Lev Borisovich Felonov ( 26 octombrie 1900 , Penza - 11 august 1985 , Moscova ) - editor de film sovietic, critic de film, profesor.
Născut în Penza în familia unui medic veterinar și a unui profesor de muzică. Părinții adorau cinematograful și mergeau la cinema de mai multe ori pe săptămână. Potrivit lui Felonov, tatăl său putea să vizioneze filmul care i-a plăcut de mai multe ori. Această pasiune pentru cinema a trecut fiului [1] .
Prima impresie a cinematografiei, care a avut o mare influență asupra micuțului Leu, a fost vizionarea extravagantei de film color de Georges Méliès Călătorie prin imposibil (1904) [1] .
După absolvirea școlii, Felonov a lucrat ca funcționar în administrația funciară, uneori a scris recenzii de filme pentru un ziar local și o revistă dedicată cinematografiei [1] .
În 1925, în compania prietenilor, s-a mutat la Moscova și câteva săptămâni mai târziu s-a trezit la prima fabrică Goskino - un purtător de negativitate. Urmărind modul în care Serghei Eisenstein a montat filmul „ Cuirasatul Potemkin ”, el a sugerat să ridicați un știri pentru editare. Drept urmare, potrivit acestuia, are o reputație de persoană care poate găsi ceva în arhive [1] .
În acest moment, regizorul Esfir Shub căuta un asistent, iar Lev Felonov, venind în grupul ei ca stagiar asistent, a început să aleagă material din vechile negative stocate în fabrică. Cunoașterea cu Shub a dus la o lungă colaborare. Felonov a lucrat pentru ea ca asistent, asistent regizor, iar la filmul „Komsomol - Șeful Electrizării” - ca co-regizor [1] . Continuând să lucreze cu Shub, Felonov s-a ocupat și de montajul de lungmetraje, precum „ Fata cu caracter ” (1939), „ Inimile celor patru ” (1941). Filmul documentar „Țara natală”, lansat în 1942 cu ocazia împlinirii a 25 de ani de la Marea Revoluție din Octombrie, a fost ultima lor lucrare comună.
În 1947-1948, Felonov a participat la lucrările privind filmele stereoscopice experimentale .
Din 1951, a predat montajul la Institutul de Stat de Cinematografie All-Union , ocupându-se de problemele teoriei montajului. Mulți regizori sovietici celebri au fost studenții săi. Otar Ioseliani a amintit [2] :
În ceea ce privește utilizarea moștenirii cinematografice, atunci, desigur, alegerea mea nu este întâmplătoare. Totul se explică cel mai probabil prin faptul că la VGIK profesorul meu de editare a fost Lev Borisovich Felonov, o persoană foarte modestă, timidă, care, strâns îngrădită de sistem, locuia într-un mic apartament plin de cărți și discuri. (...) Felonov (...) însuși a ales tablourile pe care am studiat. Uneori, parcă intenționat, ne-a arătat filme pline de violență și răutate. A vrut să-i vadă pe cei cărora le place. Mi-a arătat picturile maeștrilor care au trăit în conflict cu moda. De exemplu Vigo , Clair , Boris Barnet .