curții a crescut și, la scurt timp după moartea lui Guo Xi, peisajele sale nu erau deja „suficient de elegante”. Cu toate acestea, a trecut puțin mai mult timp, iar lucrările lui Fan Kuan au dobândit statutul de monumente ale peisajului național chinez, care au fost studiate și copiate de artiști din multe generații.