Abisuri umane

„Human Abysses” ( Crima avocatului Rokotov ) este o melodramă rusă din 1916. Filmul a avut premiera pe 16 aprilie 1916 [1] . Filmul nu a supraviețuit. Intriga este împrumutată din romanul lui M.F. „Willpower” [1] .

Numele părților

1. Soția unui inginer.
2. Uciderea unui jurnalist.
3. Chinuit de conștiință.
4. Explozie.
5. Achitarea.

Plot

În urmă cu doi ani, inginerul Nemov a fost paralizat în timpul unei explozii la uzină. După dezastru, a cumpărat o casă în Zamoskvorechye, a înființat un laborator și locuiește singur cu soția sa, făcând cercetări și experimente științifice. Singurul oaspete din casa soților Nemov este tânărul avocat Rokotov, un prieten apropiat al familiei Nemov. În timpul dezastrului de la uzină, Rokotov a fost singurul sprijin pentru Lina, iar de atunci au fost prieteni apropiați. Dar, în timp, acest sentiment s-a transformat într-unul mai strălucitor - dragoste. Lina este o fire directă, sinceră, cu un simț al datoriei foarte dezvoltat, iar datoria o cheamă la soțul ei bolnav și, prin urmare, dragostea ei pentru Rokotov este fără speranță, fără viitor. Odată, în timpul unei plimbări cu Lina într-un crâng de la țară, Rokotov îl întâlnește pe jurnalistul Zhuritsky, care este cunoscut în oraș ca șantajist și bârf, care îi urmărește. Temându-se pentru reputația Linei, Rokotov o escortează la mașină și se întoarce la Zhuritsky pentru a-i cere o explicație. În timpul explicației, înfuriat de obrăznicia lui Zhuritsky, îl înjunghie cu un revolver. Lovitura este fatală. Pentru a se salva, Rokotov hotărăște să pretindă un jaf, scoate buzunarele victimei, își scoate ceasul de aur și îl aruncă departe în zăpadă. Înăbușit de conștiința vinovăției sale, chinuit de greutatea amintirilor, Rokotov a evitat-o ​​de atunci pe Lina, evitând privirea ei întrebătoare, cercetătoare. Inginerul Nemov, care ghicise de mult sentimentele soției și prietenului său, și-a dat seama că ceva s-a întâmplat între ei și, după ce a îndepărtat-o ​​pe Lina, îl sună pe Rokotov pentru o explicație. Rokotov îl liniștește, dar, dându-și seama de gelozia și chinul lui, decide să nu mai viziteze. Neînțelegând adevăratul motiv pentru secretul și răceala lui Rokotov față de ea, dispariția lui bruscă, chinuită de îndoieli, Lina, după o lungă ezitare, merge la Rokotov pentru a afla de la el despre motivul plecării sale. Revenită de la el, liniștită, luminată, se întâlnește cu soțul ei și au o explicație, timp în care Nemov este convins cât de adânc este Lina neamul Rokotovei. Pentru a nu mai fi un obstacol în calea ei, el decide să moară, iar în aceeași zi, în timpul plimbării obișnuite a Linei, are loc o explozie în laboratorul lui Nemov. Considerându-se vinovată de moarte, Lina șocată și bolnavă, fără să-l vadă pe Rokotov, pleacă la un sanatoriu. În acest moment, vânzătorul ambulant Soikin a fost arestat sub acuzația de ucidere a lui Zhuritsky, care a găsit ceasul bărbatului ucis abandonat de Rokotov și a încercat să-l amaneteze. După ce află acest lucru, Rokotov preia protecția. La proces, în discursul său de apărare, Rokotov pictează o presupusă imagine a ucișilor fără participarea lui Soikin, o imagine reală, despre care numai el știe. Din cuvintele sale, Lina, care este prezentă la proces, află teribilul adevăr. Văzând pe Lina, Rokotov a întins-o cu toată inima, a crezut în posibilitatea fericirii. Dar cuvintele Linei: „Avem dreptul la fericire?” zdrobită speranța, și-a dat seama că după tot ce s-a întâmplat, fericirea nu mai putea fi.

Distribuie

• Ivan Perestiani  - inginer Nemov
• Vitold Polonsky  ca avocat Rokotov
• Ada Shelepina  ca Lina, sotia lui Nemov

Critica

Problema pusă de autor - dacă este posibil să cumperi dreptul la fericire cu prețul unei infracțiuni, chiar și involuntară - primește o acoperire foarte interesantă în piesă. Poza este redată frumos. Producția lui Bauer este impecabilă [2] .

Piesa este plină de dramă profundă. Lui Bauer i-a fost frică de aceste momente tragice și uimitoare și a petrecut piesa într-un semiton de dramă. Totuși, dacă piesa se termină cu o coardă lirică tristă, regizorul putea și avea dreptul să înmoaie în mod corespunzător toate culorile piesei, conform principiului artistic al echilibrului în compoziție [2] .

Note

1. ↑ 1 2 Vishnevsky V.E. Filme de lung metraj din Rusia pre-revoluționară. - M .: Goskinoizdat, 1945. - C. 120.
2. ↑ 1 2 Scurt V.M. Regizori și cameramani de lungmetraje rusești (1896-1921). - M .: Institutul de Cercetare în Cinematografie, 2009. - P. 46.