| Aceste... trei cărți sigure... |
|---|
„Regina de pică” ( lit. Tos ... trys tikrosios kortos ... ) este o adaptare a poveștii lui A. S. Pușkin „ Regina de pică ” regizat de Alexander Orlov . Adaptarea cinematografică a fost filmată la Studioul de Film Lituanian din Vilnius cu sprijinul Lenfilm în 1988. Filmul este filmat în culori închise, ceea ce conferă imaginii o mare întuneric și misticism.
Inginerul rusificat de origine germană Hermann economisește bani, prin urmare nu joacă la petreceri. Dar vrea să rezolve ghicitoarea jocului. Mai ales setea lui devine insuportabilă atunci când prietenul său Tomsky spune că bunica lui, bătrâna contesă, cunoaște secretul unei combinații câștigătoare de cărți. După aceea, gândurile lui Hermann sunt doar despre cum să intre în casa bătrânei contese și să afle secretul celor trei cărți. Acesta, în mod fraudulos, prefăcându-se îndrăgostit, intră în conac, unde o așteaptă pe bătrâna contesă. Protagonistul nu reușește să o roage să dezvăluie secretul care l-a chinuit atât de mult, apoi o amenință pe bătrână. Inima ei cedează și moare. Dar acesta nu este sfârșitul poveștii: contesa vine la protagonist în vis și vorbește despre trei cărți. Protagonistul încearcă o combinație, dar nu reușește.
Potrivit criticilor, regizorul A. Orlov a schimbat radical planul original al filmelor filmate în anii anteriori pe baza acestei povești. El a dat caracterului principal trăsături de moliciune, lipsă de apărare și indecizie.
Criticii de film notează și o anumită schemă de culori a regizorului. Atmosfera filmului este transmisă de combinații bizare de aur și negru, ceea ce conferă un anumit misticism.
„Un sentiment ascuțit de melancolie și neliniște, de singurătate a sufletului uman în fața celui care zboară rapid, inaccesibil înțelegerii sale se naște Realitatea . Rostov.
Detaliile adăugate precis subliniază deznădejdea și chinul realității, în care nici contesa, nici protagonista nu pot realiza ceea ce își doresc.
E. E. Proshchin notează că în acest film „există un apel la soluția „atmosferică” a scenei. Accentul este pus pe starea psihologică extrem de instabilă a eroului, care se simte ca în pragul realului și al iluzorii, incapabil să înțeleagă dacă își imaginează ce se întâmplă sau dacă toate acestea sunt doar un joc de pe jumătate bolnav. minte. Din detaliile lui Pușkin, se lasă însăși înfățișarea contesei, la fel de semi-evidentă ca și simțul lumii al lui Hermann (în primul rând, imaginea contesei pâlpâie în oglindă și abia apoi apare în cadru nu ca o reflexie). În acest caz, regizorul se concentrează pe irealitatea a ceea ce se întâmplă, dar are o justificare clar psihologică: camera ne arată nu obiectivitatea, ci punctul de vedere al eroului asupra lumii.” [2]
| Filme de Alexander Orlov | |
|---|---|
| |