| Jose Mendez | |
|---|---|
| Jose Mendez | |
| Data nașterii | 1843 |
| Locul nașterii | Madrid , Spania |
| Data mortii | 1905 |
| Un loc al morții | Nisa , Franța |
| Cetățenie | |
| Profesie | balerin , coregraf , profesor de balet |
| Teatru | teatru mare |
Jose Mendes ( Joseph, Joseph, Joseph Mendes , 1843, Madrid - 1905, Nisa) - dansator, coregraf și profesor spaniol, elev al lui Paul Taglioni și Carlo Blasis . În 1888-1898 a lucrat la Moscova.
A jucat pe scena Operei din Paris . Ca dansator, poseda o tehnică virtuoasă și un salt extraordinar, datorită căruia a primit porecla de „fiul aerului”. El a putut să facă trei ture în aer și să schimbe pozițiile în timpul rotației. Ca coregraf a lucrat la Opera Khedive din Cairo (între 1869 și 1877), la Opera Curții din Berlin și la Teatrul Mare din Varșovia. În timp ce se afla la Berlin, a lucrat cu Paul Taglioni la un sistem de înregistrare a dansului .
În 1888 a venit la Moscova, unde a început să lucreze în teatrul de vară Lentovsky „ Antey ” și apoi în trupa Virginiei Zucchi , care a jucat în teatrul privat al lui V. I. Rodon. În toamnă a pus în scenă baletul „ Katarina, fiica tâlharului ” [* 1] acolo .
În anul următor, a fost invitat ca coregraf la Teatrul Bolșoi din Moscova pentru a-l înlocui pe Alexei Bogdanov decedat . Direcția a semnat un contract cu el în noiembrie 1889: Mendes a fost obligat să pună în scenă dansuri în spectacole de operă și, de asemenea, să predea artiști și elevi ai școlii de teatru din Moscova. I s-a oferit un salariu de 6.000 de ruble, de două ori mai mare decât predecesorul său [1] . Coregraful s-a pus imediat pe treabă. Până pe 26 noiembrie, el actualizase deja dansurile din operele „ Robert Diavolul ” și „ Faust ”.
Urmând moda europeană din acea vreme, el a dat unele părți masculine nu dansatorilor, ci dansatorilor travesti - din acest motiv lezginka din opera Ruslan și Lyudimila a fost criticată . Mult mai reușită a fost coregrafia operei Melusina, care a avut loc în Franța la sfârșitul secolului al XI-lea (dansurile țăranilor, alaiul Melusinei și silfele).
Vederile estetice ale lui Mendes aparțineau teatrului învechit al secolului al XIX-lea. Așadar, nu a putut înțelege muzica inovatoare a lui Wagner pentru vremea lui și să creeze un spectacol coregrafic adecvat pentru aceasta: în scena „Grota lui Venus” din opera Tannhäuser , care a devenit una dintre ultimele sale lucrări la Teatrul Bolșoi, potrivit criticului. Kashkin, a făcut-o
...exact ceea ce Wagner a considerat inutil să avertizeze, adică cel mai obișnuit și incolor număr de balet, care în acest caz nu are niciun sens. Chiar și o astfel de indicație a partiturii este ignorată, cum ar fi, de exemplu, următoarea: când se aude cântecul sirenelor în spatele scenei, toată mișcarea se oprește deodată și toată lumea îngheață în ipostaze voluptuoase, ascultând cântarea. Da, totuși, niciuna dintre instrucțiunile din această scenă nu este urmată.
- N. D. Kashkin [1] : 483Totodată, evaluând prima reprezentație la Teatrul Bolșoi a operei lui Rubinstein „ Demonul ”, criticul a pus dansurile lui Mendes și Manokhin și mai sus decât muzica care le-a însoțit [1] :48 .
În 1895, când baletul Katarina a fost reînviat, Mendes a fost criticat pentru faptul că, deși numele său era pe afiș în calitate de coregraf al spectacolului, multe fragmente au fost puse în scenă de Ivan Khlyustin . Cu toate acestea, direcția a fost mulțumită de munca coregrafului: Teatrul Bolșoi a reînnoit contractul cu acesta de mai multe ori.
În toamna anului 1897, în ziare au apărut informații despre demisia lui Mendez și despre o invitație la postul de coregraf Giorgio Saracco . La 23 ianuarie 1898, la Moscova a avut loc spectacolul său de binefacere. La 30 aprilie 1898, I. A. Vsevolozhsky a ordonat „să-l destituie pe Mendez din serviciul directoratului” [1] :491 .
Timp de 9 ani de activitate la Teatrul Bolșoi, Mendes a montat dansuri pentru multe opere ale compozitorilor ruși și străini. În plus, a lucrat la revivalări ale baletelor populare și a realizat mai multe producții originale. În acei ani în care era responsabil de baletul de la Moscova (ultimul deceniu al secolului al XIX-lea), acesta a rămas semnificativ în urma baletului din Sankt Petersburg în ceea ce privește nivelul său artistic. Teatrul Bolșoi s-a caracterizat prin absența unei politici coerente de repertoriu și izolarea de noile tendințe teatrale [* 2] , iar artiștii individuali remarcabili nu au putut asigura pe deplin calitatea spectacolelor [* 3] .
Munca coregrafului de la Teatrul Bolșoi nu a fost inovatoare, ea se încadra în limitele a ceea ce teatrul deja găsise și consolidase. În același timp, nu era străin să experimenteze: de exemplu, în baletul The Adventures of Flick and Flock, bazând pe individualitatea strălucitoare a dansatorului Nikolai Domashev , Mendes a pus în scenă pas de trois , în care a combinat mișcările lui dans pur clasic cu tehnici fără precedent în practică la sfârşitul secolului al XIX-lea.- până la ascensiunea dansatorului masculin pe vârfuri [1] :520 .
Mendes cunoștea bine practica baletului străin contemporan și, ca coregraf, nu a fost lipsit de invenție, încercând să diversifice scenele corpurilor de balet, compunând grupuri pitorești și compunând construcții originale ale interpreților. Coregrafia sa s-a remarcat prin pitorescul și originalitatea unui personaj de sine stătător, dar îi lipsea un concept artistic integral [1] :493 .
A predat la Trieste, apoi la Școala de Teatru La Scala (Milano) și la Școala de Teatru Bolshoi (Varșovia). În școala de teatru din Moscova a condus cursurile de absolvire ale elevilor. El a adus un nou tip de virtuozitate italiană la școala din Moscova, cu piruetele sale , echilibrul, pantofii de vârf puternici și atenția la tehnica distinctă a parterului și puterea dansului.
În mai puțin de zece ani de muncă, a crescut mulți dintre cei mai puternici interpreți. Printre elevii lui Mendes se numără cumnata sa Adelina Dzhuri , Lyubov Roslavleva , Ekaterina Geltser , Tikhomirova.
În 1896, fiicele coregrafului Juliette și Angelica au fost înscrise în corpul de balet al Teatrului Bolșoi. În același an, au participat la spectacolele Teatrului Krasnoselsky de lângă Sankt Petersburg, iar criticii au remarcat că, în ciuda tinereții lor, au o tehnică remarcabil de puternică și dansează cu mare energie [1] :481 . La 19 februarie 1900, Moskovskie Vedomosti scria despre ei ca „lucitori neobosite la balet”. În toamna anului 1900, Juliette Mendez a fost avansată la gradul de solist, iar sora ei Angelica a părăsit teatrul. Juliet a dansat până în 1918 (printre roluri - Sandrillon în baletul „Magic Slipper”).
Solista Teatrului Bolșoi Adelina Dzhuri a fost cumnata lui Mendes.
Trupa Virginia Zucchi
teatru mare
Dansuri în opere